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1、新版电影摄影画面创作汇编 电影摄影画面创作 第1 章 景别 镜头画面中景别的处理,既是导演艺术创作的重要组成部分,同时,更是摄影创作的 重要的造型手段之一。 但是,在实际影片拍摄中并没有充分地认识到这一点 并给予应有的重视和研究,这就使得不少影片创作未能充分发挥镜头画面语言的视觉功能。 从视觉原理上分析,镜头画面的景别,在银幕视觉形象中,是影片风格、导演风格和摄影风 格的最重要体现。原因是:镜头画面的景别单独存在、前后排列、段落组合和有机运用能形 成极强烈的造型效果和视觉效果。 如果导演、摄影师不在作品整体上去把握、设计、处理镜头画面的景别,不去研究、分析镜 头画面的景别规律,不去探讨镜头画面
2、景别与摄影造型的关系,就不可能完整地、全面地运 用视觉语言。 将景别问题单独列出来论述在艺术创作上是一个十分有意义的话题。深入地研究、探讨它, 会对导演、摄影师的创作产生积极的效果。 第一节 画面的景别 镜头画面景别画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。 景别是摄影师在创作中组织、结构画面,制约观众视线,规范画内空间,暗示画外空间,决 定让观众看什么,以什么方式看,看到什么程度的一种极有效的造型手段。 景别还是画面构图的一种视觉形式和方法,更是表达画面内容所采取的一种视觉结 构。 总之,画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手 段与方法。 电影文化和语
3、言的发展,人类文化的演进,广播媒介、视听文化的不断普及,电影语言和美 学观念的更新,使电影摄影创作中的摄影机摆脱了那种一成不变画面形式的定点乐队指挥 式的拍摄方法。取代之的是丰富的景别以及画面景别的交替变化。由此,也产生了镜头 画面景别、视点、方向、角度、透视等画面多元视觉变化。 电影摄影创作中,画面叙事表现的多样性、多元性和丰富性,使得画面景别的处理成为创作 中重要的且具有决定意义的因素。 镜头画面景别的变化,从宏观角度决定着画面视觉与造型的变化。景别的存在形式、变化方 式和排列规律,构成影片独特的叙事方式、表达方式和视觉方式。 有一点是可以肯定的,事物的存在、变化和发展是有规律的。镜头画面
4、景别在影视作品中是 有其自身特点的,排列是有意识、有序的。作为摄影师,必须研究分析景别的特点及处理方 法。如果忽视这一点,就会抓不住摄影创作的重点,至少在创作过程中,把握不住规律,创 造不出鲜明的银幕视觉形象,因为镜头画面景别的作用,无论在叙事上、结构上、型上以 及视觉上都有着不可低估的价值。 镜头画面景别画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。 景别是摄影师在创作中组织、结构画面,制约观众视线,规范画内空间,暗示画外空间,决 定让观众看什么,以什么方式看,看到什么程度的一种极有效的造型手段。 景别还是画面构图的一种视觉形式和方法,更是表达画面内容所采取的一种视觉结 构。 总之,画面景别
5、是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手 段与方法。 电影文化和语言的发展,人类文化的演进,广播媒介、视听文化的不断普及,电影语言和美 学观念的更新,使电影摄影创作中的摄影机摆脱了那种一成不变画面形式的定点乐队指挥 式的拍摄方法。取而代之的是丰富的景别以及画面景别的交替变化。由此,也产生了镜头 画面景别、视点方向、角度、透视等画面多元视觉变化。 电影摄影创作中,画面叙事表现的多样性、多元性和丰富性,使得画面景别的处理成为创作 中重要的且具有决定意义的因素。 镜头画面景别的变化,从宏观角度决定着画面视觉与造型的变化。景别的存在形式、变化方 式和排列规律,构成影片独特的叙
