浅谈电影《英雄》的色彩设计 感谢到访我的主页： 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档 电影美术作为电影创作的主体之一，它的色彩造型设计和制作直接影响影片的艺术水准的高低，决定着电影整体画面的优劣电影美术是以人物造型、场景空间设计、影片总体造型设计来表达逻辑思维以及人物形象、故事情节的，它对影视作品的美学表达与 电影《英雄》以其独特的色彩构成、极具视觉冲击力的色彩画面，给观众留下了深刻印象创作者在对色彩意蕴的理解、色彩与人物、景物、情节、画面等构成关系方面有什么独到之处？他们的创作思想源于何处？本文将从中国文化色彩的运用、道家思想与色彩的融汇、民族精神与色彩的糅合、故事情节与色彩的链接四个方面来探求创作者的创作思想、色彩设计，从 一、中国文化色彩的运用 电影《英雄》因其强烈的、夺人眼球的色彩画面，被称为 视觉的盛宴 《英雄》在美术色彩创作中，融汇了许多中国文化元素，尤其进行了大量的中国画色彩的运用，它在寻求自己的影像 1.在人工搭建场景空间色彩的配置方面 秦宫是以黑为主，挂绿幔,棋馆以灰黑为主加黑白（ 意念 搏杀部分），而书馆是红色,残剑居室红加绿,藏书阁以红、蓝、白组成。
这些都具有鲜明的中国画色彩的特点：浓墨重彩 2.在自然环境空间的色彩配置方面 胡杨树林金黄大红、高山瀑布绿山白水、漠北沙地黄土蓝天、 翠色平湖蓝天青山、荒源土丘金土黄地蓝天、透明的雨水、飞溅的水珠等 3.在人物服装色彩配置方面 残剑居室红色，残剑、如月服装暗红与大红，此时几乎看不到其他色彩，单纯的大色块的运用 残剑、飞雪在瀑布中比武，二人均身着绿衣，画面只有绿、白组合，如一幅清新淡雅的国画山水 从这些不同场景空间、不同人物服装的不同色彩配置中，我们可以看出， 首先，凡室内场景空间（人工搭置景物）的色彩，多为纯主观的大写意色彩表现；其次，凡室外场景空间（实景空间景物）的色彩，多为鬼斧神工的原始自然色彩表现黑白画面的运用则产生了中国画的水墨效果尤其值得注意的是，创作者追求色彩造型风格的唯美统一，正合了中国画的平和境界 影片中的场景空间色彩配置主要有两大类，一类是纯净的单色，一类是丰富的大自然原始色彩，例如沙漠中赭黄色土丘、土黄色沙地，天空为淡灰蓝；胡杨树林中树叶为金黄，树干为棕色，天空为青蓝色等即使是在多色彩的原始自然的室外 影片色调从总体构成上，形成了写意与写实的有机融合，以中国画写意为主的色彩造型手法，为唯美的画面制作添加了重要一笔。
中国文化色彩的运用，产生了极具东方韵味的色彩画面 二、道家思想与色彩的融汇 电影中，黑、红、绿、白、蓝、黄等大量纯色的运用，与道家的阴阳五行说有着密切关联电影中提到的 天人合一 大音希声 无为之境 都是道家的重要思想观点，五神兽 青龙、白虎、朱雀、玄武、麒麟 ，代表的颜色分别是青、白、红、黑、黄这些单一、浓烈的色彩增强了画面的视觉冲击力，同时也体现了庄子思想的单纯、率直与浪漫主义情怀 例如，藏书阁在银幕处理上呈现灰蓝色，并透出青色意味，画面人物均穿深蓝衣装，光照处隐含青色成分青色，被称为吉祥之色，在 五行 说中，青色位于东方，神兽为 青龙 ，隐含力量青色， 还是永不改变的天空和大海的颜色，象征着贞操和永不变心 在这里隐喻无名刺秦的信心和决心 其次，在无名谋划刺秦一场时，又使用了白色藏书阁，一律白色配置这时使用白色，很明显带有清纯、圣洁之意 五行 色中，白色位于西方，神兽为 白虎 ，意在隐喻人物的勇猛和对刺秦一事的无私忠诚 此外，影片中还大量运用了 水 这个场景园林艺术家沈从周曾说： 池水无色，而色最丰 这句话本身就与道家思想不谋而合，因而，水的运用将影片的意境推升至臻美境界，大大增强了影片浪漫主义气息。
例如，残剑与无名比武一段，蓝色的水、淡入淡出的人物面部特写处理；飞雪与残剑在绿色调的瀑布水面相识、相爱场景；被放大特写的晶莹剔透、清澈干净的水珠，在画面中起到了烘托故事情节、影射人物内心世界的作用水的空灵、纯净营造了充满诗意的温情画境，水的特质，表达出刚柔相济、以柔克刚的 这些强烈而单纯的色彩对比诠释了道家精神，使道家思想与色彩进行了有机融合，并营造出神秘的色彩氛围 三、民族精神与色彩的糅合 我国是多民族国家，各民族悠久的 红色是最具中国民俗气息的色彩，张艺谋又擅用红色表达作品意蕴，因而在本片中，依然可以看到大画面的红色运用 例如，残剑与如月在室内激情的画面，两人均是红色的长袍，穿梭于红色的幔帐中，被红色包裹，被红色隐没这些灼人眼目的红，像鲜血，像烈火 如月与飞雪在胡杨林中决斗，两人也均以大红服装出场，纠缠搏杀的身影如两团火焰，在漫天黄叶中飞舞这些夸张的红色运用，虽然表现出赵国崇尚红色的民族风气，更是传达着他们为捍卫民族尊严大义凛然、爱恨分明的民族精神 在 箭雨书馆 一场中，儒生们淡定地在箭雨中写字，红色的书馆与黑色的箭雨，立场分明地阐释了儒生们舍生取义、捍卫民族尊严的大义凛然的民族精神。
