论电视电影的艺术流变

《论电视电影的艺术流变》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论电视电影的艺术流变（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、数年以前，当我们刚刚听到“电视电影”（TVmovie）这个陌生名词的时候，还把它完全当作一 个遥远的舶来品；今天，当我们再度说起电视电影时，你或许会惊喜地发现：它竟离我们这 么近了。这不仅仅是因为我们已经熟知了众多外国的电视电影作品，而且，还因为我们也有 了国产的电视电影作品。伴随着艺术家们的辛勤探索，电视电影作为影视合流新型的艺术形 式，已经或正在成为现代电视传媒和电影艺术整合发展的新亮点。20 世纪 60 年代，是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代，越来越多的受众被电视的魅 力所吸引，电视成为当时公众最为时尚、最为普及的大众文化消费标志之一，在不断地改变 着亿万受众的价值观念、生活方式以及接

2、受心理等。那些形式各异的电视播出台，以及各种 各样令人眼花缭乱的电视栏目和节目，深深滋养了美国电视传媒业的茁壮成长，也更加刺激 和悬吊起美国乃至整个英语世界亿万观众的欣赏期待。为了满足观众的热切期待，也为了提 高电视节目的收视率，许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道栏目、电视专题栏目外， 把竞争和吸引观众的焦点聚集到利用电视播出电视剧和电影上来。然而，迅猛发展的电视业， 大量空白的时间段，即便庞大的、年产数百部影片的好莱坞生产厂商也似乎难以满足其胃口。 当然，好莱坞电影业出于同已显峥嵘的电视市场竞争的原因，在电视播出电影问题上设置了 种种限制，致使观众在电视上收看到的电影，一般多是早已超过放

3、映档期的影片。此外，好 莱坞电影由于制作成本颇高，致使其将收回成本、赚取利润的目标紧紧盯在影院票房上面， 而对电视播出电影多带有抵制行为和轻视情绪。迫于无奈，美国一些电视台、电视制作机构 便着手自己拍摄一些成本颇低、但又兼具电影故事片艺术特质的节目在电视上播出，于是， 一种被称做“电视电影”的影视艺术形式就这样在电视与电影的“竞争夹缝”中应运而生了1。中国电视电影产生的原因和背景，与美国当年电视电影产生的原因和背景大致相近。自 1995 年起，中国中央电视台第六频道电影频道开播，这一专业化电影频道迅速吸引了全 国亿万电视观众关注和期待的目光，并逐渐培育着观众在电视上收看电影的接受方式和接受 习

4、惯。来自各方面的调查已经显示，中国当代电影观众的主体已经在向家庭方面转移，中国 观众观看电影的最主要方式已经变成从电视里收看。调查还显示，一部中等水平的影片在电 影频道播映的收视率高达2000 万人次，远远高于同等影片在电影院的观众上座人次。因此， 电影频道此举，无疑对于传统意义上的电影观看方式和习惯是一次重大的挑战，抑或是变革 与创新。据有关部门1998年的统计数字，全国能够收看到电影频道的观众约达4.3 亿人，占 全部电视家庭的 40 以上。白天平均有1900 万人，晚间有4600万人收看电影频道。为了满足 广大电视观众收看电影的需要，电影频道仅在1995年底到1996年底的一年时间里，就

5、购买 了建国后拍摄的3600部国产影片总量的61，约为近2200部影片。虽然国内各电影制片厂每 年都有不少佳片新作，但与电影频道每天近20个小时的节目播出时间、日吞量约10 部影片， 年吞量约 3600 余部影片的“海量”需求相比，无疑是杯水车薪。更何况国产影片同样也存在 先争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的“首要任务”，因此无暇顾及电视也就理所 当然了。于是，电影频道于1999 年起开始自行制作电视电影。为此，中央电视台电影频道每 年投资6000 多万元拍摄电视电影。截止2002年上半年，短短3年多时间里，电影频道已经 摄制完成了 350 部电视电影3。为了促进电视电影事业的健康发展

6、，也为了树立品牌、明确导向、奖励先进、鼓舞士气， 经国家广电总局电影事业管理局批准，电影频道于2001年设立并举办了电视电影“百合奖”， 并启动了首届电视电影“百合奖”评选活动。首届电视电影“百合奖”从1999 年、2000 年两个生产年度的影片中，分别评选了一等 奖 10 部、二等奖10 部、儿童片奖1 部。其中有塑造一代伟人领袖风范的少奇专列，表现 当代军人群体形象的劲舞苍穹，反映高校知识分子人际与爱情的杨守敬与吕贝卡，关 注北京外来人口生存状态问题的上车，走吧，描述古代著名诗人在帝制政权下不幸遭遇的 王勃之死，展示当代农村一对年轻小夫妻在奔小康路上性格成长历程的公鸡打鸣，母鸡 下蛋，重新

