山河只一瞬 人事已沧桑——《山河故人》观影分析101208 公共管理学院 董镇近年来对贾樟柯的电影较好奇，不理解为什么可以在国外多次获奖，但是贾樟柯的电影看得不错，也看不太懂这次电影课后，我看了《小武》，这部电影虽然故事情节很简朴，网友评价为“粗砺”，但这部电影带给我的一是吸引，虽然故事十分简朴，但画面十分吸引人，每一幅画面布满感情，我没有一次拖拽，二是真实，影片中的汾阳小城，似乎就是我幼年的家乡，那时人就是那个样子，车站、台球厅、录像厅，虽然汾阳与我家乡相距甚远，我年龄小，对那个年代并没有深刻的体会，但一种时代的风貌尽在《小武》这部影片中从此我开始更加关注贾樟柯的电影，因此这次我选择《山河故人》作为期末作业我近来听《蒋勋细讲红楼梦》，更明白了曹雪芹在创作中付出的心血，更理解了电影导演与故事作家的相似与不同两者都要在有限篇幅内尽量呈现内容，因此在某些情节的安排、场面的描写上一定会刻意而为，而不会像我先前认知那样，作者也没想那么多，而是信马由缰写到这里的，固然有作品这样，但曹雪芹与贾樟柯不是而电影的时长限制更大，规定更多，画面更要有效率，电影更需要某些意味深长的画面，既要体现出故事，又要传达出导演的意图。
《山河故人》相比《小武》，使用了诸多人们都承认都熟悉、明确指向更强的符号一、电影架构电影采用三段式的架构，分别使用了三种画面比例，从1.33:1到1.85:1再到2.35:1，通过数码技术媒介的演进呼应时代的发展变化，电影院也许观影效果不同，给观众不同的暗示、不同的时代感，看4:3比例画面时，就可以感受到这就是记录90年代1999年的中国人是幸福的，也是苦恼的煤价低迷，煤老板撑不住了，晋生买了煤矿，从此煤价高企，一步步走向煤老板的爆发之路文峰塔上历来没有生紫气，影片历来没有给高塔顶部留下构图空间，中国人仍然迈步走向新世纪，迎来迅速发展的十年，迎来诸多人暴富的时代苦恼的中国人，正如影片中徘徊在三角关系的中沈涛，对女儿婚事无奈的爸爸，面对无助命运的梁子，晋生买枪买雷管，新买的汽车撞上河边的柱石，关刀少年从沈涛的视野中，淡定沉着缓缓走过的中国人迷茫了，苦恼了这一段刚开始，是诸多老头合影，万万没想到其中竟有梁子，梁子在人群中，是那样和谐，与这些人融为一体合影结束，梁子却徘徊不肯拜别，拉长的身影，寂寞无助集体生活后，不知所归，是极其痛苦的要么没有家庭生活，要么对家庭生活极其不满，对生活没有期待，一种场景呈现出梁子的迷茫。
同样是煤价低迷，梁子打工，患了肺癌或是尘肺，无力支付医疗费，家中妻弱子幼，沈涛夫妻离异，老父病亡，母子天各一方，儿子越来越陌生，是留在自己身边还是由晋生带出国，晋生在国内的生意越做越大，从汾阳到上海，从煤炭到金融，越来越危险，移民出国成为了必选关刀少年更加魁梧，走过了梁子所在的邯郸2025年的中国人，有了自由，有了枪，却没有了敌人异国她乡父子，不仅语言上交流不便，并且心灵冲突剧烈出国十年的晋生，仍然是中国老头样、坚持中国老头样没有本领留在家乡的沈涛，在文峰塔下，在漫天的雪花里，再次回忆起年少时的节奏，跳起了舞蹈二、 山河场景分析 “山河”指不变的自然，“故人”就是老朋友，影片要讲的就是迅速发展的社会里人的情感怎么被影响中文里讲山河不变，故人易变，人生若只如初见，何见秋风悲画扇英文片名为Mountains May Depart，直译似乎是山川也许会辞别，从这，我有了新视角看这部影片，人情不会变，人与人之间的复杂关系不会变影片中山河场景有三处：第一处是沈涛、梁子、晋生三人开着新车来到黄河第九弯游玩苍凉的荒山、解冻的大河，绵延的浮冰，各怀心事的三个年轻男女烟花亮起，镜头拉远，三人呈三角关系站在河滩边上，梁子接近河水，沈涛在画面前部，晋生在画面后部，既回答了前情谈到代数问题还是三角问题，也暗示了三人之间正式进入三角关系。
