内容提要】: 朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清丽朴素，形象生动，意境优美， 用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，富有音韵美在他的散文中能够将古 典诗词的风格融入其中，写景抒情，这是现代散文家绝少有的独特现象，他用语言塑造了美 的人生当然，这种人生适合他所处的社会环境息息相关的，所以散文附着上了个人的浓厚 色彩从色彩上看，不同心境下的散文，表现出不同的色彩，或为明丽，或为灰暗，也许就 是先生的不同的人生际遇本文主要是从修辞多样，用词灵活；景语为情语；朴素又创新； 口语化程度高；深刻的阅历烙印；鲜明的个性特征等六个方面来论述他散文的语言艺术特色 【关键词】: 多样 朴素 口语化 个性特征有人说，朱自清先生的文章“节奏平缓刻板，抒情浅显啰嗦，技巧浅显平易，基调阴柔，缺 少丈夫气慨”；有人说，先生的文章“交代过于平白直露，行文平起平落，欠缺吞吐开阔之 气”，更有甚者云“（先生）抱其佛脚而大嚼其中三味，秉其衣钵而自以为得其嫡传”而 本人却认为先生的语言平实自然,清新质朴,富有柔情，更能引起读者的共鸣一、修辞多样，用词灵活 （一）叠字叠句，是我们汉语特有的一种修辞方法先生是巧用叠词的高手。
在先生的笔下， 一个个看让人毫不起眼的词语都能运用得恰到好处恰似一条水晶项链中嵌着一颗珠光宝气 的蓝宝石，显得那般的光彩夺目，那般的非同凡响，那般的高雅尊贵而将词用得最传神的 当数《荷塘月色》了蓊蓊郁郁”的树，写出了树木的繁茂曲曲折折”的荷塘，表现 出荷塘的形状，使读者产生空间的想象 以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致 “远远近近，高高低低都是树”则反映树的错落有致，开阔又有立体感,表现得淋漓尽致 这些平实自然的叠词，都产生了鲜明的实观效应，同时，朗读起来富有节奏感相信读过朱 自清先生的作品的人都深有体会阴森森”的小径，“淡淡”的月色，以寂静的氛围，衬 托出作者淡淡的哀情真是所谓“景者情之景，情者景之情”啊！“悄悄”出门，“轻轻” 进门，反映了作者不影响家人而放轻动作以及表现了一种孤寂的心态，让一字一句都令人回 味薄薄”的青雾浮起在荷塘里，“薄薄”二字，写出了雾的轻飘，营造出一种朦胧的气 氛散文《春》小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的园子里，田野里，瞧去，一大 片一大片满是的坐着躺着打几个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的， 草软绵绵的，草“偷偷地”“钻出来”，写出了小草在人们不在意的时候破土而出，就像孩 子捉迷藏时从暗处钻出来，充满了孩童情趣。
坐着”、“躺着”、“打滚”、“踢球”、 “赛跑”、“捉迷藏”，一连串动词无不童趣盎然两个”、“几脚”、“几趟”、“几 回”这些不定量的数量词，表明孩子们在天然的运动场上随意玩耍，直到尽情尽兴为止轻 悄悄”写出了春草的柔和，“软绵绵”写出了春草的柔嫩孩子们在草地上玩耍的舒服劲儿表 现出来叠词的运用表现春天给孩子们带来欢乐，孩子们为春光增添无限生趣，一幅人与 自然和谐相处，其乐融融的画面跃然纸上 从以上例子可看出，叠词的使用能令文句的准确性大大增强，勾勒事物不遗余力，并能丰富 语句的内涵，使文章生色添彩而在《春》中，先生用“悄悄”、“软绵绵、表现出早春时 节春风的和畅之美；“软绵绵”给人轻柔温暖的质感；读起来悦耳动听，韵味无穷动中有 静，静中有动，读来音节和谐，琅琅上口，令人拍案叫绝 综上所述，朱自清散文中富有特色的叠词使用，使他那精雕细琢的作品更添光彩，使他的作 品的文学艺术形象更上一层楼叠词不但把静态的景物写实了，而且把动态的实物写神了， 既加强了语意，又使文气舒展，读起来音节和谐，琅琅上口，再三品味，词简意深试问一 下，没有朱自清先生妙笔生花的神来之笔，又怎能把一组组叠词运用得此般巧妙，此般恰如 其分呢？ （二）比喻：它是人们说话和写作时使用最普遍的修辞方式。