7、演绎经典英雄心灵与品格的杨子荣，凸现市场经济下小人物人性光彩的大 戏小戏，叙述一幕幕令人啼笑皆非而不得不深思的风俗闹剧礼尚往来，等等4。这些作 品，题材广泛丰富，手法新颖独特，构成了一幅幅鲜活、逼真的历史与现实生活的艺术画卷。2002 年 6 月 1 日，电视电影“百合奖”二度绽放。这次评奖又从 2001 年度生产的 102 部电视电影中，评选出了5 部一等奖影片，5部二等奖影片，1部儿童片奖影片，3部评委会 奖影片。其中，大沙暴，表现了人民空军在灾难救援中一往无前的英雄主义精神气质。影 片取材于塔克拉玛干沙漠中一段真实的故事，编导努力尝试类型片中灾难救援片的表现手法， 情节紧张，悬念迭起，尤

8、其将新型特技和传统特技手法结合起来，大大加强了影片的视觉冲 击力。情归天尽头描述了革命老区妇女对革命默默无闻的奉献故事。影片精致、流畅，感 人至深。古玩则根据曾经轰动一时的同名话剧改编，仅此一举，首开电视电影改编话剧艺 术的先河，从而为电视电影这一年轻的影视艺术形式注入了一分厚重的文化底蕴。系列片刑 警张玉贵多层面、立体化地塑造了公安干警的艺术形象。影片追求真实、自然的艺术风格， 无论是镜头语言还是表演手法上都显示出新颖、独到的魅力。咱得有个家反映了城市旧房 改造中老百姓自立自强、通过奋斗改变自身生活状况的故事。影片视角平和、贴近生活，宛 如平常一首歌，令人回味久长。此外，展现名将陈再道事迹的

9、血浴羊山，表现农村教师和 学生为理想奋斗的半碗村传奇，展示少数民族历史与爱情的白魂灵，充满西部风情、 动作性很强的黑风暴，表现基层官兵生活的我的连长、兵哥，表现下岗职工自强不 息的一介平民，表现农村法制建设的法官老张轶事，表现城市生活和爱情的爱情是 蓝色的、8 点 35 分，表现青少年成长的我真棒等，均可圈可点，透露出向上、创新 的时代气息5。电视电影的优秀作品不仅受到了电影频道的重视，而且，还于 2001 年度首次在电影“华 表奖”、“金鸡奖”等国内重要奖、节上亮相，劲舞苍穹、杨守敬与吕贝卡双双获得 2001 年度“华表奖”优秀电视电影奖；上车，走吧、王勃之死获得 2001年度电影“金鸡奖”

10、 优秀电视电影奖，杨守敬与吕贝卡、情归天尽头同获该奖提名奖；2000 年，阿桃还 在上海电视节上获得“白玉兰”奖4。仅此一斑，便可见出电视电影的不俗“成绩”和辉煌 未来。尽管从“历史”的角度来回溯，电视电影的“历史”似乎并无悠久可言，尤其国产电视 电影短暂的三年多几乎更无“历史”可回溯，但是，电视电影迅猛发展的道路，正说明了影 视合流、互动、互补的国际化发展方向和美好前景。随着全球电视传媒业的飞速发展，电视的先进科技手段，如数码技术、高清晰度影像等， 大大丰富了电影艺术的表现能力，而电视也借鉴了电影艺术的表现手法，从而大大提升了自 身的艺术品位和表现技能。电视电影作为电视传媒与电影艺术结合直至

11、整合的一种特殊的影 视艺术形式，既体现出了影视艺术在新传媒时代强烈的整合需求、现实的可能性、必然性以 及新型的整合形式，同时又反映出了影视艺术同宗同源而又殊途同归的深层美学特质。100 余年的电影艺术发展史和近70 年的电视传媒发展史，似乎令我们感受到电影与电视 在美学特质中的共通之处，即二者都要运用摄影机或摄像机进行拍摄，二者都要运用镜头语 言、画面语言完成造像性，都要运用音响要素进行组合，都要遵循蒙太奇的画面与画面、画 面与声音、声音与声音的组接关系，都要用光影、色彩来突出造型，都要体现出镜头的运动 性和画面的造像性来等等。同样，影、视的分流发展，也使我们愈来愈感觉到二者之间的内容与形式、

