王家卫的方式说光棍节

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1、篇一：尔雅网络课程 15年影视鉴赏课后答案 2.0】更新已完成。答案全部正确。 1电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。? a、情境b、情绪c、时间d、视野 我的答案：c2下列不属于卓别林作品的是（）? a、淘金记b、城市之光c、爱德华大夫d、摩登 时代我的答案： c3下列电影中不是希区柯克作品的是（）。? a、39级台阶b、蝴蝶梦c、后窗d、夺魂岛 我的答案： d4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。? a、他是一名电影摄影师。b、他被称为悬念大师。c、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。? d、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。我的答案： a5电影是通过视觉自

2、留原理产生的。（） 我的答案：丿电影艺术语言的自觉已完成下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）? a、雨中曲? b、红色沙漠? c、艺术家? d、天堂电影院我的答案：d2以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。? a、雨中曲? b、红色沙漠? c、艺术家? d、天堂电影院我的答案： b3第一部可考的有声电影是（）。? a、浮华世界? b、绝世歌王? c、红色沙漠? d、谁陷害了兔子罗杰 我的答案： b4人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。? a、浮华世界? b、绝世歌王? c、红色沙漠? d、谁陷害了兔子罗杰我的答案： c技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。电影艺

3、术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影 的这段历史。（）我的答案：丿卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影已完成 关于 1904年的火车大劫案，下列说法不正确的是（）。? a、导演是格里菲斯? b、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言? c、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素? d、它的叙事非常流畅、清晰我的答案：a2下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（） ? a、浮华世界? b、放大? c、红色沙漠? d、爱情三部曲我的答案： b3下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）? ? a、浮华世界b、放大c、红色沙漠d、爱情三 部曲我的答案： c4电影语言范式

4、确立的第二个阶段的代表人物是（）。? a、卢米埃尔b、鲍特c、梅里爱d、格里菲斯 我的答案： c卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。? a、戏剧主义美学b、表现主义美学c、再现主义美学d、纪实主 义美学我的答案： d6电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达 方式。（）我的答案：77鲍特和格里菲斯时期的电影 在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。? a、? b、? c、我的答案： d 2下列关于电影一个国家的诞生说法不正确的是（）。? a、? b、? c、我的答案： c 3格里菲斯的代表作有（）。? a、? b、爱情三部曲? c、我的答案： d4电影党

5、同伐异早在 100年之前就交替讲述了四个不同时间、不 同空间、不同国家的故事。（）我的答案： 75伊朗电影一次别离属于表现主义美学的电影。（）6好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱 的戏剧化电影。（）我的答案： 7蒙太奇的理论化和理论总结已完成1战舰波将金号的导演是（）。a、普多夫金b 、爱森斯坦c、维尔托夫d、库里肖夫我的答案： b2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。a、维尔托夫b、库里肖夫c、普多夫金d、爱森斯坦我的答案：c3【篇二：影视鉴赏考试题目与答案】姓名： 班级： 成绩： 96.0 分一、 单选题（题数： 50，共 50.0 分） 1下面哪一项不

6、属于学习影视鉴赏的三种境界：（）？a、知电影之其 然?b、电影就是我们的生活?c、知电影知所以然?d、艺术修养、人 文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力我的答案： b2 以下是意大利电影的是（）。？a、霸王别姬？b、偷自行车的人 ?c、后窗？d、一次别离我的答案：d3自由在引导着人民作 品中，女神旁边是一个（）。？a、小孩子?b、青年?c、老人?d、都 不对我的答案： a4 口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。？a、电影产业日渐衰落，不得不改革？b、新的电影技术带来 更多形式?c、市场自由化经济的影响？d、第四五代导演寻求电影的独立性价 值我的答案：d5电影公民凯恩是（）。？

7、a、同一个人的故事， 由不同人讲述。？b、同一个人的故事，由不同人表演。？c、同一个 故事结局，由不同人讲述。？d、同一个故事起因，由不同条件变化 结局。我的答案： a6 张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。？a、英雄？b、大红灯笼高高挂？c、摇啊摇，摇到外婆桥？d、有话 好好说我的答案： d7 诗、歌、舞三位一体，这是（）的一个重要 的特点。？a、大众文化？b、原始艺术?c、精英文化?d、仪式文化我 的答案： b8 下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。?a、布莱希特表演体系属于后现代？b、它要求生活和表演很接近？c、周星驰版的西游记属于这个风格？d、它主张让观众意识到这是安

8、娜卡表演我的答案： b9 以下不是小说改编的电影是（）。 ？a、列尼娜 ？b、罗生门？c、阿凡达？d、铁皮鼓我的答案：篇三：王家卫的叙事方式】后现代主义与王家卫电影的叙事策略论文关键词 后现代主义电影 叙事策略 边缘性 画外音独白 解构 论文摘要 后现代主义电影是后现代主义文艺思潮在电影界的延伸， 其以反传统的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式为特 征。王家卫的影片力图表现后工业时代都市人的无力感、渺小感、 孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。其电影塑造小人物、运用 画外音独白、以及拼盘式的、插页式的情节结构等叙事策略都带有 浓厚的后现代主义特质。“后现代主义”是一个20世纪六七十年代

