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1、设计是人类未来不被毁灭的第三种智慧对学科定位的研究与思考柳冠中一、设计是转变发展方式的当务之急西方国家上百年的工业化进程深刻的改变了社会的整体机制和意识，规模化的大生产、 集合化的大分工体系产生了保证社会工业化体制运转的一系列政策、法规、制度和文化、价 值观。我国改革开放不到30 年，中国制造业的快速工业化虽然获得了很大的成就，可是社 会型“产业链”和“工业文化意识”并没有在整个社会运行机制中积淀和成熟。其问题与根 源在于中国大部分企业只致力于加工制造环节，仅徘徊于产业链与价值链的末端产品设计f原料米购f物流运输f加工制造f订单处理f批发经营f终端零售1、全球化产业链：1）“知识经济型”的知识
2、产权垄断、高额利润、绿色生态经济与“加工制造型”的高耗能、 高污染、低价值的劳动密集经济；2）引进、消化与制造；硬件、制造、技术、设计与产业生态链；3）产品链经济与服务链经济；4）产品创新、产品结构创新、产业结构创新与产业链全球化。2、科学发展观和生存方式的变革：1）关注“弱势”群体、营造公平的社会公共环境、利益基础上的多元价值取向；2）从“物”到“事”的服务设计理念；3）提倡个人使用，而不提倡私人占有；4）留有余地，适可而止；5）人类进入可持续发展阶段的和谐社会。市场上狂欢的商品刺激着过度消费和被商业集团“定制的幸福模式”而孕育着的奢华追求。 沉溺于工业文明表象的技术膨胀，淡化了我们对污染、
3、对地球资源浪费、对我们子孙生存资 源剥削的罪孽，腐蚀了人类的道德伦理观。人类的生存与发展除了衣食住行用物质享有以外，还有额上的汗、手上的茧，人与人的接 触、沟通、谅解，与大自然的互动、共生，与他人一起参与、合作、挫折、失败、创造时产 生的行动节奏、思想协调统一的乐趣、情感和情操，以及对自然和一起存在事物的尊重。 “科学”是去发现、解释关于自然、社会的只是，是关于“是什么？”和“怎么样？”的知 识，侧重于分析、发现，这是陈述逻辑；而“设计”是应用那些知识去创造未来，是关于“可 以是什么？”、“可以是怎么样？”的知识，侧重于集成、整合、创造，这是祈使逻辑（预设）。 设计是做上帝未曾做过的事。如果站
4、在社会学与经济学的角度，我们发现手机不仅仅是简单的、时尚的、生活用品， 它其实是当时社会关系、经济结构、科技水平、生活方式的一个镜像。“搓板洗衣机 自助洗衣站”、“扫帚吸尘器保洁服务”，它们有共同的目的，并存在于社会链之 中或为了干净的衣服，或为了除尘卫生。但每一物都存在于社会产业链的关系中。这就 是设计的不变内容一一“元”与“本”。人类以后还会需要干净衣服、需要清洁而未来 的社会产业链却是未知的，需要被设计为更有效、更环保、更具人性与情感亲和。创造人类未来的生活方式的出路不仅在于发明新技术、新工具，而在于善用新技术，带 来人类视野和能力维度的改变，调整我们观察世界的方式，开发我们的理想，提出
5、新的观念、 理论。站在巨人肩膀上，要看的比巨人远！改变已有的度量、标准、模式和评价体系，创造置身于世界大环境中的磨练和重视成长 过程考核的“人才观”，才是我国高等教育最基本的改革目标。现行评价体系与理想评价体系的差异：1）功利性物欲型急功近利只关注“智”中带来利益那部分量化眼 球经济GDP业绩工程物理与几何的度量；2）科学发展观低碳经济转变经济增长方式为大多数人谋福利可持续性 伦理价值与人文精神。信息时代、知识经济下的设计重点探索“物品、过程、服务”中的方式创新谋“事”， 其研究具有广泛性和纵深性两个维度上的意义。设计将更多以整合性、集成性的概念加以定 义。它们也许会是信息的结构、知识的重组性
