《清照的词史地位》由会员分享,可在线阅读,更多相关《清照的词史地位(8页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。
1、浅论李清照在词史的地位引论 李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人,自宋至今,称誉者不计其数。自有文学史以来,李 清照于文学史地位渐高:谢无量中国大文学史:“李格非女清照亦以倚声有名。”胡 适国语文学史称:“李易安乃是宋代一个女文豪。”郑振铎中国文学史说:“李清照是 宋代最伟大的一位女词人,也是中国文学史上最伟大的一位女词人。”刘大杰则认为李清照“是 中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。”(中国文学发展史)这些言词并非都是虑美, 都是有其充分理由的。笔者在些无意于争论李清照究竟应称“名家”还是“大家”,但称好为一 流的女词人并不过分。那么李清照究竟是怎样在词史上占一度之地,而且有那样崇高的地
2、位呢? 一个文学家于文学史上地位的确立,最根本的也是最主要的是看他(她)的作品。文学不是思辨 的科学,而是形象思维的“人学”,所发它最根本反映的还是人类的自身情感,心理的历程与变 迁,以及与人密切相关的道德伦理,家教信仰等。因此,评价文学作品是否人类精神产品中的精 华,还应从以下三个方面来看:首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度;其次是作品中所 表现出的个性;再次是对艺术技巧的开创或完善。 李清照于词史地位的确立,主要依凭于其作品(主要是词)。她的词作可发说是天才,情感理想 的三位一体。在她的词作中,表现了人类精神领域的一个重要组成部份即女性情感世界,她 发臻于完美的艺术技巧,充分展示了其
3、个性,揭示了女性生活中婉美、多情的一面,而且以其不 同时期的作品,构成了一部女性情感历程的巨著。本文拟就从三个方面来论述。一、女性情感世界的完全展示与前代那些“应歌”填词的作家不一样,李清照只抒写属于她个人的独特性情和真实感受, 这是易安词最显著的特征。前代词作者,多是些“雌男儿”模写表现女性情感与生活的词作,故 清人田同之于西圃词说诗之辨中说唐宋词中有一奇特现象,即“男子而作周音”。他们虽 以写男女伤离惜别为特长,并有过不少名作,但也有些难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。 再者,许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用,专写妓女娇揉卖弄的情态,其感情往往浅露轻浮,软 弱无力,甚至于隐含着一种猥亵的心
4、理。即如“大得声称于世”的柳永词,也时有“辞语尘下”; 的弱点。而李清照的词,多发至于本人腑肝之诚,“满楮情至语”,把感性的生命部份发扬而 光大了,故多有自然深挚之趣,没有“雌男儿”模仿女性的忸怩作态,具有极强的生命力。 李清照出生于一个富有文学修养的家庭,其父李格非是北宋著名散文家,史载其母王氏也“善属 文”。良好的教育,优越的环境,加之以李清照天资聪慧,极富文学禀赋;又酷爱读书,博闻强 记,形成了词人深厚的文学修养。其父母对待儿女教育的态度非常开明,所以她从小养成开朗的 性格,其天才也得以发挥。王灼说她“自少年便有诗名,才力华脆,逼近前辈”。我们可见的 易安词中,大约是她少年时代所作的仅有
5、点绛唇一首:蹴罢秋千,起来慷整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜划金钗溜。和羞走,俦 门回首,却把青梅嗥。 此词意虽浅,却可见李清照少年才力,以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。作者用 笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。从线条上看,可能有点稚嫩,但并不纤弱;从构图上看, 虽是轻浅色勒,却以传神之笔略加点染,塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。在封建 社会里,要求女孩们“下面相逢,低头看顾”,而作者虽则“和羞走”,却又“倚门回首”, 假装“把青梅嗅”,更何况还“袜划金钗溜”,好一个“风魔相”。也难怪后人评说“清照乃名 门闺秀,少有诗名,亦不致不穿鞋而着袜行瞳;含羞迎笑,