9、盛行于西方的文艺思潮。围 绕它产生的理论争鸣是近年中国学界的一个重要现象。在电影界则 是对“后现代电影”的评说。问题正如程青松先生所指出的，由于对 “后现代电影”在概念外延上界定过于宽泛，以至于把许多与后现代 无关的影片也包括其中，因此对“后现代主义电影”的概念界定显得 尤为必要。一、后现代主义与后现代性 中国学者尹鸿对“后现代性文化”和“后现代主义文化”的区分更具有 实践操作层面的意义。他提出：“如果说后现代性文化是一种大众性 的世俗文化的话，那么后现代主义文化就是一种知识分子的哲学性 的文化：如果说后现代文化是一种消费性文化的话，那么后现代主 义就是一种消解性的文化：如果说后现代性文化是后

10、现代商品社会 的表现形态的话，那么后现代主义文化就是后现代社会的价值反思 体系。二、后现代主义电影 理清了这两个层面上的“后现代主义”概念，“后现代主义电影”的概 念也就清楚了。后现代主义电影指带有能反映后现代社会时代特征 的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、 拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺 术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业逻辑和高度发达的 科技媒介联系在一起的。在摄制上，电影从表现内容、反映视角、 框架结构和镜象语言上，都显示出一种强烈的实验性质和前卫立场。 后现代主义电影思潮对中国本土的影响相对滞后，但它对香港地区 却有着相当大的

11、影响。三、王家卫电影的叙事策略 香港导演王家卫是亚洲电影的代表人物，更是一位后现代电影大师。 香港文化的重要特征就是它的后现代性，中西文化的拼接，高度商品化和高度媒介化，王家卫非常敏感地感悟到了这一切。其电影以 消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，表现后工业时代都 市人的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。 笔者以为王家卫电影的后现代性更多地表现在他的叙事上，而不是 造型上。1.人物塑造的边缘性 首先，电影中的主角，通常都是阿飞、舞女、小店员、空姐、杀手、 警察、同性恋者他们或者没有一个正式安稳的工作，整日游荡 在城市的阴暗的角落；或处于社会底层，没有基本的生活保障；或

12、与传统道德相抵触，不为社会所接受。他们在现实生活和精神领域 中是一群流浪漂泊者，都市的边缘人。其次，这些人物都没有一个正式的名字。一般电影中人物名称是界 定人物身份的基本符码。然而王家卫电影中更多的时候，人物的名 称都变成了数字，或者，人物没有名字。如旺角卡门中的华仔； 重庆森林中的两个警察以他们的编号 223和663代称；阿飞 正传中的人物也没有全名，只有别名，如“美美”、 “露露”是两歌 厅女子的名字，其他如 “阿超”、 “旭仔”、 “丽珍”。到了堕落天使 中人物干脆就没有了名字。人物都没有被显示拥有一个完美的家庭， 他们的姓氏更是从不被提及的。人物姓名的刻意忽略，一方面强化了人物的边缘特

13、征，面对高楼林 立的现代都市，人们感到自身渺小到连姓名都已被湮没。另一方面， 这些名字被泛化了的小人物形成了对所有现代都市人的指代， “这一 个”成了“这一群”的甚至“这一代”的代称，从而加深了电影所表现的 社会内涵。第三，电影中的人物呈现出一种游离状态。传统电影中人物的背景、 身份地位、职业、思想意识等都会一一道明，人物的性格塑造即在此基础上展开。而王家卫电影中一切表明人物身份的东西似乎都含 糊不清，人物脱离了常规的生活背景，终日漂泊于家庭、社会之外。 过着无法把持、游离无根的生活。如重庆森林中的 663，我们只知道他是一个警察，对于他日常工作的具体内容却一无所知，警察 这一职业和他在剧中的

14、种种行为也无任何联系，似乎 663这一人物换成任何一种身份，我们对影片的理解都不会有变化。总之，王家卫在他的影片中不仅给我们展示了一幅现代都市生活图 景，更力图揭示藏于人内心深处的“都市不适应症候”：人们的无力 感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。2画外音独白的应用 传统电影的叙事一般经历开端、展开、 冲突、危机、高潮、结局等阶段。王家卫叙事不遵守这样的线性结 构，而更侧重表现人物内心的情感世界，画外音独白的应用是其重 要的艺术手段。后现代主义作品在人物塑造上，强调自我表白的话 语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的性格情感，人生经 历等被支离破碎的感觉代替。王家卫电影中的人物

15、，一般都沉醉在自己的世界里，他们拒绝了解 别人，亦拒绝为他人所了解。他们一般都保持沉默，用独自来宣泄 友谈话，却被一一拒绝，他退而在独自中抒发感受。一连串画外音 独白：“不知道什么时候，在每个东西上都有个日子连保鲜纸都内心的情感。例如，重庆森林中的警察 223深夜打电话想与朋会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西不会过期。”另一个 警察 663在被女朋友抛弃后，只好对家中的毛巾、肥皂、玩具自言自语。他对着用过的肥皂说： “不要那么没有骨气嘛，她才走几天就 瘦成这样。”对湿淋淋的毛巾说： “我叫你不要哭嘛，你要哭到什么时候?做人要坚强一点。 ”堕落天使中则把内心独白运用到极致：哑巴何志武用独白的方式述说自己的感受。画外音独白是王家卫电影叙事的一个重