6、事方式、表达方式和视觉方式。 有一点是可以肯定的,事物的存在、变化和发展是有规律的。镜头画面景别在影视作品中是 有其自身特点的,排列是有意识、有序的。作为摄影师,必须研究分析景别的特点及处理方 法。如果忽视这一点,就会抓不住摄影创作的重点,至少在创作过程中,把握不住规律,创 造不出鲜明的银幕视觉形象,因为镜头画面景别的作用,无论在叙事上、结构上、造型上以 及视觉上都有着不可低估的价值. 第二节 景别的意义 直到目前为止,我们还有系统地对电影画面景别,从导演的角度,从摄影的角度,把它作 为一个*的造型因素来加以认识和讨论。我们看到各种各样的影片,都是以不同的景别画 面,有机或无机的,有规律或无规
7、律的,有目的或无目的的创造、发展着视觉关系。 摄影创作中,构图、画面、景别又时时萦绕着我们的创作思维,丰富着我们的视觉语言和形 象。 一、 景别是一种外在的语言形式 同文学语言的概念一样,对于作为视听结合的电影、电视、以及平面造型艺术中的图片摄影、 绘画,景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。 当我们看到银幕上任何一个镜头画面时,在最初的0.1-0.2 秒钟的视觉心里过程中,首先 认同、感受到的是画面景别形式,先辨别出这是一种什么景别的镜头画面。其次,才会从镜 头画面外部景别的形式范围,进入到对镜头画面内容、构成结构、型元素以及画面效 果的认同、感受、分析和理解。 在电影中,导演创造的最终形
8、式要归于镜头画面的景别,以及镜头画面的景别的排列组合。 特别是当一部影视作品的无数个带有叙事元素、写意元素的镜头画面,以导演的构思风格, 以景别的形式,按一定的规律排列组合起来时,便会产生一种画面视觉变化规律,一种视觉 变化节奏,一种画面视觉流,一种景别变化形式,这就从根本上形成了镜头画面最外在的语 言形式和镜头画面造型风格。 从严格的意义上讲,景别运用的规律是导演最重要的叙事元素,是最有效的导演语言形式, 而且是最外在的语言形式。 二、 景别是镜头画面空间的表达形式 电影画面是用有限的二维平面画面去表现无限的三维现实空间。所以,画面的景别,是导演、 摄影、美术师营造银幕空间关系画面化的表达形
9、式。 实际情况恰恰就是这个,景别就是一种对画面空间表达的暗示与想象、描绘与再现。我们在 观看每一个镜头画面,每一个场景中若干的镜头画面景别的排列时,都可以从画面景别本身 所包容的范围中去了解画面空间,想象所描绘的银幕空间,体会画面的空间感,这都需要我们用画面的景别来表达、暗示、丰富。 当银幕形象是全景系列景别时,我们可以体会到画面空间的宽广。这种视觉生理空间距离上 的遥远,可以在观众心理上产生空间的远离感、旁观感、非参与性,以及超脱与超然,从而 使画面显得较为客观、宏观。 当银幕形象是近景系列景别时,我们会感觉到画面空间的狭小与非具体性。生理空间距离的 接近,则又造成观众心理上产生空间的接近,
10、参与和渗透等感觉,画面则会具有一种强烈的 认同与*。 创作本身与审美本身,都恰恰是从景别中去识造型空间、体会画面所描述的空间结构与 空间关系的,画面、景别的第一作用即是在平面的二维画面结构中表现出第三空间。 三、 景别体现场景中人物的具体构成关系和构成风格 著名电影导演米开朗基罗安东尼奥尼曾经说过没有我的环镜,便没有我的人物。 这就是说影视创造中最重要的戏剧元素和造型元素是场景,它的存在不仅能表达叙 事本体,还可以对人物形象的塑造、情节的发展起着重要的作用。 而在电影实际创作中,构成场景的除了背景、陪体景物之外,更重要的则是人物在 场景中的位置。创作的经验告诉我们,全景系列的景别镜头,因景别本
