电视摄像(下)

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1、第一章 影视艺术与剪辑功能第一节 影视艺术的同一性和差异性1. 影视剪辑艺术：影视剪辑艺术是电影电视艺术的重要组成部分，影视剪辑随 着电影的诞生发展而逐步形成和完善。2. 电视：电视是电子技术高度发展的产物，它是通过光电转换系统，使景物图 像在远距离之外迅速、连续地呈现在观众面前，供人们接受和欣赏。电视是 当今世界一种最快捷、最真切、最广泛的传播媒介，受到人们普遍的关注和 欢迎。3. 电影与电视的差异性：（ 1） 科技制作方面（ 2） 传播形式方面（ 3） 艺术创作方面（ 4） 影视艺术的同一性第二节 影视艺术的基本特征一、视觉和听觉形象影视艺术是视听艺术。1、视：影视艺术首先是视觉形象的艺术

2、。因此，影视的视觉形象本身就具有可 见得直观的性质。 简言之， 所谓视觉形象， 就是电影和电视通过活动的画面塑造 的艺术形象。2、听：影视的听觉形象可以分为四类 对白音响音乐 （主题音乐、 情节音乐） 以上三种声音总和构成的听觉形 象 二、时间和空间艺术影视艺术是空间艺术， 又是时间艺术， 是时间艺术与空间艺术的综合体， 简称时 空艺术。这种时间与空间的复合，时间艺术与空间艺术的综合，是影视艺术的基本特性。（一）三种基本时间1、事件时间 2 、叙述时间 3 、感受时间（二）三种基本空间1、银（屏）幕空间 2 、动作空间 3 、想象空间 三、逼真性和运动性（一）逼真性 影视形象的外部特征逼真性，

3、要求服装、化妆、道具、置境以及表演、特技 等方面都必须有强烈的真实感，不能有丝毫虚假。（二）运动性 其一，影视是通过连续运动、不断变换的镜头画面来表现现实生活的艺术。 其二，影视有事通过镜头画面内部的运动来表现现实世界人和物的情态形态， 以 取得艺术效果。其三，影视是通过摄影（像）机得运动，产生多变的景别、角度、场面和空间层 次，来摄取和表现现实生活，以打到多变的影像和审美的效果。（三）综合性和技术性（一）综合性1、视听艺术的综合体 2 、时空艺术的综合体 3 、集体创作的艺术（二）技术性数字电影等第三节 剪辑在影视创作中的地位1. 电影剪辑艺术的形成和发展，可分为哪三个历史阶段A电影剪辑的初

4、创阶段。B 电影剪辑的发展阶段， 主要指由无声电影到有声电影的转变阶段的电影剪辑C第三阶段为电影剪辑的成熟阶段。2. 大约在 1903-1916 年间，当美国导 （演鲍特和格里费斯） 运用分镜头进行拍摄 后，就产生了专门的剪辑工作。3. 在片头字幕上， 英美等国称剪辑为电影剪辑或电影剪接； 法苏等国称剪辑为电 影蒙太奇。 剪接是电影艺术初创时期使用的名称， 他偏重于技术性， 是剪辑艺术 发展的初级阶段。4. 从技术发展的角度看，正在经历那三个阶段手工操作，这是无声电影时期，有手工技术操作剪接影片机器操作，这是进入有声电影之后，有手工操作简易机器进行影片剪辑电脑操作，这是二十世纪90年代出现的高

5、新技术，有电脑进行非线性剪辑。5. 我国第一部故事片（难夫难妻）标志着中国电影剪辑专业的诞生， （张英）是我国最早的电影剪辑人员。6. （剪辑）定位与影视艺术创作中的第三度创作，是不可或缺的创作层次。7. 在影视艺术的第三度创作 剪辑工作中， 最为重要的是进行 （蒙太奇形象 的在塑造 ）8. 剪辑的本质，简要的概括说，就是通过主体动作的（ 分解组合 ）完成蒙太奇形 象的塑造9. 简要概括剪辑的任务选用剪辑素材制定剪辑方案确定剪辑手段选择剪接点把握剪辑基调10. 剪辑的作用与功能11. 什么是剪辑的作用与功能 ;正确合理高明的剪辑， 能够增强影视片的艺术表现力和感染力。 反之，错误平庸 低劣的剪

