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1、浅论李清照在词史的地位引论 李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人，自宋至今，称誉者不计其数。自有文学史以来，李 清照于文学史地位渐高：谢无量中国大文学史：“李格非女清照亦以倚声有名。”胡 适国语文学史称：“李易安乃是宋代一个女文豪。”郑振铎中国文学史说：“李清照是 宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。”刘大杰则认为李清照“是 中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。”（中国文学发展史）这些言词并非都是虑美， 都是有其充分理由的。笔者在些无意于争论李清照究竟应称“名家”还是“大家”，但称好为一 流的女词人并不过分。那么李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，而且有那样崇高的地
2、位呢？ 一个文学家于文学史上地位的确立，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品。文学不是思辨 的科学，而是形象思维的“人学”，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，心理的历程与变 迁，以及与人密切相关的道德伦理，家教信仰等。因此，评价文学作品是否人类精神产品中的精 华，还应从以下三个方面来看：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度；其次是作品中所 表现出的个性；再次是对艺术技巧的开创或完善。 李清照于词史地位的确立，主要依凭于其作品（主要是词）。她的词作可发说是天才，情感理想 的三位一体。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部份即女性情感世界，她 发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其
3、个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不 同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。本文拟就从三个方面来论述。一、女性情感世界的完全展示与前代那些“应歌”填词的作家不一样，李清照只抒写属于她个人的独特性情和真实感受， 这是易安词最显著的特征。前代词作者，多是些“雌男儿”模写表现女性情感与生活的词作，故 清人田同之于西圃词说诗之辨中说唐宋词中有一奇特现象，即“男子而作周音”。他们虽 以写男女伤离惜别为特长，并有过不少名作，但也有些难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。 再者，许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用，专写妓女娇揉卖弄的情态，其感情往往浅露轻浮，软 弱无力，甚至于隐含着一种猥亵的心
4、理。即如“大得声称于世”的柳永词，也时有“辞语尘下”； 的弱点。而李清照的词，多发至于本人腑肝之诚，“满楮情至语”，把感性的生命部份发扬而 光大了，故多有自然深挚之趣，没有“雌男儿”模仿女性的忸怩作态，具有极强的生命力。 李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史载其母王氏也“善属 文”。良好的教育，优越的环境，加之以李清照天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书，博闻强 记，形成了词人深厚的文学修养。其父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的 性格，其天才也得以发挥。王灼说她“自少年便有诗名，才力华脆，逼近前辈”。我们可见的 易安词中，大约是她少年时代所作的仅有
5、点绛唇一首：蹴罢秋千，起来慷整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜划金钗溜。和羞走，俦 门回首，却把青梅嗥。 此词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。作者用 笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。从线条上看，可能有点稚嫩，但并不纤弱；从构图上看， 虽是轻浅色勒，却以传神之笔略加点染，塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。在封建 社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，而作者虽则“和羞走”，却又“倚门回首”， 假装“把青梅嗅”，更何况还“袜划金钗溜”，好一个“风魔相”。也难怪后人评说“清照乃名 门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行瞳；含羞迎笑，
