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1、美丽的傍晚数码、传统单反拍摄晚景技巧晚景有各种各样的场面，本文主要向读者介绍在海滨、 山间和城市街道拍摄晚景的技巧。喜欢拍摄风景的专业摄影 家常常在这些地方拍摄自然风景，很多业余摄影爱好者也常 常在这些地方拍摄风景。但是，作为业余摄影爱好者来说由 于客观条件的限制不可能经常去海边或山间采风，但可以在 自己居住的城市拍摄晚景。傍晚和晨曦的景色不同，伴随夕阳西下，天空和周围的景色 变化很快，这个时间段大自然所展现的美丽景色对业余摄影 爱好者来说是极好的拍摄题材。此外，夏日晚景持续时间相 对较长，对于上班族来说可以踏踏实实地拍摄。拍摄晚景既 可以用传统单反也可以用数码单反，不过，相比之下数码单 反虽
2、然对色的表现力稍受限制，但却可以利用这一点来练习 自己对色彩的控制能力和表现能力。另外，拍摄时最好选择 视野宽阔的场所，在一天即将结束，晚景不断地变化之时能 拍出许多美妙的镜头。摄影场所不同晚景景色也不同，本文 刊登了一些图例，希望读者仔细阅读这些图例，领会和掌握 在不同场所拍摄晚景的构图方法和表现方法。拍摄晚景要在日落前一小时准备就绪。在日落前十分钟太阳 还很亮，但太阳刚要落山时马上减弱变成黄色。有时虽然西 下的夕阳会被云彩遮挡，但往往这一时刻显得更加美妙绝 伦，摄影者要善于捕捉这一时刻的景色。这时在太阳周围会 披上一圈桔红色，显得更加引人入胜。拍摄这样的场面最好 用望远镜头，同时适当做加曝
3、补偿。（佳能 EOS 1V EF500mm f4L 光圈优先 AE f11 +0.3EV 曝 光补偿富士科罗姆 Velvia RVP100 三脚架 ）该图是从高处拍摄的海滨场面，远景是海面，近景有高坡，这样构图减少了画面的平面性。由于从高处俯拍，海面显得异常宽阔，构图时最大限度将海面纳入画面并与远方天空衔接。拍摄时要利用直方图控制曝光，不要使天空部分曝光过 度，海面要稍微欠曝，以表现海面层次和反射光的光辉，使 海面质感接近肉眼所见效果。（佳能 EOS 10D EF70 200mm f2.8L 光圈优先 AE f16 ISO100 WB ：自动 RAW 三脚架 ）夕阳已经西下，星星开始在天幕眨眼
4、，虽然远方地平线上空 显得还较亮，但上方天空已开始黑暗，这一时刻正好是白天 与黑夜互相“交班”的短暂时刻。这一时刻基本看不到透明 的天空，上方黑暗的天空、下方地平线上方呈桔红色的天空 和它上方暗绿色天空构成该时刻天空色彩的特点，使天空主 要呈暗绿色。曝光时要以暗绿色天空为主选择适当的光圈。（佳能 EOS 10D EF20 35mmF2.8L 光圈优先 AE f4ISO100WB ：自动 RAW 三脚架 ）夕阳眼看就要沉入地平线以下，捕捉该时刻必须争分夺秒。 该镜头捕捉的是太阳被乱积云遮挡呈现“犹抱琵岜半遮面” 的精彩时刻。 由于云彩位于太阳下方， 阳光呈向上照射状态。为表现四射的阳光宜做减曝补
5、偿，虽然整个画面曝光不足， 但却能如实表现夕阳西下时的海面气氛。（佳能 EOS 1N EF70200mmF2.8L 光圈优先 AE f11 -1.3EV 曝光补偿 RVP 三脚架 ）该图是摄影者站在沙滩上拍摄的，主要表现冲击沙滩的海浪表面映照天空色彩的场面。构图时尽可能缩小天空在画面中 所占的比例以表现画面纵深感。由于海浪运动速度较缓慢， 拍摄时用 1/30 秒快门速度。（佳能 EOS 1N EF20 35mmF2.8L 光圈优先 AEf 5.6RVP 手持机拍摄 ）海天一色的美丽晚景。夕阳虽已西下，但位于地平线以下的 太阳仍然映照西方的天空，拍摄时要注意画面暗部和云彩之 间的平衡。当画面由天
