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1、詹姆斯卡梅隆：拍片给全世界看的男人（一个拍片给全世界看的男人。）如果这个世界有人能做到拍电影给全世界看， 不分种族、民族、信仰、肤色、 国籍，还能跨越年龄、性别、观众们的观影倾向及观影兴趣等鸿沟，甚至连平生 几十年下来都没看过几部电影的人也被他捕获的话，那么这个人肯定就是“世界之王”一一詹姆斯卡梅隆。论票房总量，卡梅隆虽不及斯皮尔伯格的北美30亿，全球80亿记录，但就单部作品的票房收入来看，卡梅隆却完全达到了出神 入化、登峰造极、孤独求败的无敌境界。在可预见的未来一段时间里，能打破卡 梅隆神话的恐怕也就只剩下他自己了。为了打破由他一手打造的“泰坦尼克号票房神话，詹姆斯卡梅隆在嘲笑 和质疑声中蛰
2、伏了十几年。在这个每一年，每一天甚至每时每刻都发生产业革命 的21世纪，一个人从大众视线里消失十几年，其结果是难以想象的。“廉颇老 矣，尚能饭否”的质疑声和“卡梅隆？这个名字太久远太老土了，早跟不上时代 脚步了。”的嘲笑声开始不绝于耳。一个人十几年磨一剑，需要的是超乎常人的 耐心，但更需要一种对自身的实力和未来前景坚定不移的信心，特别是在快餐文化大行其道的信心爆炸时代，这种耐心和信心更显难能可贵。拥有十几年磨一剑 的耐心并不难，难的是拥有十几年后能磨成江湖第一利剑的坚定信心。很多人在 达到终点之前就已经放弃了，这是因为他们没有足够的耐心，更因为他们在嘲笑 声和质疑声中失去了对自身实力和未来前景
3、的足够信心。（拥有十几年磨一剑的耐心并不难，难的是拥有十几年后能磨成江湖第一利 剑的坚定信心。）詹姆斯卡梅隆出生于加拿大安大略省，但很多人还是有意无意的在他名字 前面加上美国导演这四个字。其实这也难怪，从地缘、政治、经济、文化娱乐体 育等各个角度上看，加拿大都可以被看作是“美国第五十一个州”。乔治卢卡 斯拍摄于1977年的具有划时代意义的影片星球大战影响了几代电影人。有 当年只有15岁的彼得杰克逊，有只有23岁的朗霍华德，有只有31岁的斯 皮尔伯格，有只有40岁的雷德利斯科特，以及当年也只有 23岁的詹姆斯卡 梅隆。刚出道时的詹姆斯卡梅隆一无所有。1981年，詹姆斯卡梅隆，一个年仅27岁的毛头
4、小伙拍摄完成了自己的导演处女作，结果是不出意料的遭遇了 各方冷遇。显然，好莱坞是不可能给如此年轻的不入流导演太多的资源和话语权 的。（“世界之王”刚出道时也只能挑食人鱼 2:繁殖这种电影拍。）詹姆斯卡梅隆喜欢将深藏在自己脑海里的故事搬到大银幕上，将自己脑海里的故事搬上自己的大银幕，这与把别人脑海里的故事搬上自己的大银幕或把自 己脑海里的故事搬上别人的大银幕是完全不同的概念。即使是别人把自己脑海里 的故事用文字形式唯美、优雅和令人陶醉的表达出来也是 （例如名著、漫画或畅 销书）。但并不是每个导演都能玩转这一招的，因为一流的导演并不意味着就一定是一流的原创作者。终结者的故事始于他年轻时所做的一场噩
5、梦。这回， 作为导演的詹姆斯卡梅隆希望获得更多的资源调配权和剪辑话语权，为此，他不惜将剧本以1美元的价格卖给了后来成自己第二任老婆的制片人一一盖尔 安 妮赫德。预算仅为640万美元的恐怖科幻片终结者杀入了同类型电影扎堆 儿的10月末档期（11月1日的西方的重要节日万圣节/鬼节），首周末便击败 了比自己更加“正宗”的恐怖大全，次周又在这个不容易诞生长实片的季节 里以周末票房强势增长的成绩实现了霸气蝉联。虽然终结者最终还是因档期、 题材、（当时）主创人员的知名度等原因最终（年度票房）排名在二十名开外， 但依然被看作是银幕旧时代的功勋终结者。（终结者，银幕旧时代的功勋终结者。）雷德利斯科特是一个亲手
