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1、-学年论文论文题目 浅析小清新电影 学 生 姓 名： 参谋 学 号： 110110116 二级学院名称：文化创意学院 班级： 媒体创意学 指 导 教 师： 周懿 职 称： 讲师 . z-浅析小清新电影 摘要:记得小清新这个词风行到是在电影那些年，我们一起追过的女孩上映时。从02年的蓝色大门开场，也许是从1986年侯孝贤的恋恋风尘开场，的电影逐渐倾向类小清新风格了。听说、渺渺、海角七号大量的此类电影几乎成了电影的代名词，本文将从小清新的缘起开场，探讨小清新电影的开展，分析小清新电影文化与外乡变革的关系和此类影片在成为一代潮流的原因。关键字：青春文化 视听特点 商业化 乡土情怀Analysis o
2、f Taiwans Little LovelyPure Movies Abstract: Remember the little fresh word to be swept in the Taiwanese movie In those years, we were chasing the girl had opened. From 2002s Blue Gate began, perhaps from 1986 Hou Hsiao-hsiens Dust in the Wind began, Taiwans film gradually tend to a class of small f
3、resh style. I have heard, Miao Miao, Cape Number 7 a lot of these movies has bee almost synonymous with the Taiwanese film, this article will start small fresh origin, e*plore the development of Taiwans small fresh movies, film culture and analysis of small fresh Taiwanese change relationships and s
4、uch films in Taiwan has bee the trend of the reasons for a generation. Keywords: youth culture mercialization of audiovisual features local feelings目 录一、小清新概念 4 一小清新缘起4 二小清新在兴起原因4二、 小清新共有电影特点 4 一对小清新的翻译5 二小清新电影主题分类5 三关于画面5 四关于音乐6三、 小清新电影的特点 6 一小清新电影兴起6 二与日本文化的关系7 三小清新日渐商业化走向7 四继续外乡情怀8 五同性文化在小清新电影中表达
5、8四、 大陆对小清新的借鉴 8五、 结论 9一、小清新概念 一小清新缘起小清新最初用来描述以独立音乐人绮贞为代表的一种音乐风格，更准确地说是产业实践，因为除了音乐之外，作为物质呈现的唱片设计、MV以侧逆光为主要视听语言特点，以及绮贞本人的一系列造型要素和生活做派都包含在其中。绮贞 2005年左右在中国地突然走红，小清新的词义也迅速扩大，不仅用来描述独立音乐如打绿、悬等人，进而逆推到文学和电影，村上春树、玛格丽特杜拉斯、岩井俊二迅速被追认为宗师级的人物。其间的吊诡之处在于，作为文化产业产品的绮贞等人的视觉呈现，实际上本身参照着以岩井俊二为源头的日本、青春片从情书、关于莉莉周的一切到蓝色大门，更不
6、用提文学对两者的影响 。 二小清新在兴起原因 最主要的原因是，小清新一开场就是充分视觉化的，易于实践和迅速传播。小清新所询唤的主体大致是 80后和 90后的中产阶级成员。这个群体共同的文化特征是青春叙事的缺失主要原因是因独生子女而起的过重学业和生活压力，青春的缺失使得对童年的怀旧成为一种想象性解决的途径，而青春叙事的缺失则使得日本青春片成为一种代偿性的影像。无论是借校园民谣运动其中的不少代表人物也被追认为小清新提前怀旧，还是在80后文学中表达出来的*种社会心理，逃避现实成为一个主要的出口，去向则是两处，向是怀旧，向外则是旅行。相比于与小清新经常同时出现的文艺一词，小清新在知识文化的深入度上略浅
7、一点，是一代年轻人可以很轻松的在摄影、绘画、影像、歌曲等方面进展自我塑造。再加上SNS的传播，小清新很快得到扩散。二、小清新共有电影特点 一对小清新的翻译 笔者想翻译为little lovely pure.意为得意的小纯洁。我认为小清新电影是首先是小的，小人物年轻人，小故事友谊、爱情，小场景岛屿、校园，小灯光逆光；其次是纯洁的，大多小清新电影基于人物的心世界，这个世界原本就是干净的，纯粹的，它所思考的问题不深，仅仅是关乎身边的人；最后加了一个中文字面没有的得意的基于刚刚说的小和纯洁，整部电影会让人们会心一笑，想想自己得意的青春。 二小清新电影主题分类 小清新的电影至少有以下三类 ：其一是局部青
