奢华柔美的洛可可洛可可女装的装饰洛可可”是 18 世纪中期流行于欧洲的装饰式样其风格纤巧、精致，着重 强调装饰性在洛可可艺术背景中的女性服装，借助紧身胸衣和裙撑创造出独特 的轮廓造型；并大量运用极富女性特点的装饰手法，是女装进入了“人为化”的装 饰的顶峰洛可可风格的女装夸张的造型手段和别致的款式结构，充分体现了自文艺复 兴以来，西方女装采用人为化的手段塑形的特点而这份款式造型上的匠心和巧制， 又为洛可可女装提供了一个展示其非凡的装饰理念和装饰手段的舞台，这里上演 着异彩纷呈的盛大的装饰剧目人类喜爱装饰的天性得到了充分的展现，人类运 用多种素材进行细密精美的装饰的能力更是得到了前所未有的淋漓尽致的发挥 下面将概略地分析洛可可女装所运用的装饰要素，以及如何运用这些要素表达出 风格化的装饰效果首先是蕾丝，蕾丝是一种有透孔的网眼花边的织物，通常织有图案在服装 上应用的历史可以追溯到中世纪晚期据说，哥特时期英法等国颇为流行的服装 Hauppolandes21 的漏斗状袖子的袖口上常有的剪边装饰就是蕾丝装饰的雏形 这种专门用于装饰服装的织物在文艺复兴时期开始生产，最早是纯手工编织的织 物当时把拥有手工针绣的技能看作是上流社会女子值得夸赞的品质。
棉、麻、 丝、金、银甚至毛发等多种材料都可用于织制蕾丝，因为华美的材质和精致的手 工，蕾丝的价格及其昂贵，因而用在服装上除了装饰的目的外，更是穿着者地位 和财富的象征蕾丝从织造方法上主要可以分为针绣蕾丝(needle lace)和梭织蕾丝(Bobbin lace)两种前者是起源于刺绣的一种蕾丝制造方法，是绣出来的花边；后者是 通过线的编结、扭绞而形成花型，属于织出来的花边在十八世纪以前，王公贵族尽可能地在服装上装饰着蕾丝，男女服装上，蕾 丝装饰随处可见蕾丝以其特有的轻柔飘逸的精致的质感，彰显穿着者的生活品 味和贵族气派以至于各国不得不对贵族使用蕾丝用专门的法律进行限制洛可 可时期，男装因强调功能性而在装饰上日益趋于简化，较少地使用蕾丝装饰，到 了 18 世纪 90 年代，蕾丝装饰彻底告别了男装而专门用于女装18 世纪的女装将蕾丝装饰运用得淋漓尽致领口、袖口、衣襟、下摆，无 处不用在装饰方法上，最有特色的是洛可可风格女装袖子上的蕾丝边饰将蕾 丝花边抽褶形成荷叶边，多层错落地重叠后，接合在袖口边缘，袖子的长度一般 在肘部以上，且袖子由肩部到肘部紧窄贴体，蕾丝边饰轻柔地垂下，蓬松地张开 在这个款式中，蕾丝袖边不仅仅起到纯粹的装饰作用，而是在装饰的同时，完成 了造型的功能，使袖子整体呈现三角形的外观。
这样的袖型在倒三角的躯干和矩 形的下裙之间起到很好的调和的作用，与服装整体的几何轮廓造型和谐配搭，举 手投足间优雅袖型轮廓富于变化，将女性裸露的小臂衬托得便更加纤柔，由此创 造了洛可可女装装饰上十足的女人味洛可可女装中，蕾丝除了用于领口、袖口等边缘外装饰，还有其它装饰形式， 如覆盖在其它面料上的较大面积应用经过洛可可时期女装装饰的盛典，蕾丝这 种装饰元素逐渐简化了自身的功能，从最初的着装者身份地位以及占有财富的象 征，演变为代表女性性感的服饰符号再是花卉元素，可以说洛可可的艺术表现了花卉的帝国园林艺术本身对于 法兰西波旁王朝来说就是皇室权威的象征路易十五本人在特里亚农宫建立温 室，种花养草，大量栽培异国花卉，宠妃蓬巴杜夫人更是在隆冬也要让帕尔维宫 的花坛鲜花盛开在对花卉的这种钟爱之下，洛可可艺术的每一个领域里都散发 出馥郁的花香洛可可风格的绘画，风景画是花草繁茂、人物画也是以花卉作为 重要的构图要素在服装、纺织品领域里，花卉这个装饰母题在洛可可时期女装 上的运用表现在面料和装饰两个方面理查德•莱特在《园艺历史》中叙述当时的状况：“花卉成为服饰和窗帘设计 构思的源泉，优秀设计师厌倦了司空见惯的花卉，喜欢从异国情趣的花卉中发掘 灵感，从而引起法兰西园艺界、纺织界对所有花卉的强烈兴趣。
