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1、柳原文|翻译及赏析创作背此大约是唐宣宗大中五年（851年）在长安初应东川节度使柳 仲郢之 聘时所作。李商隐在被柳仲郢辟为节度书记后的几年离都在柳幕中，所以他的咏柳诗往往借府主的姓氏抒发感慨。此诗即为其中一一首。诗人写此诗时, 妻子刚刚病故，自己不久又将只身赴蜀，去过那 使人厌倦的幕府生涯，悼念 妻子，悲叹前路，其心情之惨苦可知。文学这是借咏柳自伤迟暮、倾诉隐衷的一首七绝，诗人借柳的形象来自比,抒发情感。诗写的是秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它春日的情景,然后再回到眼前的柳上来。一、二句曾逐东拂舞筵，乐游春苑断肠天。意为春日细长低垂的柳枝，随风轻扬，最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个
2、舞字，形象地表现春柳的婀娜多姿，同时，又把柳枝与热闹 的舞筵结合起来，更加衬托了柳枝的欢乐。拂舞筵三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的场面，分不清谁是舞女，何为柳枝，两者互衬，优美动人！本来是东风吹得柳枝飘动，诗中却用一逐字，说柳枝在追逐东风，变被动为主动，写出柳枝的蓬勃生气。对句又紧接舞筵，从时、地两个方面加重描绘，说明这不是一般的舞筵，而是春日乐游苑上的舞筵。断肠天 指繁似锦的春日，断肠即销魂，言花之色香使人心醉神摇。春风荡漾，百花争艳，长安乐游苑上，士女如云，舞筵上觥筹交错，歌管迭奏，红裙飘转，绿袖翻飞，碧绿的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁华 似锦的场景。三、四句 如
3、何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！却陡然一转，描绘出杨柳完全相反的另一种景象。清秋，喻秋色已深；清秋又当斜阳，环境更加凄凉。临近生命终结的秋蝉，鸣声更加凄厉。本来是 斜阳照 着柳枝，秋蝉贴在柳枝之上哀鸣，诗中却用两个 带字，反说 柳枝带着它们, 此与第一句中的 逐字一样，又使柳枝由被动变为 主动，化客观死景为活景， 表现出秋日之柳的不幸。第三句既是反诘，又是感叹，同时又是转折。 肯字或释为会（见张相诗词曲语辞 汇释），但如果解作肯不肯的 肯，诗意似 更深邈：既然是如此萧条， 那你（柳）为何又肯捱到秋天来啊！言外之意是 说不如不到秋天来， 大有悲不欲生之痛。此处的转折，用了如何肯到 这样顿 挫有力的
4、明 转，增强了对比感。春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋； 春日愈是繁华得意，愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘，来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。两句中，虚字运用亦很精妙。第三句如何、肯到连用，可反诘、感叹语气更加强烈。结 句已带、又带，更是层 层推进。这首诗中柳的形象被刻画得生动饱满、跃然纸上，产生这种 效果主要 是因为诗中综合运用了多种手法。一、诗人在刻画 柳这一形象时，多处运用了拟人的修辞手法。春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一逐字，把柳人格化。再加上拂舞筵三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位 酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好
5、看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。第三句一个肯字又是把柳作人写。第四句两个 带字也分明是将柳写作人。诗人把斜阳照柳，秋蝉 鸣柳反说 成带斜阳又带蝉，这一反，却将柳的形象凸现出来了。二、巧妙地运用对比，是此诗的另一特色。诗的前两句着力刻画春日之柳，写春柳的万条丝绦随风舞动，写乐游苑的繁花似锦，也写到了春日乐游苑舞筵的热闹盛大。 似乎让人置身其中，令人感到春 光融融、 舞袖飘飘。总之，呈现的是一派热闹的景象。诗的后两句则极言秋日的凄清。秋是清秋，阳是斜阳，蝉是寒蝉。一系列的凄冷意 象组合成凄冷的秋景。前 后对比鲜明，反差极大，给人情感上造成巨 大的冲击。三、虚词的妙用。全诗二十八字，共有虚词五个：
6、曾、如何、肯、已、又。而这五个词在诗中都起到了很关键的作用。没有曾则看不到昨日之柳、春日之柳的情状，那么秋日之柳就少了一层铺垫，少了一层对比。没有 如何、肯，则柳的形象就不够生动，反诘的 语气也不够强烈。 已和又本身构成并列关系，这里，两者连用，似又带有递进一层的意味，把柳在秋日的凄清写得入木三分。 五个虚 词的使用，不仅使表情达意愈加准确， 更是让人感到意味蕴藉，回味 久远。四、象征的运用。这首诗也不例外。诗人写春日之柳，写秋日之柳都是有所寄托的。所谓借咏柳 自伤迟暮、倾诉隐衷 是也。春日之柳正是当初风 华正茂、春风得意、胸怀天下的诗人的写照，而秋日 之柳则是长期沉沦下僚、生活维艰、飘沦憔悴
7、的今日的诗人。诗人没 有直接倾诉自己的身世之感，而 是借柳这一形象来表达，含思宛转， 藏锋不露。言近旨远，言有穷而意无尽， 给读者留下了丰富的想象空间。从创作的角度来看，诗人在选材构思上是颇下了一番功夫的，柳意象的选择，对比、拟人手法的运用等无不匠心独运，但是又让人感觉不到雕琢的痕迹。正所谓精雕细琢，浑然天成。名家点评升庵诗话：庐陵陈模诗话云：前日春风舞筵，何其富盛； 今 日斜阳蝉声，何其凄凉，不如望秋先零也！形容先荣后悴之意。李义诗集笺注：姚培谦曰：得意人到失意时，苦况如是。肯 到二 字妙，却由不得你不肯也。玉溪生诗意：玩曾拂、肯到、既、又等字，诗意甚明。晚节文疏， 有托而言，非徒咏柳也。识
8、者详之。玉溪生诗集笺注：田兰芳曰：不堪积愁，又不堪追往，肠断一物矣。冯浩曰：此种入神之作，既以事征，尤以情会，妙不可穷也。玉溪生诗说：四句一气，笔意灵活。只用三四虚字转折，冷 呼热 唤，悠然弦外之音，不必更著一语也。李义山诗辨正：含思婉转，笔力藏锋不露 迟暮之伤，沉沦之痛,触物皆悲，故措词沉着如许，有神无迹，任人领味，真高唱也玉溪生年谱会笺：末句亦兼悼亡而言，凄婉人神。诗境浅说续编：此咏柳兼赋兴之体也 作者其以柳自喻，发 悲秋之叹耶？抑谓柳之无情，虽芳时已过，而带蝉日，犹逞余姿，不知有江潭摇落之感耶？唐人绝句精华：首二句写其得意之状，三四句则衰落之况也。宋人晏几道有咏柳浣溪纱词曰：二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠过清明。妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名，晚秋霜霰莫无情。用意正同，可以参看。