6、倚门回道,颇似市井妇女之行径,不 类清照之为人。”并以此据列此词为存疑之作。实际上这首词通过人物行动的描写,刻画了一 位轻灵姿秀、活泼洒脱的少女形象,又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。这恰恰再现了 作者少女时代不受封建礼教过多约束,生活的丰富多彩,而慧一些名门闺秀只知“学针凿,刀剪 缝”的生活;同时又再现了她敢于传达自己的一首回忆少女生活的小令?如梦令、常记溪亭日 暮:在这首小词中,作者运用浅淡自然、朴实无华的语言,创造了一个耐人寻味的优美意境, 勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。同时,我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然而来。 把这两首词中的少女形象一比较,不难看出许多共性,试问这
7、还不何疑问?她就是少女时代的李清照,充溢着青春活力与生活热情,无忧无虑的李清照。心绪激荡,任性豪逸的少女时代过去了,李清照于 18岁时适赵明诚。赵明诚也生于官宦也家, 其父赵挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他却自幼爱好金石书画,同是一个才华横溢、诗文俱佳的 青年。夫妻二人在艺术志趣与文学修养方面颇多一致,经常一起唱和诗词,一起整理古籍,共同 搜集和研赏金石珍品,陶醉于艺术世界里,生活得十分幸福,真可谓“金石姻缘”。明赵杰称其 “佳人才子,千古绝唱”(古今女史)。这既是夫妻,又是诗友、学友、知音的甜蜜生活, 更增进了二人的文学涵养与夫妇情感,也使得每一次夫妻别离却给李清照的感情带来强烈的冲 击。她把
8、这种感情上的体验,融进了词篇,写出了一首首脍炙人口的佳作。在减字木兰花、卖 花担上一词中,作者以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。主席台及她 新婚初期闲适、幸福的生活。而当赵明诚受官远行后,词人满心的使是对爱人的罹与向往。这种 情感体现得最为明显的是一剪梅: 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄绵书来,雁字回时,月满西楼。 花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。王国维说:“一切景语留情话”。在这首词中所有景物的描写都包含作者情思,“红藕”、“玉 簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情,离别之苦。用话熨贴细, 坦率
9、深挚;表情热情、大方、毫无扭捏之态。在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心 、纯真 而又无计排遗的爱情轲知其爱之深,思之切,愁之苦,情之痴,真可谓“情不知所起,一往而深”。 李清照婚后至南渡前这段时期,是其生活最为幸福美满的时候,夫妇同志,伉俪情深;也是其艺 术创作的成熟期,无论慢词、小令均达到很同造诣。其学识更为渊博,艺术技巧更加娴熟,已基 本形成独具特色的“易安体”。而词中所蕴藕的情感多 于个人情感,独抒相思离愁及悠闲适的 生活情趣。靖康之变,李清照流亡江南,在短短几年间,夫亡家破,她所珍爱的金石书画珍品不多毁于兵 之中,或失子流离之间,几乎丧失殆尽。李清照从此失去了较为优裕的生活,以及志趣
10、相投的伴 侣、情感之寄托,然而她膝下又无儿女,其后半生过的是孤苦伶仃、孤独飘零的生活,最后于凄 凉悲惨的境地中悄然去世。这一段时期中,有几年(清康元年建炎三年)是随夫处于不断流 徙、客居异乡的生活。外族的入侵,破坏了词人宁静安定的生活,不停的逃亡,不停地远离家园 故土;社会的动荡,现实的压迫,让她失去了许多美好的东西,现在她的心境又是何种状况呢? 这在临江仙一词中反映得最为明了: 庭院深深几许,云窗雾阁常肓。柳梢梅萼渐分明。春归种陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪莫心情。本词写出了她客居他乡的落寞心情。庭院深闲,江南地湿多雾,无耐只得把窗儿也关上
11、,柳树、 梅花已发枝芽,春归时令好,人却老;时移境迁,到此人地生熟,再也没有与爱人吟风弄月的心 情,就连元宵放灯的盛景也无兴致去观赏,更不用说去体味冬日踏雪了。整首词不着一“愁”字, 却始终弥漫着一种淡淡的忧愁,这是种“栩栩然,荒荒然,幽然、悄然、无端的愁”。这首词 情调低沉,作者心境之郁抑可想而知。而建炎三年八月,赵明诚因病去世于任上,李清照从此陷 入极度悲痛之中,她为丈夫所作祭之中,曾有如下几句: 白日正中,叹庞翁之机捷;坚诚自堕,怜杞女之悲深。自此后她完全陷入“衰愁凄苦”的境遇,直到去。流落江湖的女词人在这忧患余生中发出了低沉 凄婉的声音,而这正是她饱经忧患的后半生的灵魂绝唱,真如诗人赵