8、春片，其二是局部言情片Romance，第三则是局部同性题材影片Gay/Lesbian，三者有不同程度的穿插。三者皆不能算作类型电影，只能说是影片题材分类，而在小清新这一能指的统合下却具备了与类型电影相似的要素，这包括视听风格、叙事程式以及较为固定的观众人群等等，可以尝试用类型研究的方法加以分析。本文第一局部已经指出电影在小清新的自我建构中的核心位置，实际上在小清新的经典序列中，岩井俊二的作品占据着原典的位置，最为重要的是三部作品 ：情书、关于莉莉周的一切和花与爱丽丝。在这种音乐文学电影的互相参照中，经典谱系得以建立。从岩井俊二开场，被纳入序列的首先是青春片，一个典型案例是蓝色大门，这一序列延伸
9、到向左走、向右走、盛夏光年、练习曲、不能说的秘密、海角七号、九降风、一页台北、听说、星空、那些年，我们一起追的女孩和逆光飞翔。除了与日本电影与文化千丝万缕的联系之外，另外一个叙事传统则是新电影有别于又受制于琼瑶风格的爱情文艺片的青春叙事。进而则是更多电影，如在世界的中心呼唤爱该片导演行定勋是岩井俊二的副导演、触不到的恋人、假设爱有天意、暹罗之恋、天使爱美丽、巴黎小情歌、朱诺、一天这是一种贴标签的行为，同时也是小清新族群反向定义自身电影品味的过程。 三关于画面 唯美的自然风光 山清水秀,无论表现爱情还是友情,都能在这片土地上找到适合的场所海角七号 中展示了南部沿海小镇恒春温暖清丽的动人风光。让原
10、本简单的故事在迷人的风景中变得赏心悦目(2)特定的浪漫场所如那些年中的操场，一页台北里的小书店听说里的游泳馆、咖啡馆、蛋糕店，都是邂逅 爱情 的浪漫场所(3)清新的主角女主角说不上漂亮但足够清新可人。男主角干净帅气也略显青涩首先在视觉上先征服观众，假假设没有这些养眼的面孔，一定会阻碍我们对那份美好 的遐想(4)标志性的符号机车邮筒，单车，公共亭，篮球场 ,都是在小清新影片中不可或缺的印记 四关于音乐 音乐是小清新电影中不可或缺的元素。印象最深的是胡夏的那些年，那些年错过的大雨，那些年错过爱情，好想拥抱你，拥抱错过的勇气 在大雨中，佳宜向柯景腾哭喊着大笨蛋，笨蛋，你什么都不懂，跟随这旋律和九把刀
11、的歌词将你我带入到影片的每一个情节中，不禁淌下泪水，那泪水可能无关痛苦，只是祭奠我们自己也曾错过的美好青春 ；影片蓝色大门中从头至尾都是抒情的钢琴独奏，配上简单的情节和主题，是再恰当也不过 ；台北飘雪中的插曲是歌手绮贞演唱的旅行的意义、太多以及孟庭苇的代表作冬季到台北来看雨，这些歌曲都为大家所熟知，但在影片中构成了重要的元素，与剧情及人物 May 孤独寂寥心境十分贴切。三、小清新电影的特点 一小清新电影兴起 其实，纵观电影的历史，青春题材在电影界早已形成一种传统。林清介的学生之爱1979、侯孝贤的风柜来的人1983、德昌的牯岭街少年杀人事件1991和蔡明亮的青少年哪吒1993都是青春成长题材，
12、但这些电影往往显得压抑和悲情。因为青春和校园主要用来书写导演对社会、时代和人生的揭露和反思。新生代导演，虽然延续了青春题材的传统，但改走温情路线。中国记忆和往事的传统母题，被现实语境下的人文生态所取代。90年代以来青春电影形成的小清新风格，正是新一代青年导演们视电影为群众文化载体的一次集体反射。清新唯美的风格，流畅的叙事和本乡外乡的文化亲近感，使这类影片更符合年轻观众的欣赏口味。 二与日本文化的关系 不得不说，笔者只在呆两月有余，深深体会到日本文化各个方面留下的痕迹。不管是在看得见的真正留下来的火车站、警察厅的近代日本风格的建筑；商场的日语欢送光临；日式的从小学到高中的制服；还是看不见的日语的
13、普及率，效劳业的高水平以及浓重的海岛乡土情怀。由于历史、地理原因与日本确实有很多共同点，以至于电影中车站、校园 、海边、主人公上学的路、骑行在乡村小路的单车、吊桥等场景出现的如此一致。以及关乎爱情故事中主人公的纠结、感情的明朗、失去到反思走向也串起pure lovely的爱情本身。 三小清新日渐商业化走向 在自20世纪 90年代中期后，电影的创作与市场日渐萎缩，票房一路滑落，到了 2002 年市场占有率只有0.5%，片量只有十部左右。而自 2021 年的海角七号开场，情况开场发生改变，每年的创作数量开场增加，而且一些影片在外乡的票房也不错，尤其是海角七号成为电影史上最为卖座的外乡影片后，几乎每年一部大片，都获得了良好的市场回报，艋舺、鸡排英雄、那些年，我们一起追的女孩等都突破了一亿元新台币大关。这些影片在能够获得如此好成绩，与它们自身的突破是不无关系的。它们在保持电影原味的根底上，能够一改正去电影过于艺术性的特点，拥抱群众，开场投入商业的怀抱。这些电影在创作的时候根本上没有考量中国地市场，如果说海角七号是一场天时、地利、人和意外碰出来的一场奇迹，在创作初期并未考量中国地市场，艋舺同样也未考量到中国地市场，但是这些影片在外乡却获得了商业的回报以及民众的好口碑，原因就是，虽然它们的外在是好