先生在《山野掇拾》中说：观察 的仔细，目的在于要从对象身上辨别出“新异的滋味”，从而取得“独得的秘密”；又说文 章应“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你平常身历之境，也有惊异之感”因此，先生 的比喻，大都是匠心独运，另辟蹊径，出神入化的他很少用别人的比喻，而是在仔细观察 生活的基础上，选择别开生面的角度，巧妙地抓住客观事物的相似点，给以新颖的设喻例 如：在《荷塘月色》中有这么一句“叶子出水很高，象婷婷的舞女的裙”，看似平淡无奇， 可在先生的笔下，却可体味到一种不同寻常的修辞韵趣当我读到此句时，自己心中那种长 期对荷叶美“只可意会，不可言传”的痛苦豁然冰释先生把“出水很高的荷叶”比作姑娘 在跳舞时张开的鲜艳的舞裙，不仅突出地形容了荷叶又圆又大，而且显现了荷叶舒展着，摆 动着的姿态，仿佛凌风飘举，翩翩欲舞一般让人自然而然地想到“荷叶罗裙一色裁”的画 面，相信其他读者也会有同样的感受另外，在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为 明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过 来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运 用准确而奇妙。
二、景语为情语 《春》所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气以我观物，物皆着我之色彩”，在 朱自清先生的笔下，春天的“一切都像刚睡醒的样子”，太阳的脸也红起来了；“野花遍地 是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”；春风“像 母亲的手抚摸着你”；“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的 喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着”„„作者用心灵去感受春天的景物，将自己的 情感倾注其中，通过比喻、拟人等艺术手法，使景物变得鲜活生动，形象逼真朱自清先生 曾经说过：“‘逼真'等于俗语所说的‘活脱'或‘活像'，不但像是真的，而且活像是真 的可以说，朱自清先生的散文达到了化景语为情语很高的艺术境界应该说好的散文本 身就是一首“诗”，抒情散文尤其如此所谓“诗”，在散文中当指真挚浓郁的情感及情景 交融、含蓄蕴藉的意境；所谓“画”，在散文中即指作家精心结构、精心设色、精心描绘出 来的生动景观诗”与“画”的和谐统一，集中表现在缘情作文，“文中有画”，融情于 景，情景交融情感是散文的生命无论写景叙事议论，都须有作家真挚浓厚的情感作灵魂， 否则技巧再高明，语言再漂亮，也不过是蜡制美人。
先生是个感情丰富且细腻的人，其笔下 的事物同样也充满感情在长期的追求中，先生描写的造诣很深，在他笔下，无论是梅雨潭 的绿色还是清华园的月光，都写得逼真如画，使读者仿佛身临其境一般而秦淮河的夜景， 那六朝脂粉气的遗迹，情景交融，真实而得体在《绿》一文中，先生在极尽描绘了梅雨潭 “醉人的绿”之时，喜爱之情不可抑制，奔腾汹涌着倾泻于笔端，此时最能体现其感情的人 称是第二人称“你”，一连用十多个“你”，便把他对绿的深爱淋漓尽致地表达了出来，起 到了升华感情的作用他用语言的丹青点染的风景化比喻丰美，想超拔取胜，将自己内心细 腻而真挚的感情合盘托出，如水晶般纯洁通透，似骄阳般温暖人心，像清泉般沁人心田三、朴素又创新 “真挚朴实”是朱自清散文的一个重要特点朱自清为人正直、淳朴，他的文章也散发出率 真的气息朱自清有许多记人记事的作品，大多写亲友的交往，家庭的琐事，这些平凡无奇 的小事在朱自清朴实无华的笔下真实感人，催人泪下比如，《背影》里的父亲穿着“黑布 大马褂，深青布棉袍”，在为“我”买桔子回来过铁道的时候，“他两手攀着上面，两脚再 向上缩；他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”这普通的老人的背影，看似平常， 但在平常中孕育了深厚的父子情深，多少年了，无人超越，不知道感动了多少做儿女的人。
