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1、点变方与圆,呼应有藏露。 点,在古代叫做“侧”,因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点,关于书写点的方法,更有古人言:“作点向左,以中指斜顿向右,以大指齐顿,以中指挫锋,须按笔收锋在内,审其势而侧之。”方点,行笔中锋,有顿有挫,求劲。圆点,圆而转之,显柔,稍呈长条形,忌如篆点。点是“字之眉目”,故须点与点,点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋,几点组合时,互相呼应,至少有一点要露锋。零壹 零贰单双多各异,变形须随字。 单独一点,通常左高右低斜置。两点及以上组合,通常各点同指一心,这个心常为字心。三点四点排列时,呈弧,各异。两点三点相重,各具形态,笔断意连,非直中线上的重点亦应指字心。竖两
2、边各有一点时,右点距竖近,高于左点,且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背,各有变化,中点似竖非竖,边点外展,弧度小。“三合点”弧上凸,势右斜上,末点变为撇点。点千变万化,但须因字而变,不可千篇一律,牵强而变。 头方腰细横,单重主为长。 横,古人称“勒”,是说写横必勒其笔,逆锋起笔,铺毫右行,缓去急回。柳楷的横多用方笔,即头方似刀切。长横稍上拱,长而细,腰甚至欲断,但有劲,收笔处作顿,显质。短横微下凹,短而粗,可圆转收笔。每一横取势右斜上,但整体协调平稳,不失仪态。单横通常写成长横,横竖交,常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重,因字而定主横,主横应长有力,或盖下、或中挑、或托上
3、,其余各横略短,不等长,不平行。竖插重横,横宜紧,首横与主横、末横相背。如“聿”字头,第二横为主横,以下几横逐渐伸长。 零叁零肆柳竖多棱角,类别悬垂短。 竖,古人称“努”,即直划必须逆锋落笔,欲下先上,欲竖先横,中锋着纸,尽力下行,有引努两端之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔,起笔常两次转锋折笔,要比一般字体的竖多一个棱角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗,收笔处稳重,力达笔尖。垂露竖又分左向垂露(在字之左时)和右向垂露,应圆收,露珠欲滴,忌如骨头。短竖分断竖与斜竖,断竖有上仰之势;斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁,左竖稍长略细,出框;两竖组成约40度的角。
4、当居上(或下),两竖斜度相对,当居两边时,外竖稍斜,居左“口”偏上,居右“口”偏下。 双排细粗向,主竖撑大梁。 双竖,常左竖短细,右竖稍粗长,相向。如“冂、囗”部。但“门”的两竖取相背,亦左短右长,但有时左粗右细。“冂、囗、门”三框内的笔画重心偏左。几竖相排,边竖有向有背,竖短时,左竖变斜竖,右竖相对;竖长时,左竖可内偃也可外偃而下,右竖直挺。排竖,左短右长,左细右粗,但有时差异较小,几竖间距离大致相等。字中之竖,有“柱”之作用,特别是主竖要写得壮、挺、有力,不歪不斜。 零伍零陆运笔稍快撇,长短有各异。 撇,撇头有三个棱角,和竖头一样。写撇运笔要稍快,但须力送其端。撇可分为长撇和短撇。长撇(含
5、竖撇),古称“掠”,用弩法下引左行,展笔为掠。长撇常为主笔,应伸展。短撇(含平撇),古称“啄”,“如鸟之啄物,锐而且速,运笔须初展毫而急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物,提笔蹲锋,以疾为是,但力须贯注”。长撇细而柔,但不娇;短撇粗、锐、直;平撇底边近似水平。几撇相重,撇头略聚,勿平行。 变化柳回曲,框撇须入内。 撇的变化,大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。柳叶撇空入空出,两头尖,中间肥,但整体偏细。回锋撇似钩又不能是钩。曲头撇逆锋入笔,折笔重顿,然后左下,撇头呈厚重的点,弯曲有势。曲头撇通常和长横组成“有”字头,撇先于横写,并交横于折笔处。 框上有一撇时,这一撇一定要撇入框内,最忌在框外。零柒
6、 零捌捺分正平反,短肥有一波。 捺,捺古称“磔”(正捺)和“波”(平捺)。柳楷的捺通常短肥,但捺脚却细长,锋芒毕露,平展,勿上挑或下压。捺“三折一波”即须颔首。捺分正捺、平捺和反捺。正捺,通常是主笔,外展;头圆,捺身渐大,捺脚底边内凹。与撇交时,撇细捺粗,撇低捺高,捺较撇趋平。平捺,划之难者,写好它,遵循:方头(并颔)、细颈(不过细)、肥腹(但不可凸,略平直)、脚细长(感之无限长,末稍略上拱后平伸)。反捺,似长点,非长点。一字中有几捺,或几个字连续有捺,应有反捺;一个字中只有一个正捺(或平捺)。 挑者尤为易,但须力送端。 挑,也称提,古人称之为“策”。笔法是:仰笔铺毫,轻抬而进,有鞭策之势。用