6、、海两个要素同构成画面时到底要表 现哪一方，则由摄影者自己决定。所要表现的主体决定后就 容易控制曝光了。另外，构图时还要注意反射天空色彩的那 部分海面不要占画面比例过大，一般控制在 1/4 左右为宜， 这样就会形成天海一色的效果。为表现该部分的亮度，拍摄 时宜适当做加曝补偿， 补偿量不宜过大， 一般可控制在 0.3EV 左右。（佳能 EOS 1N EF35350mmF2.8L 光圈优先 AFf 11 +0.3 曝光补偿 RVP 三脚架。 ）拍摄该图时夕阳已西下，天空万里无云，远方天空泛着桔红 色光辉，显得异常清澈美丽。快门时机选 择海浪冲击沙滩 的瞬间，拍摄这种场面宜用广角镜头，而且最好用连拍
7、模式 多拍几张，从中选择效果最佳的画面予以保存。连拍的画面 虽然会有海浪退去的镜头，但下一张就能捕捉到海浪冲击沙 滩的精彩瞬间。 为表现海浪表面的层次， 宜适当做减曝补偿。 （佳能 EOS 1N EF20 35mmF2.8L 光圈优先 AE f8 -0.3EV 曝光补偿 RVP 三脚架 ）山间晚景 当日落西山后西方地平线上方一条狭窄的天空显得非常广 阔，夜幕即将降临，星星也开始闪烁柔弱的光芒。拍摄这一 时刻的晚景最好居高临下，地平线上方狭长的光带虽然比较 明亮，但地面景物完全被笼罩暮色之中，很难分辨轮廓。要 表现狭长的光带最好用广角镜头。（佳能 EOS 1 EF14mmF2.8L 光圈优先 A
8、Ef 11 RVP 三脚 架） 把山峰作前景对业余摄影爱好者来说是容易拍摄的晚景题 材从云层缝隙中透出一缕阳光，这时只有一部分阳光光线照射 在山脊上，山麓的景色和亮度是随着落日时时刻刻发生变 化。拍摄这一时刻晚景如果按相机测光曝光的话，画面容易 出现光晕而导致曝光过度。为表现从云层露出的落日，拍摄 时宜作减曝补偿， 补偿量可控制在 1EV 左右。 这时山麓虽然 会显得较暗，但能鲜明地衬托从云层中透出的光线。不过， 作减曝补偿后山麓容易因曝光不足而导致出现全黑的现象， 为获得满意的效果，最好用包围曝光，从中选择效果最佳的 画面。（佳能 EOS 1N EF70 200mmF2.8L 光圈优先 AE
9、f 13 -1.0EV 减曝补偿 RVP 三脚架 ） 拍摄晚景时把山峰作为前景不仅容易构图，而且画面重点比 较突出，对业余摄影爱好者来说比较容易掌握。拍摄山间晚 景时有许多地方容易眺望远方的景色，但是，实际上它和拍 摄海面晚景一样，要寻找一块容易眺望的地方其实也很不容 易。如果寻找到一块面前能展现宽阔山景的地方当然很好，但是 这样的地方所看到的景色往往变化很少，画面显得单调。因 此，拍摄山中晚景时最好画面中有前景，构图时要在前景上 下功夫，使画面既有层次又不会单调。拍摄山中晚景首先要找到一块合适的摄影位置，在这个位置 即便稍微移动一下摄影位置远景也不会发生太大的变化。但 是，这也会导致所拍画面
10、千篇一律，因此要在构图上多下功 夫，通过不同的构图来寻求变化。为避免出现上述现象可以 利用横、竖构图改变画面，也可以用广角镜头拍摄大场面画 面或用望远镜头截取一部分景物，这样就能拍更出丰富多采 的画面。该图是从高处拍摄的晚景。当时云层流动速度出人意料地 快，宛如火焰燃烧一般。构图中心是画面中的火烧云，这一 时刻的火烧云时时刻刻在变化，平时很少能遇见这样的景 色。不过，如果经常拍摄晚景的话，遇见这样的场面机会还 是很多的。拍摄这样的晚景要冷静处理画面，这对提高自己 的摄影水平大有好处。RVP（佳能 EOS 1N EF28 70mmF2.8L 光圈优先 AEf 11 三脚架 ）该图是在森林中拍摄的
11、晚景。从森林中拍摄晚景因为要从林 中仰拍，很难拍到地平线上的落日。但是，西方天空的晚霞 不会在短时间内消失，因此对晚霞色彩的天空进行构图。构 图时要注意天空有无云层和高低位置，如果云层比较低的话 天空晚霞色彩就可能很快消失，因此要抓紧时间拍摄。（佳能 EOS 1N EF20 35mmF2.8L 光圈优先 AEf 8 0.3EV 减曝补偿 RVP 手持机拍摄 ） 灵活运用前景，是否强调前景轮廓要迅速决定 就是顺光，对着西方拍则是逆光，因此，对着东方顺光拍摄 山峰不容易形成强调轮廓的剪影效果。 但是，镜头对着东方拍画面反差较低，光线也较均匀，即便 按照相机测光值拍摄，不做大幅度曝光补偿也能获得曝光
