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1、肖临骏观影 :内布拉斯加 ，梦想的反哺亚历山大 ?佩恩是一个才华横溢的创作型导演,他的电影没有大起大落的戏剧冲突， 他聚焦于“生活的失意者” ,中年丧妻的鳏夫，一生无成的老人，他长于“公路叙事”，对故乡内布拉斯加州的风土人情充满了眷恋与敬意。 内布拉斯加是他电影风格的典型作品，电影镜头 沉稳舒缓，风影阔大优美 ,轻幽默中弥漫着浓重的忧愁情绪。佩恩的叙事策略并不复杂，他的关于施密特 、杯酒人生 、内布拉斯加都秉承着公路 片的叙事模式， 一路风景的展现， 在某处停顿点加一些微弱的戏剧冲突， 人物的情感波动成 为这种尤利西斯式叙事的核心动力。 他电影中的人物角色尤其是老人角色， 从施密特到伍迪， 都
2、是孤独无助、 邋遢落寞的失意者形象， 蹒跚的脚步，佝偻的脊背，生命垂垂老矣的事实不 断冲击着观众的伤感神经 ,这类老男人们开车上路 ,追寻往日的足迹，不是向青春致敬一类矫 揉造作的作为 ,而是飞蛾扑火般地用七尺残躯对抗无情岁月的流逝。伍迪波澜不惊的一生， 在世俗的标准看来可谓一事无成 ,穷迫,酗酒 ,和妻子寡然无味 ,与两个儿 子关系疏远， 自己一身病痛， 老态尽然。 一百万奖金成为他在生命最后一程里的最后一丝指 望，他近乎疯狂的执拗举动成了家乡的笑柄。他三番五次地离家出走,妄图从蒙大拿州的比灵斯镇走到内布拉斯加州的林肯镇去领奖,为此搅得全家鸡犬不宁。伍迪对百万奖金的固执是一种对过往激情、过往
3、辉煌、过往悔恨的留恋，这种留恋坚不可摧，近乎病态。这种留恋 是对生的眷恋，是对生活不切实际的幻想,是在进入“闲看庭前花开花落”前与世界的输死一搏。 妻子无休止地抱怨与指责 ,威胁把他送进老人院 ,两个儿子不堪重负 ,他被孤立于这个家 庭之外。影片中 ,大量的空镜头运用展现了内布拉斯加壮阔美丽的自然风光,交叉着许多短小精粹的桥段，比如父子俩去拉什莫尔山参观总统像,比如父子俩一起撒野尿 ,在铁路上找假牙等等，使电影的节奏有一种“大珠小珠落玉盘”的生命力。公路电影的叙事方法大同小异,有的通过一路新奇刺激无尽展现 ,加一两处路人重逢的情节 ,使故事前后圆润起来 ,有的就是一种 “陌生 的叠加” ,人物
4、性格丰富但不张扬 ,情节平缓但不无味，达到克制与疏离的美感这种诗性 叙事更接近生活的现实 ,有过创痛经历的一定明白，旅途中更多的是孤独和伤感,而不是新鲜刺激 ,而生活也确实充满了不可预料的神奇转折，但更多的是苍白和平淡。导演佩恩深谙戏剧之道 ,伍迪的故乡霍桑镇是本片最大的戏剧冲突空间。炎凉附势的亲戚,唯利是图的老友，导演用直白的讽刺手法刻画了现实生活中所谓善良人的群像,在巨大的利益面前,人情冷暖顷刻间变换。 从来不会说 No 的伍迪毫无心机地到处宣扬自己获得了一百万奖 金 ,突然之间 ,满世界都是旧债主，每个人都想分一杯羹，甚至遭到自己的亲侄子暴力抢劫。S la nt Ma ga zine评价
