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1、第一章 隋及初唐的诗歌第一节 隋代诗歌隋代，文学上基本上是承继了南北朝的浮艳文风。作家由南人和北人两部分组成，南人主要作家有江总、许善心、虞世基、王胄、虞自直等，北人主要作家有卢思道、杨素、薛道衡等。南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。隋代诗歌在边塞诗的写作和诗歌的形式、格律上较有成就。有一些诗歌开唐诗的先声。成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。卢思道（约530-582）重要生活在北朝，其诗曾得到过庾信的赞赏。从军行是他的代表作。全诗抒写了征夫思妇互相思念的痛苦，并对追求功名，不恤士卒的将军进行了委婉的讽刺
2、。语言流畅清丽，多用对偶句，具有早期七行歌行的特色。杨素（544-603）是隋朝开国大臣，其诗亦颇有成就。他的出塞诗写边塞荒凉的景色：“荒色空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春。”历来为人们所称道。诗中还表现了他率兵出征突厥战争生活的艰辛与劳苦。他的另一组诗赠薛播州十四首，回忆身世，怀慕知己。隋书本传称之为“词气宏拔，风韵秀上。”薛道衡（539-609），字玄卿，河东淄阳（今山西荣河县）人，曾官至播州刺史，后因忤逆炀帝而被害，他是隋代艺术成就最高的诗人。昔昔盐是其代表作。是诗虽然写的是思夫征妇的传统主题，又杂有齐梁轻靡的词句，但“暗窗悬蛛网，空梁落燕泥”之句，运用细腻的环境描写，刻画出思
3、妇孤独寂寞的心境。他另一首小诗日思归：“入春才三日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”更是细腻委婉，颇有含蓄不尽的诗味。总的来说，隋诗是从南北朝向唐诗过度的最初阶段。第二节 从上官仪到沈全期和宋之问唐朝开国初期，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人诗歌创作。当政文臣多为深受齐梁诗风影响的前朝遗老，唐太宗也好为浮艳的宫体诗。主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。起初大多数诗人尚有刚劲质朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多，诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷化的倾向。魏征能够于宫廷诗风之外独树一帜。贞观后期至高宗时期出现了最著名的影响最大的宫廷诗人上官仪。旧唐书本传称其诗“以绮错婉媚为
4、本”，讲究形式和技巧，追求辞藻的华美，对仗工整，音韵和谐。但内容和题材都比较狭窄。他的诗歌被人们争相仿效，称为“上官体”。他所提出的“六对”、“八对”说及其创作实践，对律诗形式格律的完善有一定的贡献，在律诗的发展中有承前启后的作用。武后、中宗时期的宫廷诗人有“文章四友”李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就较高，在律诗的形式探索上下过不少工夫。还有同时而稍后的沈佺期和宋之问。沈、宋前期在武后的宫廷中，后期被贬斥到荒远之地。沈、宋对诗歌的主要贡献是在律诗上，对律诗的成熟与定型作出了重要的贡献。他们从前人应用形式格律的创作实践中，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的
5、任务，使以后做诗的人有明确的格律可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上，有着重要的意义，确为“词章改革之大机”。（诗薮） 第三节 王绩与初唐四杰初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。王绩（585-644）字无功，自号东皋子，绛州龙门人（今山西稷山县）。他生活在隋、唐之际，或仕或隐。主要是抒写隐者的自我排解和娱情山水田园的淡泊心境。他的诗歌以自然质朴的语言，创造了一种宁静闲适的意境，给宫廷诗风风靡一时的初唐诗坛上吹来了一股新鲜风气。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其代表作野望，已具备了唐诗的格调，是典型的五律。“初
6、唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展有着重要的贡献：首先，他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯王勃集序），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。虽然不能说扫荡干净，而且其本身的创作也不能说完全摆脱了影响，但确是以自觉的审美追求和创作实践，开辟了唐诗创作的新的局面，创造出了新的气象。其次，他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。他们的诗歌内
7、容丰富，题材广泛，有写边塞军旅生活的，有抒发个人的壮志豪情和怀才不遇的，也有赠别怀归、闺怨相思、咏史咏物等。他们创作题材由宫廷到市井，由京都至边塞，即使是抒发个人的情感也与时代的精神相契合，显示着开阔的视野和宏阔的气象。再次，他们的诗歌创作不仅对革新初唐诗风起到了一定作用，而且为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。如王勃的送杜少府之任蜀川、杨炯的从军行、骆宾王的在狱咏蝉都是成熟的五言律诗，在他们的创作中五言律诗的形式已初步定型。卢照邻的长安古意和骆宾王的帝京篇都是七言歌行的优秀作品，为后来七言歌行的创作提供了艺术上的借鉴。继卢、骆之后，刘希夷和张若虚进一步发展了七言歌行。张若虚（