6、辑，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。12. 剪辑技巧与艺术素养 （1）剪辑技巧：包括剪辑技术，剪辑手段。一般讲是指剪辑的艺术手段，处理 手法，蒙太奇方法。（ 2）剪辑技术；剪接工艺，操作规程与镜头连接（ 3）剪辑手段分几种 ; 1 画面处理 ; 分剪多用法，反复插接法，移植借用法， 挖格省略法，并接延长法 2 动作处理；动作分解法，动作增减法，动作错觉法3 情绪处理；镜头长度延续法，短镜头条切法 4 段落处理；移位调整法，增 删精简法，留格停顿发 5 声音处理；声音删挖法，串改移位法，对白的平剪 同位法，对白的串剪错位法，音乐的拼接挖剪法，音响的特殊配置法 （4）电影电视在剪辑上面

7、的差别 ;a电影胶片剪辑是形象的直观剪辑，看得见摸得着，人物动作，景物动作， 镜头动作一目了然，操作便利，处理科学。b电影声音剪辑是声像的直感剪辑，看不见，摸不着，凭剪辑人员对声音的直接感受，声画合成较为简单，听觉形象较差。c电影前期录音剪辑严谨，精密。d电影画面附加技巧和字幕制作局限性大，复杂困难。e电影和电视由于化学感光成像与电子扫描成像的区别，再加上银屏幕大小 不同，就产生了镜头使用长短的差异。f电影胶片剪辑是由初剪，细剪，精剪到混合录音，还可以不按先后顺序先 难后易或先易后难进行剪辑最后拼接成为整体 。13. 剪辑人员的素养有：文化艺术素养，科学技术素养文化艺术素养：（1）影视艺术素养

8、（2）剪辑艺术素养（3）综合文化素养第二章影视艺术要素与剪辑要素一、填空题1. 影视创作者是运用画面主体的动作和摄像镜头的运动来构成活动的视觉形象。2. 动作包括内部动作、外部动作和语言动作。3. 主体动作由人的戏剧动作和景、物的景物动作两个部分所组成。4. 戏剧动作，是指人物的心理动作、形体动作、语言动作，是影视片、电视剧中 最基本、最重要、最经常运用的艺术元素。5. 时空因素，主要包括剧作时空、荧幕时空和镜头组接时空。6. 剧作时空是指电影电视文学剧本为剧情发展、主体动作、人物活动提供和规定 的时间空间。7 屏幕时空，是指影视片展现或关联在屏幕上的时空，它包括现实时空、有限_ 时空和无限时

9、空,同时屏幕时空与影视片的内容、镜头运动的速度、屏幕的宽窄 尺寸等等也有直接关系。8 动作因素，主要是指人物动作、景物动作、镜头动作。9 造型因素，主要包括人物造型、环境造型、画面造型。10. 在影视片的后期制作过程中，剪辑工作一般必须经过初步剪辑、细致剪辑和 精确剪辑三个阶段。11. 剪辑人员或剪辑工作，大致可分为三个层次：一是技术性剪辑；二是一般化 的剪辑：三是创造性的剪辑。12. 一切剪辑技巧手法的使用，都要充分考虑形象、动作和结构这三大要素。二、名词解释1、解释镜头动作，推摄影（像）机架在推车上或固定的地方被摄对象的位 置不动，摄影（像）机或焦距逐渐推进成人物近景、景物的近景或特写镜头

10、，焦点亦随之改变。这种推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，观察到景物的微妙细部，加强情绪气氛的烘托。2、 解释镜头动作，拉被摄对象位置不动，摄影（像）机从被摄对象拉出（通 常是机位后退）成不同的景别，镜头焦点也跟着变化，以表现人物即将到来的动 作，以及人物之间和人物与环境的关系。 拉镜头可以产生宽广舒展的感觉，同时 也经常是场景转换的契机之处。3、解释镜头动作，摇摄影（像）机放在固定的位置不动，做垂直或水平方 向的运动摇摄，或者跟着一个人物、一个动作、一个器官的运动进行摇摄。摇镜 头用以介绍环境，突出人物行动的意义和目的，表现各个景物之间的连接关系。 摇镜头又分左右摇、上下摇、快摇、