秦国崇尚黑色，影片中秦王自始至终身着单一的深重黑色，与秦王铁黑色的宫殿浑然一体，既表现出玄黑的王者地位，也体现出人物超强的自信 另外，在影片中也存在大面积的黄色运用在中华色彩文化的理念中，黄色是大地之色，它象征中国黄色在 阴阳五行 中处于心脏地位，是至高无尚的色彩，因而黄色的使用，也使得影片民族文化特征更加凸显 红、黑、黄等颜色以 浓墨重彩 的形式构成了民族化色彩特征及鲜明的民族艺术风格，深入地揭示了民族文化及民族 四、故事情节与色彩的链接 对于影片总体色彩配置的策略与构成，张艺谋导演曾这样说： 三个故事，三种色彩 hellip; hellip;三个故事交错出现时，因为其颜色的不同，观众也一眼就能识别 用三种颜色来区分三个故事，从表面上看，似乎就是如此简单而事实上，张艺谋的自述只是创作者们的概括性思考，在故事情节的色彩构成上，他们融入了多种构思与设计，就如前文所述，他的镜像语言是以多种思想表达出来的，中国文化、道家 从电影的银幕色彩表现、故事情节的色彩配置来看，影片的色彩总体构成体系和色彩 1.影片开始，画面中充满黑色秦军、战马、矛盾 hellip; hellip;如潮水般向前推进，场面气势宏大、蔚为壮观，凸显出秦国的强盛威严。
2.棋馆内，长空与无名对决枪剑无名的黑衣和长空的灰赭红，使二人身份分明，也显示出二人的侠客风范 意念 搏杀中，画面呈黑、白、灰色调慢放的人物情态、古朴的琴音、透明飞溅的水珠，使观众在慢慢体味中国古典音乐和中华传统的棋文化的同时，还体味着道家 大音希声 的 3.赵国红色书馆赵国群儒潜心练书，突然遭受秦军黑色箭雨袭击，先生视死如归，奋笔疾书文与武、红与黑，体现出秦军的残暴，赵民的柔弱，侠客坚定的刺秦志向，强烈的红黑色彩镜语将故事渲染得激情澎湃 4.表达爱情故事时，画面进行了绿、白色彩的组合残剑、飞雪身着绿衣四目相对，在美如仙境的飞瀑银珠中两心相悦 6.秦王听无名讲故事，并识破故事真假，画面是黑色调的 7.无名在秦宫城门前死于乱箭中，无名死前的造型为全黑衣装死后场景由红黑、全黑、黑白、红黄、全红、绿黑一系列色彩构成 上面的戏段，对《英雄》这部影片的色彩语言进行了部分解读与分析创作者对这部影片的电影美术色彩构成制作有着自己独到的见解它的镜语表达是多重而复杂的，是以故事情节的色彩配置为总纲，融中国文化、道家 在影像剧作中，色彩是以语言形式，塑造人物形象、刻画人物性格、表达人物情感、暗示影片主题的，它以大容量的色彩语言元素，发挥着人物语言、空间物体不可替代的作用，形成了一种能让观众感悟人物和故事的独特叙事策略。
它的合理运用使观众不用仅凭人物的对话来理解电影情节，叙说 总之，电影美术越来越受到创作者重视，我们要明晰电影美术在电影中所具备的不可替代的作用，深入挖掘剧本的民族文化艺术内涵，将其与美术的艺术魅力相互交融，创作出具有鲜明民族特色的电影 中国当代电影美术的形式和艺术风格也在不断发展完善，数字化美术制作手段也更多地被应用到电影美术设计中，但无论采用何种制作技术，美术创作的思想与理念永远是创作的先导与基石将民族艺术特色与全球多元化文化加以融汇，创新思想观念、更新艺术手段是中国电影艺术家突破中西文化界限，使中国上一页 ［参考文献］ ［1］ 陈晨.本土纯粹 ［2］ 石洁.色彩在当代电影 ［3］ 张春雨.电影中的色彩:穿梭在现实和梦幻之间 兼析姜文 欢迎到访： 片名翻译中的主题意译现象及其艺术效果研究 论《集结号》的热映及其思想教育功能 浅谈《十月围城》的革命潜意识叙事 浅析《暮光之城》系列影片的后现代美学特征 关于《时时刻刻》中女性的探讨 解析《2012年》 《怒海潜将》解读 关于《走出非洲》中卡伦的觉醒 浅析Knowing体现的美国文化 电影《21克》解析 浅析《吉诺密欧与朱丽叶》 希望主题在《肖申克的救赎》中的表达 浅论《乱世佳人》的思想张力 《勇敢的心》赏析 浅论对于影片主题音乐的揭示作用 浅论电影艺术中的音乐欣赏 浅析我国电影音乐的民族元素 赏析《山楂树之恋》音乐 《海上钢琴。