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1、有关“相位”的问题 音响系统中的相位是很抽象的，涉及到很多相关的问题， 在这里我们主要讨论一下工程常遇到的一些较容易发生的“相位问题。在物理学中,相位的概念是反映交流信号任何时刻的状态的物理量.交流信号的大小和方向是随时间变化的。 音响系统中，常遇到关于相位的问题，通常，音响中的相位是对声场中量感变化相对而言的，于是便有了同相与反相对音响系统的影响问题。 列如：两个频率相同的音频信号从功放输出,如果一条音箱线反相,那么这个相位的差叫做相位差，或者叫做相差。在物理学中，这两者的相位差正好等于180，这种情况叫做反相位，或者叫做反相。 在实际工程中，我们也会常遇到这些有关相位的问题： 1、首先是音
2、响系统的电源相位，如果一套系统设备所采用的电源不同相（如:功放用A相供电，调音台或周边用另一相供电），当设备消耗电功率程度不均匀时,相位高与低所产生的的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,对整个系统效果带来一些干扰，如：哼声、电流声等；也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。 2、音箱单元相位,同频率的音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相（通常是指“+”“-”极接反),那么这对音箱的单元会产生交流相位差,音频信号相互抵消,扩声后的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个扩音系统的调试与整体效果. 3、音源拾音部份，话筒同样存在相位，如果有多支话筒同时使用
3、,有一支话筒反相，会导致整个拾音产生拾音不平衡感,拾音话筒接近者，会抵消信号.可以做个试验，同相位的二支动圈话筒，将其成180相对进行拾音，会明显感受到音压偏低，甚至无信号输出。 4、功放，同样存在相位的问题,好在输出端子使用四芯插后较容易理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制（通常为A通延）的红端为正极,另一输入控制（通常为B通道）的红端为负极. 5、档次好点的调音台，一般设有相位转换开关，在使用不同型号的几支话筒平行拾音时，如果发现声音异常或偏弱，可以将其中一个话筒通道的相位转换开关按下去判断是否相位问题引起.二位歌手靠在一起“深情”演唱
4、时,假若手持的话筒接近相对水平位置,你会发现拾音信号降低，这时速讯按下其中一支话筒相位转换开关便能解决这个问题. 作为从事专业扩声工程的技术人员,如果系统中出现反相,这简直是不能接受的,因为这只有一种解释，你的音箱线接反了（或信号线焊反了），除了劣质产品外，音箱自身和功放等周边出现相位反接的可能性非常低。 在我们的工作中，所接触倒的有关“相位”主要问题往往是反相,相移是很少碰到的，除非我们自己设计分频器或音频信号处理电路。举个例子，高音串个电容，相位就差了90度.而反相在实际应用中是很容易发现的,有两个简单的办法来解决这个问题：一、对于电路中的相位问题，现在国产的相位检测仪已经很便宜了，还不到
5、300大元，有卡农、RCA、6.3直插等各种接口,可以非常直接地检测出线路中是否有反相问题.但不能全部连好后一次测，因为中间有两条串接的线反相的话，又负负得正了。而应该一段一段地测。这应该是工程安装中必须经过的一道程序。二、对于功放到音箱是否反相，可以直接通过听感来判定。如果感觉自己没有这个把握的话，你可以把一路单声道信号同时送进调音台的两个通道，再通过PAN（声像定位旋钮）分别定位在左、右声道后，通过调音台的左右主输出送往左右音箱群。然后保持两个输入通道中的一个通道相位不变，另一个通道利用相位切换钮进行反相切换，低频明显丰满有力、中频丰满的即说明相位没有问题. sound man点评:扩声系
6、统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因,会造成各种各样的声音反相位或相移问题.声音相位关系的正确与否（尤其是反相），将直接影响声音还原质量。室内外娱乐、演出工程项目中，技术人员都应拥有相位仪等设备,但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视.多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位;在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说,无疑是个缺憾。音响工程的调试一般分为系统调试和声音调试， 音响工程调试第一步:系统电平初步调试1、线路检查按照系统配置连接图
7、纸，仔细检查线路连接,确认没有问题。 2、设备初始状态设置把功放输入设置为最小,把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放）,检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态适当开大功放的增益控制,CD中放入一张熟悉的音乐,调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源,功放电平设置在最大,拉下调音台输出推子,相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0
8、分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够,测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰,逐个检测比较准确.如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测. 5、相位调整如果同时使用超低频和全频的组合,由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINK NOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间,与音箱成正三角形的位置。推起调音台
9、输出推子,检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来,就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质,而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善,如果有改善,确定一个最佳的数值后再调节延时时间,延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近,就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、频率均衡在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐
