古体诗一一四言诗、无言古诗、七言古诗、杂言诗、楚辞；乐府诗、歌行体一、 四言诗：四言诗是诗体的一种四言”指四字组成的诗句四言诗指通首都是或基本是 四字句写成的诗歌在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗 经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体二、 五言古诗：五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体它没有一定的格律，不限长短， 不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的因为它既不同于汉代乐 府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗三、 七言古诗：七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵 脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字 句为主简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活四、 杂言诗：杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字， 长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多其特点是形式比较自由，便于 无所拘束地表达思想感情凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱五、 乐府诗：两汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而 流传下来的汉代诗歌。
汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部分，一部分是供执政者祭祀祖 先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中'颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主 名的俗乐，世称之为乐府民歌六、 歌行体：“歌行体”为南朝宋鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔 铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而其发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体 “歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的刘 希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志 明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂 而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行近体诗一一五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句；词和散曲一、 五言律诗:是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴 律诗格律严密，发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初 唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期律诗要求诗句字数整齐划一对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定 字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、 平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、 只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末 尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
二、 七言律诗：是律诗的一种律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名起源于南 北朝，成熟于唐初八句，四韵或五韵中间两联必须对仗第二、四、六、八句押韵，首 句可押可不押，通常押平声分五言、七言两体七字的称七言律诗，简称七律律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗，简称“五律”，每句七个字的是七言律 诗，简称“七律”律诗的第一、二句称为'首联”，三、四句称为'颔联”，五、六句为'颈联”，七、 八句为'尾联”颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵 近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名近体诗分为绝句、律诗二种， 四句为绝句，八句为律诗三、 五言绝句：五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近 体诗范畴有仄起、平起二格此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响到了唐代与近 体律诗如挛生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上五言绝句仅二十字，便能展 现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境因小见大，以少总多，在短章中包含着丰 富的内容，是其最大特色四、 七言绝句：言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴绝句是由四句组成，有严格的格律 要求。
常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句每句七个字的绝句即是 七言绝句五、 词：词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展， 进入了全盛时期词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词 的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定六、 散曲：散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词元人称为乐府”或“今乐府”经过长期 酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正 乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式 ——散曲。