6、、产业的服务性、社会的公正性等等；不再局 限于一种特定的形态载体，而更侧重于整体系统运行过程中的结构创新；设计不再是大师个 人天才的纪念碑或被艺术空洞化所炒作，而更侧重于设计的上下游研究和设计过程的方法把 握；设计不再仅受制于“商业利益”，而更侧重于大众的利益和人类生存环境的和谐。为此， 设计业态也会在产业结构、社会职能以及相互关系中做出相应调整和变化。设计绝不再仅是时尚、奢华、美化、欣赏、高雅文化的载体；设计也不再仅是商业牟利 的工具；设计更不再仅是技术的推销术。设计将承载人类理想、道德的重任。而这设计本来 应有的“为人设计”的职责在近几十年的商品经济中被严重地歪曲了。而这一切的一切不深 入
7、研究，设计将无法抗衡现实世界的诱惑和抵制，无法立足。当前经济全球化、技术潜能扩延、需求地域化、消费个性化。然而资源匮乏、污染严重， 人类未来的生存方式的变革正在酝酿。不仅经济、政治，而且文化都将发生观念性的革命。 工业设计的本质在于重组知识结构、产业链，以整合资源，创新产业机制，引导人类社会健 康、合理的、可持续生存发展的需求。二、工业设计是产业结构创新的机制古罗马的哲学家爱比克泰德说：“人们并不被事物所扰乱，而是被他们对事物的看法所扰 乱。”同一事物，由于观察者的立场、角度、层次等不同，或着眼的动机、过程、结果、观 念、方法、技术、工具、影响等等不同，其结论完全不同。1、分类与命名“物以类聚
8、”，既体现了自然规律，也是人类研究存在的一种科学方法。“分类”、“命名” 是科学家在分析千差万别的表面现象时，人为地把自然分成若干层次和若干范畴，以便从不 同角度、全面、深入地把握自然的规律。旧有的“名”、“相”不能是人类社会进步的枷锁， “分工”、“分类”只能越来越合理而有序，越来越趋向系统性和完整性。人类进步的每一里 程碑都是对自然、对自己的认识水平之否定，也是从不同角度、不同层次对祖先制定的“名”、 “相”的否定。当“分类”、“命名”这个人为的、阶段的观念阻碍我们认识自然和社会时， 人类就会创造新的“分类”和“命名”。2、系统与整体我们生存在一个“系统”的世界里，从工具、用具、设备、技术
9、、工艺、流程、方法、组 织、机构、社区、城市、环境、市场、生态；小到细胞、分子、原子，大到宇宙星系等等； 乃至观念、理论、实践、国家机器、社会、政策、法律、评价体系等等无不在各种层次的系 统之中；各种系统又都融入整体之中。图 2-1废品R保生态、回收可持续设计图 2-23、“概念”的理解 “概念”是随着时代社会背景的变化不断变化着的。对事物或概念要有深入的理解，可以沿 着两条轨迹进行：一是历史的轨迹，即“源”；二是抽象的轨迹，即“元”。设计的“源”与“流”。历史的轨迹可以把握这一事物的发展历程与动因。“源”的发展会分 化出许多的“流”，尽管各个变化着的“流”之间会有所不同，但其起点是共同的。关
10、于“设计”的起源，持广义设计观念的人认为：设计起源于原始先民第一次选择石头 互相敲击来制造石器，以杀伤猎物。也可以说设计诞生了。在工业革命之前，并不存在设计 师这一社会角色。那时候有缝衣服的裁缝、雕刻的石匠、打家具的木匠等，那时的设计活动 是融合在各行各业的全过程中的，同“意匠”、选料、劳作、手艺、交换、生活等紧密结合。 其实每个年代都有从事“设计”活动的人，至于他们叫不叫“设计师”无关紧要。真正使设 计从手工艺、艺术中分离出来，开始职业化、系统化、理论化的进行创造活动是在工业革命 之后。工业革命的大生产分工机制使得人类的生产组织方式发生了深刻的变化，并因此也催生 了一批新兴学科与职业。经济学
11、、管理学、心理学、社会学、工程学等一些使用的学科纷纷 从哲学或自然科学母体中剥离，设计师、会计师、律师、经理等专业化的职业也开始出现。现代的，或专业化的设计也一样，经历了工业革命以来的经济、科技、文化与社会的孕 育而逐渐形成了一个相对独立的概念。“设计”始于工业革命之后，是因为大工业社会分工 的细化。在大批量生产之前，横向谐调各种工种之间的矛盾，为整合需求、制造、流通、使 用各社会环节的利益，这种考虑系统整体利益的理论、方法、程序、技术和机制的活动 统称工业设计。“设计师”源自不同的社会分工从艺术家、工程师、工匠、建筑师、企 业家等中间脱颖而出。在工业设计诞生、演进过程中，逐渐成为一个独立的职