10、席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。然后把测试话筒放到不同的地方，再反过来调均衡，多变化几个位置,反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直，均衡器就算大致调好了。 7、动态控制设备调节一般动态调节设备就是压限器,压限器如果是链式连接串连在系统中的，一般都是作为保护系统使用，所以主要是利用压限器的限幅功能.限幅器的设置我一般这样操作：压限器设置为直通(BYPASS），输入输出增益设置为0分贝，压缩比设置为“无穷大，然后调音台送出粉红噪声信号,逐渐推大，观察功放的输入电平指示灯，当削波指示灯（CLIP)点亮后。接入压限器,调节启动电平旋钮，
11、使功放输入削波指示关闭。然后把调音台输出提升6分贝或让输出电平指示灯达到6分贝，再调一点启动电平,使功放削波指示灯刚刚开始闪烁即可。 到此为止，系统的电平调试就完成了,至于音色调节和效果处理(包括效果器，激励器等）一般属于调音师的任务了.当然，在音响工程中，这也一般是由音响公司的技术人员来做。不过，我在调试的第二步进行介绍。音响效果调节第二步:避免啸叫及演唱话筒音色的调试1、避免啸叫 监听系统按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置(如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做)。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX）逐渐推高输
12、出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上,然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除,依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK,拉下调音台推子.此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点,然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点:一定要控制好电平,让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间
13、内的共振点一般都在56个点左右，如果反馈点过多,那就需要检查音箱的摆位是否合理了。 主扩声系统调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统,如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点.调好一个通道后，关掉这个通道调另一个,两边都调好后,再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。 2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节人声话筒用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用SHURE BETA87A），调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子.完成这一步后，话筒音色
14、一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音,按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。 加效果话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平,对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100%，然后逐渐开大效果器的输出电平,检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据演员的要求,把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在,可能产生新的啸叫点,一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接
15、入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫.sound man点评：作为一个正规的音响工程公司来说，配备专业的测试仪器，我认为是非常有必要的,毕竟很多客观的技术指标是不能够单靠耳朵来分辨的，利用仪器可以快速准确地进行正确的调试.当然，很多从事现场调试的朋友不具备这个条件,如果不借助仪器，很多人完全相信自已听音感觉，是存在有一定缺陷的,经验积累的主观判断可作为参照的,毕竟人和人的感受不同.长期从事现场调音的朋友有足够的听音感觉，如果加上正确的理解，同样是可以改善调试效果的,但前提是你必须深刻了解设备的各种客观技术指标在不同声场时所产生的变化。主观的听音调试建立在客观技术指
16、标的基础之上，这能让你最大限度发挥你的调音能力,把设备的优势淋漓尽致地体现出来.中小型演出时合唱话筒的摆设通常,中小型演出在企事业单位的活动中较常遇到，这类演出群体相对较多合唱的节目发生。合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。一、合唱话筒（电容式）的选用及摆布、数量等是根据节目实际需求与现场扩音质量来确定的。1、先确定合唱队伍的节目拾音需求,如：有没有分高中低音声部队伍,和声队伍，有没有男女声二重唱，有没领唱等等。2、分析扩音声场及合唱话筒性能,如： 如何补偿由于室内外各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等.3、现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压，如:调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。4、很多