6、缔造银幕史诗时代， 又将其亲手摧毁的英国倔老 头。其实，这个倔里的英国老爷子也是个拍科幻片起家的主儿，异形就是他的导演处女作，但有可能是斯科特的第二部科幻片银翼杀手的票房惨败，也 有可能是因为福克斯高层不希望续集与前作出现雷同现象，第二部异形的指导棒交给了因科幻片终结者名声大噪的詹姆斯卡梅隆。异形将重点放在了恐怖气氛和营造上，异形2则将重点放在了血肉横飞的枪战戏和个人英 雄主义的呈现上。从现在的角度去看，拍好异形这种血浆惊悚科幻片是相当 困难的，想叫座很难，想既叫座又叫好，那就是难上加难了。而终结该类型鼎盛 期的恰恰就是詹姆斯卡梅隆。大卫芬奇版的异形3和让-皮埃尔热内版的异形4:复活的票房和口
7、碑的双重失利恰好说明了这个问题。人类是带肺的陆生动物，而不是带鲤的海洋生物。大海毕竟不是适合人类生 存和繁衍文明的空间，深海更是一个让人想想都有点岔气感的窒息空间 （电影中 的氧气设备是那么的脆弱），那位说的船其实相当于漂浮在水面上的一块小陆地。 詹姆斯卡梅隆的第三部自导自编的电影将故事的发生地选在了神秘恐怖的海底 世界。在商业领域里，詹姆斯卡梅隆已不再只是停留在票房灵药的层面上，他 已经攀升了票房大神的境界。人在河边走，技艺再好也有湿鞋时，詹姆斯卡梅 隆的电影也不是部部都赚的盆满钵满的。深渊是卡梅隆出品中，本土票房唯一低于预算的一部。电影技术上的高人一筹，甚至是多筹也是卡梅隆值得称道的 另一
8、大重要因素。福克斯公司开出的平最高纪录的天价预算（当时的7000万美元）不仅向你呈现了之前所未见过的海底景观， 而且还为日后的卡梅隆电影和非 卡梅隆电影的拍摄做了很多技术和经验上的铺垫。（下凡天神也有溪边湿鞋时/深渊）一个人在新的陌生领域遭遇挫折时（深渊的票房惨败），会选择回到自 己最熟悉，最拿手的领域去重拾信心，此乃人之常情。迈克尔贝在经历珍珠 港的阵痛之后回到了成名作绝地战警续集的拍摄中去，雷德利斯科特则 在谎言之躯的来去匆匆之后便打起了英国古装侠盗罗宾汉的主意。但不是每个人的这种回归都能带来导演、制片商和观众三方都皆大欢喜的理想结果。你必 须要搞清楚两点，第一：现在的你还是不是原来的你（
9、主要是成名之后的心态）， 第二：现在的这个世道还是不是原来你所熟悉的那个世道。 如果搞不明白这两个 问题，就算你回到自己最熟悉的领域，捡起自己最精通的武器，延续辉煌并扩大 战果也极有可能是扯淡。三星公司开出的创纪录预算（1亿美元，这回不是平纪 录而是真真实实的创纪录了）和詹姆斯卡梅隆对故事、技术和表演等每个环节 的一丝不苟劲儿都让终结者2开创了一个崭新的电脑特效时代。90年代科幻 片的代名词终结者2的旷世经典让我们在泰坦尼克号上映很多年前就牢 牢的记住了詹姆斯卡梅隆这个人名了。（终结者2在好莱坞引发了一场革命，开创了崭新的电脑特效时代。）1991年12月25日，在内忧外患中苦苦挣扎的苏联给西方
10、人送来了一份再过不过的圣诞礼物一一一个红色帝国解体的消息。整个90年代，在克林顿政府的领导下，终于从“美苏烧钱战”中解脱的美国迎来了经济发展的黄金期。美国 在政治、经济、文化、科技及军事等领域的霸权地位一日胜似一日稳固。而就在 90年代，越来越多的中国年轻人开始被好莱坞大制作的神奇魔力所征服。而在 那个时代，詹姆斯卡梅隆的很多电影都是“大片”这个新生名词的代名词。在 VCD1刚走进中国家庭的那几年，阿诺斯瓦辛格的真实的谎言是音像店里 最热的影碟之一。姓氏（Schwarzenegger）由14个英文单词拼写而成的斯瓦辛 格是出生于奥地利，但在异国/异语他乡的多个领域里都取得了不可思议的成就。 在