12、翼所言:“时代不辜诗人辜, 话到沧桑句便工”。这一期便产生了李清照的杰作声声慢: 寻寻觅觅、冷冷清清,凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌它,晓来风 急,雁过也,最伤心,却是旧时相识! 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守着窗儿, 独自怎生得得黑?恬桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得! 这首词被称为千古佳作,佳世绝唱。整首词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照:在凄风苦 雨的秋日黄昏,乍暖还寒的时节,晚来的寒风、雁儿南来,黄花憔悴,都深深融动了词人满情愁 绪。归来堂上烹茶猜书的日子,繁花压枝,把玩书画的春晚都一去不复返了。故土的论、爱 人的病去,以及世人
13、无聊的诽谤,都是积郁在心头的创痕。笼罩着她的是无尽的寂寞凄凉。“怎 一个愁字了得”,“愁” 词眼,在此处可不是以前“无端的愁”,而是刻骨铭心的痛,渗入心 腑的衰愁、悲愁。王国维宋元戏曲考言:“写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其 口出是也。”在此所见的是孤寂凄惶、郁郁寡欢的李清照,我们似乎已见她最后悲惨的结局 总之,李清照的全部词作,构成了一部描述个人性性变化,展示心灵历史的宏著,形成了一个完 整的艺术系统。傅庚生评声声慢“此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之”。(中国文学观赏举隅)作者为闺阁中人,以词自传,展示了一个女性的丰富情感也正在于此。 男性词中所描述的女性形象,多表现
14、的是她的某一心理细微侧面,生活中的一鳞丰爪面已,零乱 而不集中,形象没有系统性,更难说有什么发展变化的个性,就是同是女性词人(或诗人)也难 与李清照相颉顽。即如“才华约绝代”的上官婉儿,其作品多为应制之作,实不足道也;留有诗 集的薜涛,虽然也是才华出众,作品清丽隽永,却始终难脱风尘气;花蕊夫人的宫词数十首, 然心境平淡无奇,而毫无婉转曲折之意;与李清照同代的魏夫人、朱淑贞,前者词作流传其甚少, 后者则仿于悲怨,还是陈廷焯的评价较为公允:“宋女人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真, 次则魏夫人也。”二、艺术风格的独特性 自明以来论词以婉约、豪放为限,张南湖云:“词派有二,一曰婉约,一曰豪放。仆谓
15、婉约以易 安为宗,豪放惟和轩称首。”(王士祯花草蒙拾转引)明宋征壁评易安词“其词妍婉四库 提要也说李清照抗“抗轶周柳”,都指出了李清照词风格婉约的特点。所谓婉约,就是以委婉 曲折的手法来抒发含蓄微约的感情,简言之即“曲径通幽”。然而同是婉约,易安词的个性化色 彩更为明显和突出。柔美是婉约派的共同特点,但不同作家有不同的表现。柳永多发露线俚,市 民意识千足;周邦彦浑厚典雅,文人色彩浓厚;秦观细赋婉丽,而“格力失之弱”。 李清照 则扬长避短,把女性的柔情美,诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体,形成自已独特的艺术个 性:婉中见直,柔中有刚。即前人所云“李易安词无铅粉气”,(11)清陈适焯也说:“李易
16、安词能 脱尽闺阁气”白雨斋诗话被前人誉为“幽细凄清,声情双绝”的醉花阳是词人向爱人倾 吐重阳佳节深切思念之情的名篇: 薄雾浓云愁永尽,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把洒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。上片写白昼、夜间的孤独难熬,下片追忆从前夫妻同赏秋菊,而以“人比黄花瘦”作结,传达了 自己因刻骨镂心的思念而面容憔悴的情形。全词无一字言及相思,而相思之深切又充溢字里行间, 可谓委婉含蓄,“无一字不秀雅”,(但意思却直率明白,“令人再三吟咀而有余味”。(线 先生论易安词云:“她的词作,亦自有其精神面目,晏殊之和婉,欧阳修之深美,张先之幽隽, 柳永之绵博,苏轼之超旷,秦观之凄迷,晏几道之高秀,贺铸之瑰丽,周邦彦之华 ,举不足以 限之。大抵于芬馨之中有神骏之致,适足以表现其胸怀祺韵。”(灵 词说、论李清照词) 李清照词风韵之多样样,以及其“神骏之致”,最集中地体现在其词中