7、笔是“鞭之稍极柔,而用之者,刚出其中,其上下左右,疾徐轻重,非如法度不为功,策笔之道,当细参之”。其易,是因变化少,运笔简单(但难掌握)。写挑时,应力注笔尖,送至挑巅。写挑还应注意位置与方向。“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗,挑头外伸,挑向右部的起笔或字的右上角或右部中心。横用右尖横为宜。“扌”的挑交于竖钩的中点,横不长。“土”旁的竖仰头,有时横长,挑内收,如“场”。“王”旁的第二横显平。 零玖壹零折处有两角,折后粗且斜。 折,实际上是其它笔画的连接方形转角。折分横折、竖折、撇折。写折要多次折锋提按,帮棱角分明,常显两角,但有时弯转而成,便无所谓双角了。折划折后要加粗变斜,以横折为例,当所包
8、笔画少时,折又粗又斜,反之则显竖直。另“勹”所包笔画的重心应在撇头正下方。“弓”部,几折相重,所以应有一弯转(第三折),左边横头逐渐外伸,首横粗重,末折不内超过首折。 钩变十八样,不离踢出向。 钩,古称“剔”。如人之踢脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力贯注脚尖。钩常与不同笔画结合,千变万化,这里只介绍几种:竖钩,竖直挺,钩左平出,内侧呈直角,如“刂”旁,两竖相背,左短。竖弯钩,弯而不媚(弯得匀称,钩脚对竖头),亦左平踢(或稍左上)。右向钩,写法同竖钩,方向右上角。横钩,横细,角度小,似“鸟视胸”,写法是,横梢顿成点后回锋向字心踢出。乙钩(竖右弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩),如弧上钩出,前二者竖
9、直上钩,后者可斜上钩(向右);前二者的钩不是最低处。横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部,内含划多时写宽,下略收,勿直敞;反之写窄些。两钩相重,上不踢出,下踢出。 壹壹壹贰文头点斜中,人登均两脚。 “亠”部,点斜置中,指点的中心在横的中间,因点向左背右,所以,如以交点算左长右短,横宜长,盖下。 “人、登”字头(含“祭”字头),撇捺外展,盖下,斜度相对,组成80至90度的角。“人”头撇捺交点在直中线,撇超过交点勿高。“登、祭”头撇捺无交点,虚交点在直中线偏左,“登”头的左点交于撇的中间。 宀穴党雨头,左弱盖横细。 “宀穴党雨”头部,起笔重,为竖点(“雨”头是短横);左点亦为竖点,稍外展;横钩的横部细,
10、盖下,应写长,盖严;竖点(或中竖)将横钩分成左短右长的两部分,但所盖笔画以竖点(或中竖)为正中安排。“穴”头盖内两点左点外撇,右点成竖弯,右点高于左点。“党”头的三点为“小”字头,中点(竖点)高,正中;左点短,趋竖斜;右点成撇点,趋平斜。“雨”头的四点成对点,聚于一心。 壹叁 壹肆羊春横无异,土立丰一横。 “羊、春”字头,三横的长短粗细差异不大,但并非无异,中横斜度稍大。“羊”头的两点上开下合,势指字心。“八”字头,左点可露锋,右点或藏锋收笔或锋没横中。“春”字头的撇捺斜度相对、外展。盖下,撇头出横勿高,捺的起笔不在撇上。 “土、立、丰”字头,末横细长,主横上面的笔画应粗重,竖或首点(“立”)
11、置于正中。“丰”头的中横较第一横左略伸,右不出。“立”的中间两点成对点,左点可成竖点,也可指第一横头,右点顺首点之势转锋撇下。当“立”作左旁时写大致相同,上点极靠右,左点指第一横头,底横斜度大,左伸右不出。 禾头捺出横,艹竹横竖尖。 “禾”字头,首撇用平撇,横依字定长短,竖粗、挺、直。(以上也是“千”字头的写法)撇捺组成的角度宜大,即捺(平捺)趋平。当横长时,捺右伸出横稍,当横短时,捺脚在横稍下方。 “艹、竹”头,横和竖都变成尖头,双竖下尖,斜向字心。“艹”的横成左右对尖,右高左低。“竹”字头的横皆为左尖横,亦右高左低,左撇粗重横短,右撇短横稍长。 壹伍壹陆疒广撇收内,厂撇休效仿。 “疒、广”
12、旁,“亠”见前文字头写法,撇在横内部分起笔,可挨横也可不挨。“广”的撇用正撇或柳叶撇,斜外伸。“疒”的撇用正撇或回锋撇,趋竖行,撇外两点成对点,挑点指向内部起笔,上点在横头下方,挑点在横头外。 “厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔,勿生着横。只用正撇,外展,横可长可短。 总结之,当“厂”的横上方有笔画时,撇都在横内起笔;无论横上有无笔画,撇脚都要出于横。 虎尸撇各异,载开气钩收。 “虎、尸”字头,都是左上包右下,且含撇,但各有不同。“尸”的撇宜长,外展,“”部常扁。“虎”字头的撇短小,半空悬,似“厂”撇,横钩上面的笔画应粗重;“七”部应小,两竖在一条竖线上。 “载、气”字头,都是右上包左下,且含钩,但各不相同。“载”字头的“十”部粗短有质;“戈”钩显直、趋竖向,钩脚在横梢下方或稍外,点常轩于斜钩头与横梢的连线上,所包笔画有一笔稍左出横头,撇与所包笔画相融。单用“戈”时,钩亦直、斜,起笔正中。“气”的“乙”显曲、有内压之势,把整字分成几乎相等的上下两部分,短撇与首撇约交于直中线,三横距离相匀、第三横较长。 壹柒壹捌山顶少有正,暑日在两头