6、倚门回道，颇似市井妇女之行径，不 类清照之为人。”并以此据列此词为存疑之作。实际上这首词通过人物行动的描写，刻画了一 位轻灵姿秀、活泼洒脱的少女形象，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。这恰恰再现了 作者少女时代不受封建礼教过多约束，生活的丰富多彩，而慧一些名门闺秀只知“学针凿，刀剪 缝”的生活；同时又再现了她敢于传达自己的一首回忆少女生活的小令？如梦令、常记溪亭日 暮：在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了一个耐人寻味的优美意境， 勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。同时，我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然而来。 把这两首词中的少女形象一比较，不难看出许多共性，试问这
7、还不何疑问？她就是少女时代的李清照，充溢着青春活力与生活热情，无忧无虑的李清照。心绪激荡，任性豪逸的少女时代过去了，李清照于 18岁时适赵明诚。赵明诚也生于官宦也家， 其父赵挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他却自幼爱好金石书画，同是一个才华横溢、诗文俱佳的 青年。夫妻二人在艺术志趣与文学修养方面颇多一致，经常一起唱和诗词，一起整理古籍，共同 搜集和研赏金石珍品，陶醉于艺术世界里，生活得十分幸福，真可谓“金石姻缘”。明赵杰称其 “佳人才子，千古绝唱”（古今女史）。这既是夫妻，又是诗友、学友、知音的甜蜜生活， 更增进了二人的文学涵养与夫妇情感，也使得每一次夫妻别离却给李清照的感情带来强烈的冲 击。她把
8、这种感情上的体验，融进了词篇，写出了一首首脍炙人口的佳作。在减字木兰花、卖 花担上一词中，作者以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。主席台及她 新婚初期闲适、幸福的生活。而当赵明诚受官远行后，词人满心的使是对爱人的罹与向往。这种 情感体现得最为明显的是一剪梅： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄绵书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。王国维说：“一切景语留情话”。在这首词中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉 簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。用话熨贴细， 坦率
9、深挚；表情热情、大方、毫无扭捏之态。在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心 、纯真 而又无计排遗的爱情轲知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。 李清照婚后至南渡前这段时期，是其生活最为幸福美满的时候，夫妇同志，伉俪情深；也是其艺 术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很同造诣。其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基 本形成独具特色的“易安体”。而词中所蕴藕的情感多 于个人情感，独抒相思离愁及悠闲适的 生活情趣。靖康之变，李清照流亡江南，在短短几年间，夫亡家破，她所珍爱的金石书画珍品不多毁于兵 之中，或失子流离之间，几乎丧失殆尽。李清照从此失去了较为优裕的生活，以及志趣
10、相投的伴 侣、情感之寄托，然而她膝下又无儿女，其后半生过的是孤苦伶仃、孤独飘零的生活，最后于凄 凉悲惨的境地中悄然去世。这一段时期中，有几年（清康元年建炎三年）是随夫处于不断流 徙、客居异乡的生活。外族的入侵，破坏了词人宁静安定的生活，不停的逃亡，不停地远离家园 故土；社会的动荡，现实的压迫，让她失去了许多美好的东西，现在她的心境又是何种状况呢？ 这在临江仙一词中反映得最为明了： 庭院深深几许，云窗雾阁常肓。柳梢梅萼渐分明。春归种陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪莫心情。本词写出了她客居他乡的落寞心情。庭院深闲，江南地湿多雾，无耐只得把窗儿也关上
