乌德勒支住宅

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1、乌德勒支式住宅 又名施罗德住宅）简介：乌德勒支住宅（SchroderHouse , 1924年），荷兰的乌德勒支，吉瑞 特托马斯里特维德设计。新造型艺术运动以及里特维德的代表作。 简洁 的平面构成具有较强的抽象性，细部处理上表现出许多生活细节。由里特维德设计的这座住宅大体上是一个立方体，但设计者将其中的 一些墙板、屋顶板和几处楼板推伸出来，稍稍脱离住宅主体，这些伸挑出 来的板片形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型，加上不透明的墙片 与透明的大玻璃窗的虚实对比、明暗对比、透明与反光的交错，造成活泼 新颖的建筑形象。如果注意一下万陶斯柏等人在前一年（1923年）所绘制的一个住宅 设计图解，我们就

2、更能了解风格派建筑的特点了。里特维德设计的这所住 宅，可以说是风格派画家蒙特里安的绘画的立体化。建筑理念：乌德勒只是住宅强调面的因素，所以大面积的形体如烟囱、阳台板以及入口处 的垂直白墙面等垂直构建掩饰住了这些构建后面的水平向构建， 譬如阳台板向下压得 很深，完全挡住了阳台跳梁和地板的视线，从而净化了立面：水平向与垂直向的相交 方式 的第三种模式是二者皆不出头，强调含连续性，给人含蓄、精细之感。 1923 年 底，里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一所住宅， 这是他第一件重要的建筑作品， 其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立。通过使用构件的重叠、穿插以及使 用原色来强调不同构件的特点，创

3、造了一个开放和灵巧的建筑形象。室内陈设也体现 了与室外一样的灵活性 （图 7-11） ，楼层平面中唯一固定的东西就是卫生间和厨房，因而可以自由划分，适用于不同的使用要求，外部的色彩设计也同样用在室内，以色彩 来区分不同的部件，又富于装饰意味。作品展示：设计师:吉瑞特托马斯里特维德父亲是当地一位 职业木匠，里特维德从7岁起就开始在父亲的作 坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立 的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑 绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出 身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并 始终有独到的理解。在现代设计运动中，里特维 德是创造出最多的“革命性”设计构思的设

4、计大师。个人简介简介里特维德一生富于革命性，是家具设计史上第一件现代家具的设计人： 19171918年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风 格派”艺术运动的第一批成员。“风格派”(DeSaijl)运动是几乎与德国包 豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家 提奥凡杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名现代派画家皮尔特蒙德里 安(PietMondrian)和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计 思想上崇尚创新的建筑师、设计师、艺术家和理论家。风格红蓝椅里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派” 的专业艺术杂志上刊登

5、出来，立即引起同仁和社会的广泛关注。随后这批 作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另 外几位大师都产生了不同程度的影响。在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于 家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中 非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都 与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。生涯“红蓝椅”仅仅是他丰富多彩的家具设计生涯中的一个开始。同其他 几位经典大师一样，里特维德也始终关注着设计

6、与工业化生产的结合以及 适于现代社会生活的新材料的运用。一般认为包豪斯的布劳耶是第一位使 用弯曲钢管设计家具的人，但实际上，里特维德几乎在同时，甚至比布劳 耶更早些就开始使用这种充满生命力的新型家具材料，这从施罗德住宅的 餐椅中可以看出。事实上当时双方的交流很多，相互影响很明显，只是布 劳耶的“瓦西里椅”更为优雅，在设计上更为彻底而已。设计里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶合薄板完成了一系列 大胆而新颖的家具设计，l927年他的首批钢管家具被投入生产线中，由阿 姆斯特丹的麦兹公司(Me ts& Co.)生产。里特维德的设计范围很广，而且非 常神奇的是，他能在几乎每个系列的设计中都有超凡

7、脱俗的表演，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这个工作台在设计上则可以明显看出格林兄弟1913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。而1923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史 上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称 地拼合成一件椅子。Z形椅(zig-zag chair )里特维德下一个令世人再次震惊的设计是 19321934年设计制作的“z” 形椅。这在家具的空间设计组织上是又一次革命，在最直接的功能上则扫 除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍。在这件惊世之作的设计理念上，一般都以为是为回应杜斯伯格192

8、4年发表的一种理论呼吁：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的 解决横竖构图元素间的冲突。不论理论上如何解释，“z”形椅在家具设计 中的革命性是不言而喻的，实际上这种设计中的“斜线”因素早已出现在 早年的“红蓝椅”中，而椅子设计中心明确的“斜线”因素早几年曾出现 在霍夫曼1908年设计的一件休闲椅中。笔者曾在椅子论文中试探性地研究这种“斜线”元素如何在椅子设计 中发展起来，发现早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种设计因素， 并在以后的发展中，这种以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅以及春 宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。无论如何，“Z”形椅开发了现 代家具设计的一个方向或一个类别