8、660720），扬州人，曾任州兵曹。开元初，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，今仅存诗两首。其中春江花月夜是一首“孤篇横绝全唐”的佳作，奠定了在唐代诗歌史上的大家地位。刘希夷（651679），擅长七言歌行，题材多为从军和闺情，他的七言歌行代悲白头翁也是千古传颂的名作。第四节 陈子昂继四杰之后，坚决反对齐梁诗风，高举文学改革大旗的诗人是陈子昂。陈子昂（661-702），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人。幼具豪侠性格，有远大政治抱负，是一个关心国计民生、敢于直言进谏的正直士大夫。与这种敢于针砭时弊的政治态度相适应，陈子昂对当时宫廷诗风极为不满。在著名的修竹篇序里，明确提出了诗歌革新的主张。他
9、一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向。另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有充实健康的思想内容、遒劲刚健的风格，并要配合优美的声律和词采。陈子昂的诗歌理论反映了时代对于诗歌创作的要求，代表了唐诗发展的正确方向。陈子昂的诗歌创作是其革新主张的实践。他的代表作品感遇三十八首、登幽州台歌、蓟丘览古等，在内容上，反映了对现实生活的真实感受和对人生境遇的深刻体验，有着充实的思想内容。在艺术上，一反齐、梁以来的诗歌创作的纤弱浮艳的诗风，
10、继承了诗经、“汉魏风骨”、“正始之音”的现实主义创作精神和艺术手法。语言古朴简练，风格刚健雄浑，是有意识地扬弃和矫正齐、梁以来诗风，确实具有建安、正始的遗风。在表现手法上，善用比兴寄托，实践了他的“兴寄”主张。陈子昂的理论主张和创作实践彻底地摒弃了诗坛上的浮艳积，为唐诗发展开辟了正确的道路。第二章 盛唐山水田园诗人盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基础。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并
11、非为隐而隐，而是形成一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来陶渊明、二谢等的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。 第一节 孟浩然孟浩然（689-740），
12、襄阳人，前半生主要是在家闭门读书，曾一度隐居鹿鸣山。四十岁始到长安，求仕失望。在江淮吴越各地漫游了几年，重回故乡。其一生经历简单，未入仕途。孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如宿建德江、临洞庭湖赠张丞相、江上思归等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如过故人庄、游精思观回王白云在后等。孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，
13、每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（唐诗别裁）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（唐诗杂论）但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如临洞庭湖赠张丞相、与颜钱塘登障楼望潮作等，所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”（唐音癸签吟谱）。他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如过故人庄农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（唐诗别裁）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致
14、韵味。如春晓用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如宿建德江在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。 第二节 王维王维（701-761）字摩诘，祖籍太原祁县（今山西太原）其父徙宫蒲州，遂为河东（今山西永济）人。王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多，如少年行、从军行、老将行、陇头吟、使至塞上等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内
15、容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如渭川田家、山居秋暝、终南山、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆、辛夷坞等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（东坡志林）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。第三章 盛唐边塞诗人唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名