12、业，迅速发展。也在不同国家和 地区产生出众多的“运动、流派、理论、观念”的演变与更迭。如英国的工艺美术运动、欧 洲大陆的新艺术运动、德意志制造同盟、荷兰的风格派、包豪斯、美国流线型运动等等。当 代设计的表现更成为一种多元化的趋势。在全球化的隆隆声中，不同国家、不同地域之间或 不同时代下的设计风格正日趋模糊，取而代之的是各种由于设计对象、领域、方法乃至新的 理论、观念的发展，出现各种思潮、学派和升华。上述种种流派演变的思想基础是随设计与社会融合的程度而进化的。可归纳为以下五种：1）以艺术为中心的设计。2）以技术、机器为中心的设计3）以刺激消费为中心的设计4）以人为中心的设计5）以自然为中心的可持
13、续设计4、作为生产关系的工业设计工业设计的发祥，是基于产业革命的大生产分工经济基础上的社会结构，这是个上层建 筑层次的产物。“BAUHAUS”的诞生是由于“Deutsche Werkbund”的建立，这是设计的社 会经济机制的组织工业化。在全球经济一体化语境下的竞争中，工业化就不能是狭隘的行业 的概念，而是开放的、整合各行业的社会经济结构产业化的意义。这决定了发达国家的“制 造业”在一开始的工业化进程中，就已在国家经济结构中和全球战略中形成了“产业链”的 优势，并逐步全面完成了经济产业结构的工业化。在国家体制宏观层面上，包括产业政策、科研与教育体制、文化领域、科技前沿、基础 科学、标准化、专利
14、、金融、法律、社会普及等等方面必须逐步形成在知识经济的信息社会 层面上的工业化。工业设计必须融入经济设计会结构中各个领域，不能局限于一种专业、一种技巧，而是 一种协调工业社会大分工所造成的行业、企业、工种、专业等隔阂的理念与方法，所以工业 设计就不能被局限于生产力。“设计”决不仅仅是一种专业、一种技巧；“设计”是一种人类 生存与大自然共生最早的智慧，也是人类社会进步和社会关系进化的智慧；“设计”是人类 远早于科学、艺术的一种需求与行为。“设计”作为生产关系，一直在发挥着催化、引导、 调整人类与自然、人类的社会关系的巨大作用。理应成为推动人类社会的经济、科技、文化、 教育和社会结构转变的整合与集
15、成创新！5、工业设计的定义1980年国际工业设计协会联合会(ICSID)修改后的定义：就批量生产的工业产品而言， 凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以 新的品质和资格，叫做工业设计。20XX年国际工业设计协会联合会(ICSID)再次修改后的定义：设计是一种创造性的活 动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品 质。因此，设计既是创新技术人性化的重要因素，也是经济文化交流的关键因素。6、工业设计的领域 狭义的工业设计的对象可以是“物”，包括产品、交通工具、机床设备、工具、广告、包装、 家具、服饰、照明器具及艺术等等
16、；工作对象也可以是广义的，如区域规范、城市设计、建 筑设计、环境设计、室内设计、企业形象、产品计划、交通工具系统等。人类进入信息经济以来，工业设计的范畴也已经进入服务的过程和系统。也可以是“谋事” 全新的社会系统的“设计”：如工作、学习、饮食、娱乐休息、交流等生活方式的概念 创造、策划、开发。其实，工业设计自诞生那天起，就是以工业化大生产方式为基础的现代 社会生存方式和生产关系的助产士。习俗上或职业上的称谓，如建筑设计、产品设计、平面设计、服装设计、工艺美术设计 等等只是工业设计在现有社会行业分工和谋生职业分类中的工作对象，仅是纵向分类的领 域；而不是横向谐调、综合性质的工业设计内容本质，也就是说，工业设计都能在上述领域