在纺织面料的设 计上，花卉图案成为最主要的” 图案，最常见的花卉图案是根据常见花卉归纳变 形出的小花朵，也有根据植物学家做出的欧洲花卉物种的图式而设计的同时， 图案设计师还会把写生的花卉真实地再现在纺织织物上，有时不光色彩上模仿现 实之物，就连花朵的大小也力求与真实的一致刺绣，这一传统的手工装饰工艺，以其仅仅利用针和线的便利特点，而不像 在织机上织布那样受几何边界的限制，因而可以自由地将洛可可时期的珍花异草 遍布女性周身尤其是可以根据款式结构及装饰面积的不同而绣制不同的花型， 使服装在精致奢华的贵族气派中，在洛可可纤巧柔美的女性特点里，更加增添了 一份自由的浪漫气息人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”，在这个花篮里，盛开着各 色娇艳的装饰之花，除了花朵之外，还有蝴蝶结和缎带蝴蝶结和缎带是路易十 四时期男子服装的重要装饰元素为了限制法国上流社会的服装上的奢豪之风， 路易十四屡次颁布禁止奢侈的法令，限制服装上采用华美精致的刺绣和金银织 物，只允许使用单纯的丝绸和缎带，因而缎带装饰异常繁盛创造了男子服装装 饰的鼎盛时代男装上大量使用缎带，缎带弯曲集束或扎系成蝴蝶结，装饰在肩 头、袖肘、袖口、腰部、袜端、脚背乃至帽沿上。
弯曲流动的缎带圈以及系结成 的蝴蝶花型，装点得巴洛克的男装浪漫飘逸18 世纪服装的装饰重心转向女装，缎带、蝴蝶结这些巴洛克男装的装饰手 段，被女装采纳，并成为最典型的洛可可女装的装饰元素蝴蝶结本身所特有的装饰的能力在洛可可女装上被完美地发挥出来，当对比 三百年前英国女王伊丽莎白女王服装上的蝴蝶结时，更是可以强烈地感受到这一 点 橘红色的蝴蝶结严整对称的均匀分布在女王所穿的的肩翼、前胸以及敞开 的罩裙的边缘，蝴蝶结从形状到摆布均整齐有序、一丝不苟，从而在女王不可一 世的霸气之中更加渲染了豪奢的气派，但绝非为了表达女王作为女性应有的温 柔褶边和荷叶边装饰是洛可可风格女装在装饰手法上另一重要特色其中褶边 是指将窄条形面料捏叠成褶，在面料中间固定，形成两侧起伏的褶饰这种装饰 常用于衣身边饰，或某个区域如前胸、裙裾等的表面装饰褶边最常见的是作为服装开襟的饰边，还有在两端固定的褶边装饰形式荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边 饰宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同在洛可可女装中，裙服的袖口、 罩裙的前开缝的边缘、内裙的底摆常常装有较宽的荷叶边荷叶边和褶边所形成的波浪形的边缘轮廓线、以及锯齿凸凹平直单调，层次 起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。
因而在 18 世纪的大流行之后，荷叶边的外观 效果，使衣边不再平直单调，层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征因而在 18 世 纪的大流行之后，荷叶边和褶边固定成为女装装饰的经典手段，在以后各个时期 的女装中反复出现，尽管流行的程度和使用的频率和比例在不同的时期有所不 同，但作为女装装饰的重要手段之一，总能看到它的影子如在流行高腰线的帝政时期，尽管受此前的新古典主义崇尚简约风格的影 响，女装装饰较为简单，但荷叶边却是较少保留下来的体现女性主义装饰风格的 装饰元素，经常出现在女装的领口、裙摆处而在浪漫主义和维多利亚时期，荷 叶边和褶边更是不可或缺的装饰手段最后是堆褶的装饰方法，在洛可可风格的女装中有多种表现形式，最有特色 的一种是将裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形帷幔，下 面露出垂坠的衬裙这是来自于室内布艺装饰的一种特点通过抽系堆叠成褶皱 的方法，既可以作为辅助造型手段来加强裙子的外轮廓造型，同时也是一种装饰 形式，堆叠和扎系出的褶皱，有的工整规矩、有的随意多变，它轻盈蓬起的视觉 效果丰富了面料表面肌理，别具人工修饰的意匠之美这种装饰形式最早在 17 世纪末期就出现在女装上，19 世纪女装中也广为 应用，50 年代克里诺林大裙撑时期，为了夸张裙摆的体量，很多女裙采用这种 装饰方法，甚至发明出一种专门的调整裙摆升降的吊带，穿在裙子里面，从腰部 一周垂下 8 个末端有卡扣的吊绳，吊绳的长度可以调整。
将吊绳末端从里面卡 扣在裙子下摆处，向上抽拉吊绳，裙子下摆向百叶窗帘一样升起，形成自然的帷 幔样堆垂的褶皱随着岁月的流逝，洛可可风格的女装作为曾经耀亮的时尚已经作古，但洛可 可女装通过繁盛的装饰所确立的浪漫化、人性化的装饰风格至今仍熠熠生辉09服装王皎倩0905405117。