12、适 当的画面。然而，作为真正意义上的晚景还是应该把镜头对准西方天空 拍摄，西方天空不仅有落日，而且还有色彩美丽的晚霞和形 状各异的云层，尤其是云层遮挡一部分落日，晚霞从云缝中 呈光芒四射的景象是晚景中最漂亮、最动人的场面。 拍摄山间晚景并不一定非要从容易 ?眺望的地方拍摄， 从山间 腹地或森林中也能拍出许多漂亮的晚景画面。虽然作为前景 的山峰或森林会遮挡一部分远方天空，但只要摄影者灵活运 用前景，仍能拍出具有特色的晚景镜头。晚景和白天拍的风景不同，晚景中的天空色彩多呈桔红色， 再加上云层和霞光相组合所形成的各种各样明暗强弱不同 的色彩，显得异常丰富，从而形成晚景独特的色调。摄影者 理解了这一点
13、，即便摄影场所不太理想，也能拍出令人满意 与众不同的晚景景色。拍摄晚景虽然应该将注意力集中于天空的变化；但选择有山 峰的前景对拍 摄山间晚景也是非常重要的。有时拍摄山间 晚景也把天空作为“配角”，这样可以把画面拍的非常宽阔， 构成独特的山间晚景画面。不过，这样拍摄的话山峰轮廓会显得非常明显，有时会形成 剪影效果，构图时要特别注意这一点。如果在晚景中要把比 较清楚的山峰和天空组合的话就要选择适当的时间段，一般 在夕阳刚开始西下时是最佳时间。晚景刚刚开始是指太阳开始落山，西方晚霞同时映照在东方天空之时。这时如果镜 头对着东方拍该图中的晚景出现在摄影者行走的林中小路前方。天空铅灰 色的云层呈现层层叠
14、叠的状态，晚霞的霞光透过云层间隙映 照着西方天空。虽然夏天常常能看见各种各样的晚景，但眼 前的晚景则是难得一见。构图时以镜头前方的树林为前景来 描写晚景，画面不仅有纵深感，而且真实地表现了林中晚景 的景色，强调了从林中眺望远方天空美丽景色的情景。为表 现层层叠叠的云层质感，拍摄时宜做减曝补偿。（佳能 EOS 1N EF28 70mmF2.8L 光圈优先 AEf 11 -0.7 曝光补偿 RVP 三脚架 ）从山中扶摇直上的云层使天空染上一片朱红色，天空显得格 外美丽壮观。 天空虽然没有特别浓厚的云层， 显得比较均匀， 但由于距离远近不同，云的颜色也有所不同。用数码单反拍 摄这一晚景时用 Adob
15、eRGB 格式比用 sRGB 格式效果好。 拍 摄时要注意防止画面高光部出现溢出现象。用 RGB 格式在 电脑上可通过软件调整画面高光部和暗部的层次。（佳能 EOS 1D Mark II EF300mm f2.8L 光圈优先 AEf 9 ISO100 WB ：阳光 WAW）作者拍摄该图的意图是将山峦和城市晚景与天空对比。拍摄 当日西方晚霞色彩比较淡薄，街道霓虹灯也较少，画面中能 够强调的要素不多，只有街道车辆的尾灯比较明亮，因此作 者把画面重点放在由于交通堵塞许多车辆亮起的刹车灯上 并伺机按动快门。画面中天空色调没有什么可描写的价值， 重点是表现车灯。为突出车灯，通过控制曝光适当调整山峦 的亮
16、度，使其变暗一点。（佳能 EOS 1D Mark II EF70-200mmf2.8L 光圈优先 AE f3.2 ISO100 WB ：阳光 RAW 三脚架该图以耸立田埂上的树木为重点描写橙红色的天空。由于镜 头对准天空逆光拍摄，虽然树木后面的背景是远方的山麓， 但在逆光条件下树木山麓不仅都形成剪影效果，而且形成一 体化。拍摄时要注意曝光量，如果曝光过度的话，作为画面 高光部的天空部分不仅很可能出现溢出现象，而且树木山麓 的色调变得明快、轮廓变得清晰而使剪影效果受到损失。不 仅如此，噪音也会增加，整个画面描写会不自然。（佳能 EOS1D Mark II EF16 35mmf2.8L 光圈优先 AEf 8IS0100 WB :阳光 RAW 三脚架）画面中既有形状美丽的起伏山峦，又有
