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1、爵士乐的和声特色趣所至， 在基础和声学结业之后， 又接触了点关于爵士和声学的些许东东。老蛮个人是比较喜欢爵士音乐以及拉丁流行音乐的在这里，希望能跟大家探讨一下爵士音乐。JASS ， 20 世纪初在美国兴起。融合诸多方面的音乐元素，如，欧洲传统音乐、拉美音乐、黑人音乐 这就使得，爵士乐的风格多样化。在融合过程中， 爵士乐慢慢有了自己独特的的特点： 切分节奏的广泛使用，正规的重音被先现或延迟，独特的和声进行。另外，爵士乐主要由器乐演奏，比较强调即兴演奏，当然，它是与预先编曲相结合的在这里，主要讨论一下爵士乐的和声特色。典型爵士乐的和声是以七和弦为基础， 广泛使用替代和弦， 在各种七和弦里大量使用延
2、伸音，以和弦独特的方式序进。只要分别弄懂了这句话包含的几个术语的意思， 就会发现爵士乐独特的和声特点。和弦的延伸音所谓和弦的延伸音，是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。如 G7（ 5、 7、 2、 4）再叠加一个9 度音就成了 G79 （ 5、 7、 2、 4 、 6），再叠加一个 11 度音就成了 G711 （5、 7、 2、 4、 6、 1）。泛音列是构成延伸音的理论基础。 以 C 为例， 构成一个泛音列就是（ 1 、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、4、5、6）。前六个泛音构成一个属七和弦（1、3、5、b7）。其余的泛音9度、11度、13度是该和弦的 “自然延伸音”。在此基础上，可
3、以构成人工的 “变化延伸音”，它们是b9 度、 #9 度、 11 度和 b13 度。从上例可以看出， 泛音列产生的基础和弦是属七和弦， 爵士乐中最广泛使用的也正是属七和弦的延伸音。 当然， 其他和弦的延伸音在爵士乐中也有用到。如： Dm9 （2、 4、 6、 1、 3）一般在乐队里，低音进行总是由低音提琴提或bass 演奏，键盘乐器经常使用省略跟音的和弦。 因而爵士乐演奏，一般都是使用简化的三个音或四个音的和弦。三个音的的九和弦：3 音7音9 音三个音的十三和弦：7 音8音13 音四个音的九和弦： 3 音 5 音 7 音 9 音四个音的十三和弦：7 音9音3 音13 音 或 3 音 13 音
4、7 音9音（关于延伸音，还有有很多是需要了解的，奈何这篇东东只是对爵士和声特点的初步介绍，不可能说得很详细 ）延伸音的运动，也比较复杂，由于缺乏?例的说明，也不好细说。概括来讲， 延伸音在本和弦内二度下行解决 （如： G911 解决到 G9 即 5、 2、4、 6、 1 解决到 5、 2、 4、 6、 7） ； 换和弦时二度下行或保持 （如： G713解决到 CM79 即 5、 4 、 7、 3 解决到 1 、 3 、 7 、 2；）。当然，延伸音也能跳进至其他音或上行至其他音进行。 随着延伸音的解决， 十三和弦变为十一和弦、九和弦或七和弦；十一和弦变为九和弦或七和弦；九和弦变为七和弦或三和弦
5、。 随着延伸音的解决， 和弦由高度不协和变为较协和是不是很烦啊，呵呵 和声啊，就是这么让人找不着边替代和弦 初识和声的人一定都知道，调性中 I、 IV、 V 三个和弦分别代表主功能、下属功能、属功能。和声功能体系中I、m、VI属于主功组能内的和弦， n、n、VI属于下属功能组内和弦，m、v、卯属于属功能组内的和弦。 其相同组内的和弦是可以相互替代的， 这就使爵士乐的和弦替代理论的基础。一、 主和弦的替代当主和弦进行到属和弦时，主和弦可以由IVI m和弦组替代，同样属 和弦也虚改为n mV的替代进行。如：I |V7 |改 为替代和弦进行的话则是：I VIm-|nm-VII - |（ 2 小节以上
6、） ， 可以在主和弦保持不变的同时， 在旋律之外的另一声部加入某些声部运动。如同一个短小的副旋律，它使主和弦的色彩发生一连串为妙变化。 一些常加的声部运动有5 6 76,其和弦标记为I I 6 I M7 I 6,为了理解需要，说明一下， 就是一个四拍时值的I （ 1、5、1、3、5、1）,用时值分别为一拍的I （1、5、1、3、5、1） I 6 （1、5、1、3、6、1） I M7 （1、5、 1、3、7、1） I 6 （1、5、1、3、6、1）四个和弦替代。大家会发现， 一内声部的音符走向为 5676。还有其他一些常见的替代，如 8767； 8765； 5 56。在小调中常见的替代还有， 5
7、 565； 56 76； 87 b76二、 下属和弦的替代n、VI都能代替下属和弦，在爵士乐中n比W更常用。研究一下 bVH7（b7、2、4、6）与 n7 （2、4、6、1）,就会发现 bW7 包含n 7大部分音，可以看作是n 7和弦延伸而来，因而，bW7也可以 替代下属和弦。三、 属和弦的替代bn、n都能替代v。羽较少替代。当一个属七和弦延续时值较长时， 可以在属七和弦不变的基础上转换其 延伸音以改变色彩。 常见的延伸音转换进行有以下三种可能： 9b98 【即（ 5、 7、 4、 6）（ 5 7 4 b6）（5、 7、 4、 5）】；10 99b9 ； 13b13 12。由于缺乏？例的说明，
8、老蛮说得比较麻烦，看的人更不必说有多难受 呵呵（幸好今天一早就把市场上的臭鸡蛋、西红柿全给收购了）爵士乐和声学是一门正处于发展中的学科，与起古典和声学相比， 它没有一个固定的条条框框，古典和声学中的一些忌讳（如，和弦进行忌讳出现平行五、八度，和弦要严格按功能关系序进等）在爵士乐的和声中并没遭封杀。 由于爵士乐存在极大的即兴因素，产生了不少很有争议、偶然的和弦与和弦序进。反正，很不好说明就是了依老蛮的看法，呵呵只要是能出点意思的和弦与和弦进行，用了都没事儿，它是没有固定对与错的。不像当年老蛮做古典和声作业时，出现一个属功能到下属功能的进行，作业本上就会有一把鲜红的大叉叉”搞得如今配和声的时候还紧张兮兮的 下次将谈谈爵士乐中和弦的进行 哎呀这个题目难度太大了无从下手了