11、慢摇之类，对协调节奏。营造悬念，可以起 到出奇制胜的艺术效果。4、解释镜头动作，移摄影（像）机横向移动拍摄，可以把行动着的人物和 景物交织在一起，产生强烈的动感和节奏感。5、解释镜头动作，跟摄影（像）机始终跟随拍摄一个在行动的表现对象， 连续而详尽地表现它的活动情形， 或在行动中的动作及表情。 跟拍焦距保持不变， 以利于刻画人物和展现剧情。6、解释镜头动作，升摄影（像）机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄。它可 以从局部展现整体，显示广阔的空间。7、解释镜头动作，降摄影（像）机从高处下降拍摄。它可以从整体转变为 局部展现，有利于突出场面中的主要部分，以渲染气氛，增强戏剧效果。8、景物动作是指自然的和

12、人工制作制造的景、物的活动姿态与运动方式，景物 动作对于展现环境，渲染气氛，烘托情绪，增添意趣，都有着特殊的不可替代的 功用。9、造型因素是指在塑造影视视觉形象是运用得诸种造型元素， 包括光线、 色彩、 影调、构图、调度等等。10. 创造性的剪辑： 所谓创造性的剪辑， 就是在剪辑工作中， 能够充分把握形象、 动作和结构这三大艺术要素， 善于运用动作、 造型和时空这三个剪辑因素， 取得 优良的有新意的剪辑效果。三、简答题1. 什么是屏幕形象？屏幕形象，包括视觉形象和听觉形象， 以及视听融合、 生化合一的影视艺术形象。 呈现在画面上的视觉形象， 又由人物形象和景物形象所构成。 主要是指演员通过 表

13、演塑造的艺术形象， 也包括美术片中的人物形象和其他拟人化的形象。 景物形 象是指在内、外景地拍摄的景物的形象，和通过布景、化妆、服装、道具的艺术 加工创造大的形象。 而视觉形象则分为音乐形象和音响形象。 音乐形象是作曲家 运用音乐基本手段与影视画面有机结合形成的形象。 音响形象是录音、 拟音通过 对各种音响进行选择、加工并与画面有机结合形成的形象。这些形象各具特色， 既相互独立又相互依存， 然后构成视听融合、 生化合一的影视艺术形象， 进而组 成一部视听形象优美动人的影视片。2、动作因素中的人物动作： 答：人物动作主要包括人物的形体动作， 语言动作和心理动作。 其中：形体动作， 是人物肢体活动

14、所构成的动作，如行走、跑步、起做等等，几乎包括了人物所有 的外部动作， 形体动作对于表现人物的行为活动， 表达人物的意志情绪， 组成细 节情节，推动剧情的发展都有直接的功用， 是剪辑中运用得最为广泛普遍、 带有 基本性质的因素。 语言动作是由人物语言及语言关系、 相配合构成的动作， 语言 动作对于表现人物的思想、 感情和性格， 沟通人物之间的情感关系， 增强剧情的 感染力和冲击力， 都有着重要的功用。 心理动作是由人物的心理活动、 情绪变化 引发出来的外在动作，心理动作对于表现人物情态，表达人物内心的思想变化，深层次地刻画人物形象， 推动剧情发展和协调节奏处理， 均具有相当重要的功用3、屏幕时

15、空的三个分类： 现实时空，最初的电影时空，它与现实生活的时间流程完全相同。 无限时空， 影视镜头的分切和组合， 打破了现实时空对影视时空的制约， 使影 视在艺术表现上不受时间和空间的限制，拥有无限的自由。 有限时空，一部影视片必须在有限的时间和空间里展现全部内容。4什么是镜头组接时空？ 这是指在镜头组接的过程中所形成的时空形态和时空因素， 它包括直接时空、 间 接时空、人物语言时空、人物动作时空、景物造型时空，等等。直接时空，即镜 头画面本身展现的时空， 它可能是现实时空， 但更多的是有限时空或无限时空及 二者之间的有机转换。 间接时空， 一般是指与主体所在时空相对应的时空， 如人 物实现所及“看”到的另一时空的影响，或人物耳朵“听”到另一时空的动静之 类。人物语言时空， 是指人物在说话和对话时的时空状况和变化， 它可能在同一 时空中进行， 而大多数是在不同的时空延续。 人物动作时空亦是如此， 它的特点 是动作不断地在有限时空和无限时空的转换中延伸。 景物造型时空变幻无穷， 但 又遵循着一定的自然法则和运行规律， 并且都要服从从于剧情的发展脉络和形象 的塑造要求。5. 创造性剪辑体现在？首先体现在能够从动作、 造型和时空三个剪辑因素的有机结合的考虑出发， 准确 地选择镜头