11、健身领域里，他曾是多项国际顶尖健美奖项的获得者； 在电影领域，他与那个 时代唯一能比肩甚至超过史泰龙的动作巨星；在官场上，背靠肯尼迪家族（施嫂的另外一个身份是已故美国总统约翰肯尼迪的外甥女）这棵大树的阿诺斯瓦 辛格在过去7年多时间里一直是美国最具有权势和名气的州长。 这是卡梅隆与施瓦辛格的第三次，也是最后一次合作。没有卡神护航的斯瓦辛格，星途开始暗淡, 但对于詹姆斯卡梅隆来说，“世界之王”才刚刚起步。（没有卡神护航的阿诺，星途开始暗淡，但对于卡梅隆来说，“世界之王” 才刚刚起步。）如果这个世界上真有一个人，他能拍片给全世界看，那么那个人肯定会是詹 姆斯卡梅隆，如果这个世界真有电影是拍给全世界看
12、的， 那么那电影肯定会是 泰坦尼克号和阿凡达。如果考虑通货膨胀因素，泰坦尼克号和阿 凡达成绩要远逊于乱世佳人和星球大战。但在那个时代，这个星球的 全球化程度偏低，也可以说这个星球的美国化程度偏低，当时还有很多赤贫国、参战国和（美国的）敌对国。其次，当时可供人们选择的娱乐方式并不多，时至 今日，电影虽然依然坚守娱乐之王地位， 但在这个电视、电脑和智能手机高度普 及的信心化时代，很多人还是更喜欢主动参与，而不是被动的坐在电影院里接受 导演为他安排的一切。大多数年轻人可以割舍被动接受方式的电影， 但绝对不会 割舍主动参与和互动交流并存的网络游戏。 通货膨胀因素显然是要考虑的，但考 虑通货膨胀因素的计
13、算方法也非绝对的科学合理。泰坦尼克号，它在这个世界上，真正做到了无差别征服。因为即使是好 莱坞大片，也都会有自己相对固定的观众群体：动作片和漫画改编电影的主要观 众群体是青年男性；魔幻爱情电影和现代情感类影片的主要观众群体是女性；动画片或科幻片由于摆脱不了 “太假”的嫌疑，主要观众群体以青少年为主（特别 是在中韩等国家）。有很多人看球只看四年一届的世界杯，有些人你问他最近一 次看的好莱坞大片是什么，他或许会回答你是泰坦尼克号。当然，你可以质 疑他们是否算得上是球迷和影迷，但我说能拉拢那么多非“迷”去关注自己，能 拉拢全世界去关注你，这不正是世界杯和泰坦尼克号出神入化的魅力所在吗？（很多人上一次
14、看球是在世界杯，上一次看的电影是泰坦尼克号。）你可以质疑他们能否算得上是球迷和影迷，但我认为这就是世界杯和泰出神入化的魅力所在。进入21世纪之后，就算你在某个领域里的成就达到了仅次于上帝的高度， 也不能玩消失太长时间。要不然对你的“吃老底”、“过时”、“赶不上时代” 等质疑声和嘲笑声会一直困扰你。 詹姆斯卡梅隆之所以冒着被世人彻底遗忘的 风险，苦等12年的重要原因之一就是当时的技术不够成熟，特别是 3D和IMAX 技术。在之前的大多数外星人题材电影中， 我们都是被动挨打的一方，这主要是因 为人类对未来世界和未知空间的恐惧。如果外星文明能发现并登陆地球，而我们 的文明却对他们一无所知，那这种巨大
15、的文明差距势必将意味着我们的被奴役或 则灭亡。这绝对不是危言耸听。当然，如果未来有一天，我们的文明发现了宇宙 里的其他文明，而该文明对我们却几乎一无所知，那将意味着他们被我们奴役或 灭亡。就是这么简单，也就是这么残酷。在阿凡达的世界里，我们成为了其 他星球的贪婪入侵者。阿凡达拥有在世界任何角落都能引起广泛共鸣的感人且不俗套的故事， 成熟的3D和IMAX技术也是票房宇宙记录的一大助推器，而这部电影的另外一个 重大意义是在于真正启动了一场技术革命。眼下，确实还有很多有分量的人物坚 决抵制3D,但这是电影技术发展的潮流，不是某几个人能改变得了的事情。当 初，卓别林不也抵制过有声电影吗？（除了创下票房“宇宙记录”，阿凡达的另一大意义在于真正开启了3D时代。）而立体电影不久之后会彻底取代平面电影，就像有声电影彻底取代默片，彩色电影彻底取代黑白片一样