11、，柳树、 梅花已发枝芽，春归时令好，人却老；时移境迁，到此人地生熟，再也没有与爱人吟风弄月的心 情，就连元宵放灯的盛景也无兴致去观赏，更不用说去体味冬日踏雪了。整首词不着一“愁”字， 却始终弥漫着一种淡淡的忧愁，这是种“栩栩然，荒荒然，幽然、悄然、无端的愁”。这首词 情调低沉，作者心境之郁抑可想而知。而建炎三年八月，赵明诚因病去世于任上，李清照从此陷 入极度悲痛之中，她为丈夫所作祭之中，曾有如下几句： 白日正中，叹庞翁之机捷；坚诚自堕，怜杞女之悲深。自此后她完全陷入“衰愁凄苦”的境遇，直到去。流落江湖的女词人在这忧患余生中发出了低沉 凄婉的声音，而这正是她饱经忧患的后半生的灵魂绝唱，真如诗人赵
12、翼所言：“时代不辜诗人辜， 话到沧桑句便工”。这一期便产生了李清照的杰作声声慢： 寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晓来风 急，雁过也，最伤心，却是旧时相识！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿， 独自怎生得得黑？恬桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 这首词被称为千古佳作，佳世绝唱。整首词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照：在凄风苦 雨的秋日黄昏，乍暖还寒的时节，晚来的寒风、雁儿南来，黄花憔悴，都深深融动了词人满情愁 绪。归来堂上烹茶猜书的日子，繁花压枝，把玩书画的春晚都一去不复返了。故土的论、爱 人的病去，以及世人
13、无聊的诽谤，都是积郁在心头的创痕。笼罩着她的是无尽的寂寞凄凉。“怎 一个愁字了得”，“愁” 词眼，在此处可不是以前“无端的愁”，而是刻骨铭心的痛，渗入心 腑的衰愁、悲愁。王国维宋元戏曲考言：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其 口出是也。”在此所见的是孤寂凄惶、郁郁寡欢的李清照，我们似乎已见她最后悲惨的结局 总之，李清照的全部词作，构成了一部描述个人性性变化，展示心灵历史的宏著，形成了一个完 整的艺术系统。傅庚生评声声慢“此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之”。（中国文学观赏举隅）作者为闺阁中人，以词自传，展示了一个女性的丰富情感也正在于此。 男性词中所描述的女性形象，多表现
14、的是她的某一心理细微侧面，生活中的一鳞丰爪面已，零乱 而不集中，形象没有系统性，更难说有什么发展变化的个性，就是同是女性词人（或诗人）也难 与李清照相颉顽。即如“才华约绝代”的上官婉儿，其作品多为应制之作，实不足道也；留有诗 集的薜涛，虽然也是才华出众，作品清丽隽永，却始终难脱风尘气；花蕊夫人的宫词数十首， 然心境平淡无奇，而毫无婉转曲折之意；与李清照同代的魏夫人、朱淑贞，前者词作流传其甚少， 后者则仿于悲怨，还是陈廷焯的评价较为公允：“宋女人能诗词者不少，易安为冠，次则朱淑真， 次则魏夫人也。”二、艺术风格的独特性 自明以来论词以婉约、豪放为限，张南湖云：“词派有二，一曰婉约，一曰豪放。仆谓
15、婉约以易 安为宗，豪放惟和轩称首。”（王士祯花草蒙拾转引）明宋征壁评易安词“其词妍婉四库 提要也说李清照抗“抗轶周柳”，都指出了李清照词风格婉约的特点。所谓婉约，就是以委婉 曲折的手法来抒发含蓄微约的感情，简言之即“曲径通幽”。然而同是婉约，易安词的个性化色 彩更为明显和突出。柔美是婉约派的共同特点，但不同作家有不同的表现。柳永多发露线俚，市 民意识千足；周邦彦浑厚典雅，文人色彩浓厚；秦观细赋婉丽，而“格力失之弱”。 李清照 则扬长避短，把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成自已独特的艺术个 性：婉中见直，柔中有刚。即前人所云“李易安词无铅粉气”，（11）清陈适焯也说：“李易
16、安词能 脱尽闺阁气”白雨斋诗话被前人誉为“幽细凄清，声情双绝”的醉花阳是词人向爱人倾 吐重阳佳节深切思念之情的名篇： 薄雾浓云愁永尽，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。上片写白昼、夜间的孤独难熬，下片追忆从前夫妻同赏秋菊，而以“人比黄花瘦”作结，传达了 自己因刻骨镂心的思念而面容憔悴的情形。全词无一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行间， 可谓委婉含蓄，“无一字不秀雅”，（但意思却直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。（线 先生论易安词云：“她的词作，亦自有其精神面目，晏殊之和婉，欧阳修之深美，张先之幽隽， 柳永之绵博，苏轼之超旷，秦观之凄迷，晏几道之高秀，贺铸之瑰丽，周邦彦之华 ，举不足以 限之。大抵于芬馨之中有神骏之致，适足以表现其胸怀祺韵。”（灵 词说、论李清照词） 李清照词风韵之多样样，以及其“神骏之致”，最集中地体现在其词中