类似的篇章还有很多，它们写的都是生活中的真人真事，有人说： “朱自清的文章，„„ 不大谈哲理，只是谈一点家常琐事，虽是像淡香疏影似的不过几笔，却常能把那真诚的灵魂 捧出来给读者看 这是先生散文的一大重要特点正如李广田所说“在当时的作家中， 有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是西欧世纪末的 颓废气息朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风[1]”这在 《荷塘月色》中得到淋漓尽致的体现，如早春晨曦，如夏日凉风，如晚秋山泉，如寒冬骄阳， 给人以无限清新自然的感觉先生喜欢直接从现实生活取材，写景散文，语言凝练明净，细 腻秀丽，善于以精雕细刻的工夫，准确、具体地表现描写对象的特点，追求逼真的艺术效果， 正像他在探讨中国传统的艺术手法时所说的，“‘逼真'等于俗语说的‘活脱'或‘活 像'，不但像是真的，并且活像是真的四 、口语化程度高 与一般的作家不同，先生是个对汉语颇有研究的作家，对口语体语言的研究，是他语言研究 中的一个很重要的内容在记述口语体语言形成与发展的历史时，他曾提出了一个重要的论 点，说：“用口语为的是求真化俗，化俗就是争取群众所谓求真的‘真'，一面是如 实和直接的意思，在另一面这‘真'又是自然的意思，自然又亲切，才让人容易懂，也就是 更能收到化俗的效果，更能获得广大的群众。
基于对口语体语言的研究，基于对“求真化 俗”审美目标的追求，先生创作伊始，便注重北平的方言，以北平话做底子，从口语中提取 有效的表现成份，一步一个脚印地向着文学语言的口语化迈进，并逐步形成了一种堪称典范 的独具个性的白话文学语言——“谈话风”的艺术语言，这种语言“念起来上口，有现代口 语的韵味，叫人觉得那是现代人口里的话，不是不尴不尬的‘白话文' [2]”，虽说仍系 知识分子化的口语，却亲切自然，鲜活上口，幽默风趣，雅俗共赏，这就使得他的散文比起 当时一般作家的作品来，拥有更多的读者，缩小了新文学与人民大众之间的距离，而这正是 他高出一般作家的地方，也是他为现代文学，尤其是为现代散文语言的建设所作的开拓性贡 献他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新他在好多篇作 品里都主张“以文载道”，要求内容与形式的统一在这个基础上，他竭力提倡“写实的文 学”他在好多散文中也采用外来句法，如某些复句，也选用古典词语，如某些叠词，但都 以符合口语为准则，从中采取有效的表现形式朱自清主张文章语言要象“行云流水”一般 自然，他曾说：“文章如果能达到行云流水的境地，简直当以说话论，不再是文章了。
但这 是怎样一个不易到的境界这种谈话式的抒情方式，也正是他自己散文创作所追求的艺术 境界一位著名散文评论家曾经说：编现代本国文学史，谈到文字的全写口语，朱先生该是 首先被提及的我们可以这样认为，朱自清散文的语言文字特色，就在于全写口语试读他 《给亡妇》里的一段文字：后来你天天发烧，自己还以为南方带来的疟疾一直瞒着我，明明躺着，听见我的 脚步，一骨碌就坐起来我渐渐有些奇怪，让大夫一瞧，这可糟了，你的一个肺已烂了一个 大窟窿了！大夫劝你到西山去静养，你丢不下孩子，又舍不得钱，劝你在家里躺着，你也丢 不下那份家务越看越不行了，这才送你回去明知凶多吉少，想不到只一个月功夫你就完 了这一段文字，全写的是口语，“谈的是家常话，倾诉、安慰，好象在灯下和家人喁 喁细雨是那样的一往情深文字老老实实，自自然然，绝无一点矫揉处”朱自清先生的散文不同时期在语言文字方面侧重点有所不同，但是写口语却是他创作的基本 追求即使他比较注重修辞，被人们认为“不怎么自然”的文字，如《匆匆、》《荷塘月色》、 《春》等等，在优美中也含有朴素的风味，而无过分雕琢、涂饰之感，恰恰相反，以口语为 基础的各种语言冶于一炉的文字，似乎更别有韵味；朴素常使人感到真实、亲切、自然，足 以沁人心脾，这就是他“不自然”的文章却深受读者青睐的原因。
杨振声在《朱自清先生与现代散文》中又说“自新文学运动以来，一般最大的缺陷是对于文 学所用的语言缺乏研究和努力”，但是朱自清先生“他在这方面的成就很可观”。