肖邦圆舞曲背景肖邦一生中总共创作了 21 首圆舞曲，从表达形式上来说可分为两大类别：一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品，另一类则为圆舞曲形式的抒情诗如：《降 E 大调华丽大圆舞曲》，《降 D 大调“小狗”圆舞曲》属等作品属于前一种类型，而《升 c 小调圆舞曲》等作品属于后一类肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称，但由于节奏变化复杂，因而并不适于实际的舞蹈在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中，往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏，这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单，内容也较为通俗易懂，所以为一般人所喜爱1 .降E大调华丽圆舞曲Op.18肖邦作于 1831 年，是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，舒曼说本曲是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”乐曲分为五部分，第一部分为急板，一开始是 4 小节用同音反复的引子，节奏性很强，宛如号角齐鸣，带有辉煌的色彩紧接着出现的圆舞曲主题热情奔放，充满了生命活力第二部分运用大跳的音程和导音式的半音上行等表现手法，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带有灵巧细腻的特点第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情。
第五部分是第一部分的再现，最后重现各主题片段，音乐在热烈欢快的气氛中结束这首作者生前发表的第一首圆舞曲是最为轻快华丽的一首 , 很容易让人联想起韦伯繁荣，把人们带进欢快的舞会场面.乐曲除了引子和尾奏，可分为五个部分：第一部分以降E大 调为主，第二和第三部分以将 D大调为主，第四部分在降G大调上，第五部分回到降E大调.2 .降A大调华丽圆舞曲Op.34-1肖邦作品 34号包含有 3首“华丽圆舞曲”这首圆舞曲由四段及序奏、尾声组成，序奏速度很快，第一主题有回转的运动感，第二段中仿佛能看到衣裙随着舞蹈团团掀起，第三主题雄壮威武，第四主题非常迷人，最后的尾声是光辉而灿烂的3 .a 小调华丽圆舞曲 Op.34-2据肖邦的学生说，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁圆舞曲”乐曲一开始即以像风笛吹奏似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格据传，肖邦在巴黎的乐谱店偶遇钢琴家赫拉正在购买他的圆舞曲乐谱，肖邦问他最喜欢哪一首，赫拉回答：“都喜欢，但最喜欢这首 a 小调肖邦非常高兴地表示 " 我也是 " ，并当即请钢琴家吃饭此曲因为第三段旋律的各个音都使用了装4.F 大调华丽圆舞曲 Op.34-3饰音，上升的形态很像小猫跳来跳去，就被后人命名为《小猫圆舞曲》。
这是一首非常轻快活泼，充满热情的圆舞曲在强有力的 16 小节序奏后，圆舞曲分做四段呈现，最后是尾声5. 降A大调圆舞曲 Op.42肖邦作于 1840 年 . 这时他的圆舞曲写作已经进入娴熟自如的成熟时期 , 更注重发挥钢琴华丽的演奏技巧 . 有人认为这是肖邦圆舞曲中最杰出的作品乐曲在圆舞曲节奏音型的伴奏下，创造出许多性格各异的主题旋律，相互对比，就像一束五彩缤纷的鲜花其中一个快速流动的华丽主题，先后出现六次，听起来像一首回旋曲在 8 小节持续音的序奏之后，呈示第一段的主旋律，这是用两拍子的节奏，以三拍子的伴奏来组合而构成的第二段是急速的运动，有灿烂而激动的冲动第三段出现新的旋律，第四段是将新旋律以小调呈现之后是这些旋律的反复，最后的尾声被认为是肖邦圆舞曲中最优异的尾声6. 降D大调（小狗）圆舞曲 Op.64-1肖邦的作品 64 中包括 3 首圆舞曲，是肖邦在世时最后发表的圆舞曲这首圆舞曲又被称为《一分钟圆舞曲》，肖邦的情人乔治・桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着 追逐自己的尾巴，乔治・桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦写 成此曲乐曲篇幅短小，速度迅急，一气呵成 4 小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下呈示带有旋转感的主题。