12、意指与文本 的巨大差异：电影在逐渐向艺术化、娱乐化的方向发展，而电视则已成为时下全球最具影响 力的首选传媒。作为大众传播媒介的电视，它承载着泛文化的功能，它是我们这个资讯异常 丰富、多变时代的信息承载体和传播者，其构成要素、意指单元似乎要比电影复杂许多。基于这样的传播环境和路径，电视电影的重要特征就是要依从和符合适应电视制作、传 输和播出的技术，寻求适应电视化的表现方式和手段。目前，我国电视电影普遍应用磁带拍 摄、16 毫米胶片拍摄等。国外早已实行高清晰度、数码摄像技术，这种技术不仅已被应用于 电视电影的拍摄，而且也已在大型电影故事片中被应用。2002 年 5 月法国戛纳国际电影节的 参赛影片

13、中，有 5 部使用了高清晰度，数码摄像技术，其中包括美国著名导演卢卡斯 (LucasGeorges)的科幻片克隆人的进攻3。据悉，电影频道已于2002年开始转向用高 清晰度摄像机拍摄3，这一举措不仅会对国产电视电影的品位提升大有裨益，而且还会对未 来电视电影的多渠道延展埋下伏笔。四与电视电影在形式上颇为接近的是电视单本剧。一般电视单本剧可以是上下集，也可以 是上中下集，大体相当于一部电影故事片的时间长度。电视电影也多为上下集结构形式，在 上下集之间便于电视播出台插播广告。近些年来，我国的电视剧艺术取得了长足的发展，尤 其是长篇剧和中篇剧已经成为电视剧创作的主力军。由于受电视剧播出反馈效应、商业

14、操作 和经济利益等因素的驱动，时下电视剧创作者们均将目光投向长篇剧和中篇剧，忽视甚至放 弃了“出力不讨好”的电视短剧。尽管中央电视台1996 年底至 1997年初曾一度强力推出了 全国优秀电视短剧展播活动，起到过一定宣传和倡导作用6，但大势所趋，市场无情，电视 短剧或单本剧几乎已到了“门可罗雀”的地步。目前，电视电影的兴起，似乎正从另一方向弥补了电视短剧创作极其匮乏的缺憾，甚至 从某种角度来看它正在替代电视短剧尤其是单本剧的功能。基于这样一种现实，现任中国文 联副主席、中国电视艺术委员会副主任的著名影视评论家仲呈祥指出：“电视电影作为近年电 影频道大力扶植的新艺术形式，已经成为中国影视剧创作当

15、中短片剧的主导力量，扭转了中 国电视剧短片创作每况愈下的情况。我认为这不仅对中国的电影艺术，也对中国的电视艺术 作出了一个很重要的贡献。在电视剧语言形态的日益完善、审美能力的日益发现当中，短片 创作起到探索的作用，并且在某种意义上成为了电影的一个实验基地。甚至我现在感觉，在 一定意义上，可能将来电视电影这种形式要取代电视剧创作里面的短片创作。”7仲先生所 说的“取代”问题，的确是当前电视短剧创作所遭遇到的尴尬局面，但又是电视电影旺盛生 产力和艺术生命力所表现出的强劲势头。如果要从电视电影为何能够“取代”电视短剧或单本剧的深层因素来看，那么，不可否 认，电视电影所具备的与电影艺术特征的亲近性是电

16、视短剧或单本剧所无法企及的。北京电 影学院倪震教授认为，“电视电影的一个特征是造型和影像需要较高的表现力，需要一定的电 影味儿和影调效果。它不像长篇连续剧主要用情节和台词去吸引观众，影像方面平淡化处理 亦能奏效。电视电影虽然由于成本限制，但它们需追求一部电影的所有艺术指标，只是要躲 避大场面、奇观化、超惊奇的视觉效果。”2尽管对于电视电影的艺术特性问题目前尚难有完全划一的准确界定，但就其技术标准和 艺术标准方面来看，理论界和制作者基本已经形成了一些共识：首先，从技术标准方面来看， 相对于一般电视剧，电视电影应该是更精美的制作。它应该比一般电视剧的影像更清晰，这 首先是一个技术手段和材料介质问题。为了使电视电影达到应有的清晰度，以区别于其他电 视节目，电视电影应该更多使用电影胶片或数码技术来拍摄。这样既可保证电视播放时的清 晰度，又可择其优者制