11、身的特点,能具体地 交待、展示场景关系及场景中的人物关系,从人物的位置到背景景物的构成;景物纵深透视 到立体空间布局都可以在画面结构中找到。而近景系列的景镜头,因景别本身的特点,不 能具体、明确地做出场景展示,不能在景别范围内表现透视关系、背景关系、人物位置关系 和立体的空间构成,而是依靠画面造型中的人物前景、主体与背景的虚实对比、画面的明暗 配置等因素,来复合出全景系列镜头的关系,并发挥电影语言中的声音、人物视线等手段来 丰富空间形象。 所以,不管是画面空间表述还是空间展现,景别都是最主要最直接的视觉因素,人物关系也 自然会在其中得到充分地体现。 四、 景别是一种镜头风格和导演风格 电影是镜
12、头排列的产物。任何事物的排列组合都可以构成一种 规律,而规律即风格。 单一画面或单一镜头景别不能说明什么,但是,当一部作品是以多幅画面、并以各种景别排 列时,就会在全片中形成一种趋?例如某一种景别成为主导景别,贯穿景别,或者是某一 种景别在几个场中成为一种趋势,那么,影片就会形成一种镜头视觉风格。 导演在处理镜头时,自觉不自学地会从影片内容出发,使景别的转换、变化形成一种规律, 溶入自身对某种景别的偏爱与使用,这时影片景别的变化频率与变化强度,就成为了导演叙 事语言的风格,也就构成了镜头风格与导演风格交织在一起的轮回与变异,从而形成了影片 的造型风格和情绪风格。 第三节 画面景别的划分 在电影
13、创作实践中,逐渐形成了各种类型的景别关系。 一、景别的划分 由于使用方法的不同,在理论上景别的划分并无十分严格的科学概念和理论定义,只是具有 一般的语意含义和创作表述。 在创作实践中,共同认定划分景别的标准通常是两种: 1.在电影、电视拍摄中,以被摄主体在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准 进行划分。 2.在摄中以被摄取主体在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。 实际上,我们在拍摄中更多地按照第一种表述方法来对画面景别进行划分。 我们对镜头画面景别的划分,只是对拍摄主体所截取的部分和画面所呈现的范围的一种综合 表述。在理论上、实践上也仅仅是相对划分而无绝对的划分。 二、景别的种类 根据摄影创
14、作的实际,为表达方便,我们把经常使用的景别分为九种。 1. 大远景 被摄主体人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。 画面以表现远处的人物、景物为主。 主要被摄体人物、景物处于画面空间的远处。 这时,大远景画面所包括的景物较多。 从物往往只占据画面画幅很少的比例,与这一景别画面中所包括的环境相比是微不足道的。 在大远景景别,画面有较大的空间空量,主要表现对象往往混于众多的景物之中,并常常 被前景对象所遮挡。这时,环境景物是画面中造型主体,而人物仅仅是一个画面构成的点缀。 画面的构成则须依靠人物或景物自身的色阶、明暗关系、激烈动势、曲线及形体变化来与其 他的环境造型元素相区别。 在这一景别
15、中,人物可以是造型主体,景物也可以是造型主体,并不因为所占的画面画幅比 例而受到影响,而完全取决于摄影师对画面结构的安排,可以用点线面关系、虚实对比线条 引导、色彩对比、透视变化等方法使其得到突出。 大远景景别中的表现主体,往往从属于画面内所处的环境,相比之下,这类 画面多是以景为主,以景抒情,以景表意,人物则成为画面中的一个构成元素。景别本身与 主体的微小,使画面中周围的场景显得宏伟而威严。 这景别大多采用静止的画面,即使是画面主体有激烈的运动,也不会影响画面构图布局。 摄影注意的问题: 尽可能通过画面中景物和人物的布局方式方法,以及色彩配置、明暗关系、线条等项 元素的有机构成,揭示、造成一种整体画面情绪和间境。镜头画面的重点是用景别形成一种 画面气氛。 在镜头画面中要清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置、人物与环境关系、主体 运动的方向等,使环境更能*表达出视觉效果