这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团旋转的动态接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲，最后再现旋转不停的开头部分7. 升 c 小调圆舞曲 Op.64-2这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲，任何人都肯定会说是这首《升 c 小调圆舞曲》本曲作于 1846— 1847 年，节奏近似马祖卡舞曲，但完全不是为舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圆舞曲抒情诗本曲是肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识舒曼曾把肖邦的圆舞曲称为“心灵的圆舞曲”，该说法对于本曲而言是再确切不过了乐曲为三段体式，无序奏一开始便是流露着一丝忧伤的第一段主旋律，仍然具有肖邦那轻柔、飘逸的性格特征，可见作者对美好生活仍有一线憧憬第二段为急速的连动，似滚珠落玉般晶莹剔透但这不是肖邦以往作品中那种华丽的风格，而是充满着一种无奈的旋律，仿佛是作者在倾诉他孤寂的晚年生活当时，久居异乡、孑然一身的肖邦身染重病、无依无靠，其心情之忧郁可想而知中段转为降 D大调，多少明朗了些，但是很快又出现郁闷的气氛在回旋连动过后，反复开头的主旋律，最后全曲在焦躁不安中终了。
8. 降A大调圆舞曲Op.64-3这首圆舞曲由三段体构成，充满了明朗的喜悦及祝福，旋律非常优美这首圆舞曲多次转调，在肖邦的圆舞曲中属于少见的由多调性构成的乐曲第三段再现第一段，最后是短小的结尾9 .降A大调圆舞曲（离别）Op.69-1这首以“离别”著称的圆舞曲，有一段轶事： 1835 年，肖邦从巴黎到德国德累斯顿时，与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇这是的玛丽亚已是一个美丽热情的少女，不论是钢琴、声乐还是作曲，都有相当的基础他们追忆往事，不禁互相倾慕，产生了真挚的爱情后因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦的求婚离别时，肖邦为玛丽亚写下了这首圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题了“离别”字样，乐曲因此而得名为了回忆这段美好而甜蜜的往事，肖邦将它珍藏在身边，在生前一直没有发表此曲乐曲的旋律优美，极富有魅力，并有着忧郁、忧愁的回忆乐曲采用三部曲式，降 A 大调，慢板从弱拍开始模进下行的主要主题，委婉深沉，如同一首情真意切的恋歌，蕴藏着无限的爱慕和思恋之情这一甜蜜的旋律经发展渐渐变得富有激情，随后，在降 E 大调上呈示运用变音的半音进行和大跳音程后下行的曲调，使乐曲情绪更为激动，表现了肖邦对往事的深切怀念中间部分转回原调，奏出略含伤感的中间部主题。
这个主题的旋律起伏较大，但仍保持着真诚的抒情特点，其婉转如歌的曲调，使人感觉到离别的忧伤和悲凉最后，乐曲简单地再现第一部分，结束了这首缠绵悱恻的圆舞曲肖邦圆舞曲创作背景解析10 .b 小调圆舞曲 Op.69-21829 年肖邦创作此曲时才 19 岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中，全曲到处出现伤感，有非常明显的玛祖卡风格11 .降G大调圆舞曲Op.70-1 （遗作）肖邦作品 70 号包括 3 首圆舞曲，这是演奏技巧相当难的华丽的小品由三部曲式构成12f 小调圆舞曲 Op.70-2 （遗作）乐曲的构成较为单纯，形式简洁，旋律非常优美，其中又充满了伤感13 降D大调圆舞曲Op.70-3 （遗作）1829 年 10 月 3 日，肖邦在给好友渥吉科夫斯基的信上说：“现在将我为思念情人于今晨写成的圆舞曲送给你请注意有记号的地方，此事除了你无人知道如果我能为你弹奏这首新作品，真不知该有多么愉快呀！”信中所说的情人，是肖邦年轻是在华沙的初恋情人康丝坦雅•格拉德科斯卡这首乐曲充满了憧憬青春的甜蜜14 e 小调圆舞曲（遗作）这是肖邦在 1829 年创作的圆舞曲，但在肖邦死后 19 年才出版。
这首圆舞曲可以看作是“华丽”型圆舞曲的先驱，乐曲的尾声尤为华丽乐曲采用三部曲式， 8 小节的序奏非 常优美，第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律15 .E 大调圆舞曲（无编号）乐曲为三部曲式，开始由一段勇武有力的引子，引出轻盈的圆舞曲中间部很短小，情绪稍微变得深沉，马上又接上主部主题16 .e 小调圆舞曲（无编号）乐曲为三部曲式，前两部分还可以看作是变奏曲式引子是一个带有狂想性质的动机，接着马上出现轻灵跳跃的主部主题，它决定了整个乐曲的幻想气质，并在全曲中多次出现17 .a 小调圆舞曲（无编号）乐曲为回旋曲式它具有肖邦圆舞曲的典型特点，即根本不能作为舞会伴奏的音乐，而是作为音乐会演奏的作品乐曲带着些许冥想和伤感气息，典雅精致18 . 降 E 大调圆舞曲（无编号）乐曲为二部曲式，旋律采用了大跳的音程进行和较缓慢的速度，具有一种摇曳之美19 . 降 E 大调圆舞曲（无编号）本曲为三部曲式，主部主题具有兴高采烈的情绪，中间部则加大了音乐的对比，主部再现时情绪趋向缓和，乐曲在平静中结束。