5、此片：在这部电影中，亚历山大？佩恩对于美国的认识极其 深刻。”说的正是佩恩对金钱社会中人心欲望的深刻观察但这不是本片的寓意所在,在霍桑镇混乱而风光的逗留 ，是伍迪描绘自己遗像的过程 ，物是人非、物非人非、物非人是各种变 换纷至沓来，让故乡成为他乡 ， 让伍迪对生命和时间更加怅惘。故乡像蕴育他的子宫，在这 里，他的童年、初恋、生意、婚姻，成为他日后念念不忘的魂梦。这种魂梦不全是美妙的，但却是真实的。伍迪去内布拉斯加州领一项不存在的奖 ，也许正是导演佩恩对故乡复杂情怀的 隐喻。重生与死亡总是同时发生， 伍迪回光返照式的生命中最后一搏， 由儿子大卫陪同。 大卫是个 平凡无奇的电器销售员，正经历着中年
6、危机 ，感情失败，事业无光 ，除了不像父亲那样酗酒 ，他的生活轨迹正冲着籍籍无名的平庸迅猛向前。 从一开始对父亲的不解与抱怨， 进而享受与 父亲单独的旅行 ,他不断拼凑着关于父亲的记忆 ,还原父亲真实的形象。 他所认识的父亲 ,是个 在他六岁就灌他喝酒的酒鬼，是个不负责任的丈夫，是个固执愚蠢的老头子，来到霍桑镇， 他遇到了父亲往日的碎片。他曾经是一名战争英雄，他有过罗曼蒂克的初恋,他的汽车修理厂生意， 他与亲朋的交往等等 ,父亲在他心中的形象丰满了起来 ,也陌生了起来 ,使他得以从对 父亲的偏见中抽身。父亲的形象第一次具有了动态,等待他去捕捉和挖掘。父亲虚妄的兑奖之旅 ,对他却是实实在在的感悟
7、之旅。这种“旅途 =成长 +感悟”类型的故事并不新奇， 菊次郎的夏天 、阳光小美女是这种套 路喜剧的佼佼者，活泼幽默，极具观赏性，而值得一提的是导演佩恩的另一部作品 ,关于 施密特。杰克 ?尼克尔森扮演的孤寡老人施密特从内布拉斯加州的奥马哈出发,到丹佛参加女儿的婚礼 ,一路上对自己生活过的地方进行缅怀式重游,对自己的婚姻、生活进行反思，这是一部忧伤的电影 ,舒缓的诗意叙事延续到了 内布拉斯加 。相比起来 ,伍迪比施密特更加勇 猛,更加固执 ,他认准了一个信念，就要做到“不见黄河不死心”的极致 ,而且，这部电影还增 加了一个“成长感悟”的线索，儿子对父亲的认知这一复杂的主题 ,在本片中得到丰富而
8、生 动地诠释。母亲凯特和大儿子罗斯的半途加入 ,来到霍桑镇和葛兰家族一起共度周末,是这个家庭重新凝合起来的转折点， 罗斯和大卫一起为父亲夺回了空气压缩机， 与可恶的亲友斗争， 共同维护 父亲荒谬但神圣的百万信念。伍迪的妻子凯特是本片中最富喜剧色彩的人物，她是个泼辣、 质朴、勇敢的家庭妇女 ,刚回到霍桑镇，说是去墓地“致敬” ,指着一块块墓碑口无遮拦地臧 否人物， 最后竟撩起了裙子挑逗生前没有得到她的死者， 让人忍俊不禁。 凯特的扮演者朱恩 ?斯奎布在关于施密特中扮演施密特的妻子，也是类似的形象，在这部电影里，她起到 了气氛调节剂的作用 ,她像一袋跳跳糖，给四平八稳的电影带来了一丝爽快和刺激。在玛莎 家对恶毒亲戚的攻击，对家庭的保护,对丈夫恨铁不成钢的爱，使她成为这个家庭当之无愧的主心骨。在这个过程中 ,她的形象在两个儿子和观众心中也逐渐丰满起来,原来当伍迪在霍桑的平庸生活中越陷越深时 ,是她带领这个家庭远离苦海 ,避免和亲戚们一样堕入行尸走肉的 生活状态。