9、，后代不少设计师不断在其设计理念的 基础上进行新的“诠释”。编辑本段建筑名作家庭住宅二十世纪20年代初，荷兰建筑师里特维德受施罗德夫人委托为其设计 一所家庭住宅。最终这座位于荷兰乌德勒支市的建筑如今被称为“里特维 德-施罗德之家”。“20世纪已经成为历史，这是一个众所周知的事实。同样，20世纪也留给了我们许多历史文化遗产。认识这点非常重要。”梅耶(PieterdeMeijer)教授对此颇有见地。这也是为什么他和他在联合国教科 文组织的同事们决定要把这座建于 1924年的荷兰住宅同大堡礁、泰姬陵以 及中国的长城一起列入世界文化遗产的原因。将家庭住宅列入世界遗产听上去也许是个奇怪的主意，但联合国教

10、科 文组织驻荷兰办事处的主席梅耶教授却坚信那样做非常值得。“直到现在， 荷兰一直规定单个建筑物不能被列入文化遗产行列，而像小孩堤防那样的 建筑群才有资格入选。文化遗产名单显示联合国教科文组织一般都比较偏 爱年份久远一些的建筑，而我们现在正努力使一些二十世纪的建筑也能入 选。”文化遗产如今，没有人生活在那所房子里，但是它仍被当作是乌特勒支中央博 物馆的一部分受到精心的保护。总馆长雅瑞尔(SjarelEx )为这座住宅所 获得的新地位深感欣喜，但他也指出，这所房子始终就有些不同寻常。他 说：“联合国教科文组织现在把它看作是一件世界文化遗产，但从它存在 的第一天起它就与众不同。著名的建筑师，如布鲁诺

11、陶特( BrunoTaut ) 和依尔李斯特斯基(ElLissitsky )在20年代专门到乌特勒支拜访里特 维德和这座建筑。由此可见它在二十世纪欧洲建筑上的影响。”可能这栋房子最不寻常的地方就在于，尽管它已经有了80年的历史，但看起来仍像刚建成两三年的样子。中央博物馆馆长伊达范塞尔(IdavanZijl )补充道：“它是体现人类创造力的独特典范，是“风格派”(destijl )建筑的杰作。“风格派(destijl )运动”是上世纪初始于荷 兰的、艺术和建筑设计上的先锋派运动，代表人物有彼埃蒙德里安(PietMondriaan )和范杜斯堡(vanDoesburg)等。”内部设计里特维德希望创

12、造的不仅是一座建筑，而是一座充满家具和实用生活 空间的家园。范塞尔解释道：“它的楼上是生活区，有一扇滑动板可以把 房间分隔为四个部分，当家人要睡觉时就会把房间隔开，但是在白天，它 则是一个开放的空间。里特维德对建筑的空间和环境很感兴趣，他还自己 设计了被称为综合艺术品的家具(德语叫做gesamtkunstwerk ),这样， 建筑内外就构成了一个整体。家具一般都采用明朗色调，比如他设计的著 名的红蓝色椅子。”雅瑞尔认为“里特维德-施罗德之家入选世界文化遗产将为其带 来有利的弘扬与支持，更重要的是，这座建筑的存在已在荷兰历史上有所 保障。100年甚至200年后它还能屹立在乌特勒支市，能与婆罗浮屠

13、佛塔和 埃及金字塔一起被列为世界瞩目的文物是多么大的光荣。”风格派风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1918-1928年之间组织起来的集体，主要发起者为杜斯博格(TheoVanDoesburg )。该运动提倡采 用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认 可性在全世界找到共同语言。风格派一个共同的主张即绝对抽象的原则， 他们主张艺术应脱离于自然而取得独立，艺术家只有用几何形象的组合和 构图来表现宇宙根本的和谐法则，才是最重要的。因此，对和谐的追求与 表现是风格派艺术设计师们的共同目标。里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。 他在1919年推出的

14、具有宣言性质的这款红蓝椅具有激进的纯几何形态 和难以想象的形式。这把椅子全部为木构。13根木条互相垂直，形成椅子 的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰、黑色。后来，里特维德通过使用单纯明亮的色彩 来强化结构，使其完全不加掩饰。重新涂上与DeStjl美学思想一致的原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。把手和椅腿仍保持黑色、少 量的黄色被用来强化端面。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩，表达了 深刻的设计观念。对于设计界来说，新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性 出发，用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序，探索被事 物的外貌

15、所掩盖的规律，这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市 的本质和节奏。其设计界的主要代表人物有设计师里特维德、建筑师奥德 等人。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑、家具、其他产品和平 面设计中，渗透世界，以创造新的世界秩序。他们注重使用和表现新材料、 新技术，指出建筑的空间是由功能与和谐两个方面构成，其外观是由其内 部空间决定的。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形 态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中，并设计了新的字体和非对 称均衡的印刷版面。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结 构第一的原则，为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基 础。风格派设计的代表有风格杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂 咖啡馆的室内设计；里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子；奥德设计 的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述 也是风格派设计的理论依据。小组成员：李富斌黄警