后来晋生直接去找梁子，逼梁子离开晋生与梁子矛盾迭起，而后分别追求沈涛，逼迫其做出选择三人均仰头看烟花，面对解冻的大河，不远处的高山，明亮的烟火，满怀憧憬烟花结束，跳跃的沈涛，看向了晋生，梁子低下了头使用远景画面，既呈现了三人关系，又呈现了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此复杂，完毕了影片中第一次山河与故人的呈现第二处是晋生与沈涛来到黄河边，沈涛看到车内有雷管沈涛亲手点燃雷管，在黄河边爆炸，意为沈涛解决好梁子与晋生之间的矛盾，随着巨大的爆炸水幕，覆盖了梁子曾经站立的黄河岸边，预示梁子从生活中消失镜头拉远，黄河边只有二人在远处仍旧是高山、大河、浮冰，故人却变了但涛涛的大河，是不是也向大山辞别不变的涛涛河水，奔流不止第三处沈涛与儿子在黄河边对话，山河很朦胧，不清晰而后，画面切换到河冰爆炸沈涛说：“每个人只能走一段路，迟早是要分开的这就话既是沈涛鼓励儿子，也是沈涛自述，梁子、晋生、儿子一种个离自己远去夕阳下，黄河边，黑色轿车，伤心的母子，走过荒芜的文峰塔了，文峰塔周边仍然很荒芜，历来没有什么紫气三次山河场景，均是冬末春初，黄河解冻，虽然时间跨度，但导演刻意安排，山川、大河还是那样，仿佛时间静止同样，但故人却变化很大。
在自然面前，人类巨变的，实在微局限性道，但是转瞬而逝黄河解冻往往预示春天到来，但跨越，大河仍然没有奔流起来，预示着主人公像冬天同样灰暗的人生，也是祖国迟迟没能走向奔流2025年，沈涛独自在文峰塔下跳舞，仍旧是雪花飘飘的冬天人事已沧桑，山河只一瞬三、 故人场景场面调度（一）晋生与沈涛在街上对话画面先是晋生为主，呈现晋生的愤怒、郁闷、痛苦、不解， 沈涛背对镜头，而后巧妙的侧身，不面向晋生，而侧面入境，呈现了不满随后，机位调节，沈涛成为画面中心，突出呈现沈涛的无助与无奈，面对不吐露心迹的沈涛，晋生侧身，表情奇特，留下讷讷沈涛沈涛穿越人群，不知所往这次场面调度，不仅很巧妙的分别重点呈现了人物的表情，也通过侧位变化，兼顾到对方的表情，一次剪辑，十分干净利落二）三人跳舞后分手三人关系错综复杂，如何呈现出三人决绝这场戏，十分考验导演镜头没有采用来回切换的方式，而是几乎保持镜头机位不动，人物走动的方式，带入观众，让观众将注意力放在剧情上，不会由于场景变幻搞不清晰人物之间位置关系三）沈涛与梁子妻会面画面呈中轴对称，呈现出平衡、对等的二人关系，一红一黑，一种光鲜亮丽，一种相形见绌，二人寒暄过后，问到梁子好不好，梁子妻失语痛哭，中轴对称画面结束，对等关系倒塌，镜头拉远，二人在大石狮子旁，沈涛陷入无奈，身体靠向石狮子，二人不知如何收场。
四）沈涛再与梁子会面梁子返回家乡后，沈涛前去探病送钱沈涛进屋，坐在床沿后，就始终给沈涛画面，没有给梁子镜头从此，梁子再也没有浮现，沈父亡故、出殡，梁子也没浮现导演从那场戏就暗示再也没有梁子了，梁子已经走了，那时只是沈涛最后做出的一点无足轻重的努力，减轻自己的负罪感梁子若不是当年出走，也不会从井上工作换到井下工作，出走，孩子才一两岁，一贫如洗、毕生潦倒的样子看着自己同龄人病故，看着迎面走来的小学生，拿着送来的婚礼请帖，不免恍惚五）晋生、到乐、米娅三人对话2025年，画面开始明亮清晰，场景中大量留白，天空是蓝色，大海是蓝色，墙壁是白色，与国内画面形成鲜明对比三人对话中，双方距离较远，凸显了晋生与到乐之间的立场对立，画面屡屡切换，幅度很大，凸显了现场剧烈的斗争氛围这些画面布景、镜头选择与前两段国内画面风格不相似四、 片中的隐喻（一）关刀少年这是这部影片中比较难解的隐喻关刀少年在这部影片中，不自然的浮现了两次，是导演刻意加入的元素一是关刀少年在汾阳，沈涛在高处看人群，少年自画面上方，缓缓走过，笃定自然，周边人群没有异样的目光，时长不短二是关刀少年在邯郸，出目前梁子家附近，独自一人出目前画面中，少年似乎长大、变得更强健，但仍然笃定。
关刀少年没有随剧情出目前澳洲影片中矿工下井前，祭拜关公像，梁子回乡后，家中仍然祭拜关公关公是中国人的偶像，是忠义的化身关公像与关刀少年，都是对老式的坚持与固守，是一代人抹不掉的精神寄托与价值选择贾樟柯解释关刀少年是关公精神不断在流浪有无流浪到2025年，不得而知，似乎没有流浪到澳洲二）钥匙钥匙在片中多次浮现，1999年，梁子赌气离家，把钥匙扔向房顶，誓不回汾阳；，沈涛把钥匙还给梁子，又在和儿子分别时，把自己家的钥匙留给她一副；2025年，到乐则把这钥匙当成信物随身携带，特别是对于到乐来说，钥匙是她与母体之间唯一的联系剧中还提到到乐找爸爸晋生拿钥匙，说自己钥匙lost，晋生说她总是lost，但到乐脖子里的钥匙没丢过可惜，保存这一点点与妈妈的记忆，却没有勇气再回家乡见妈妈像到乐，有钥匙，有回家之路，却无法回家像梁子，不得已回家，没钥匙，一把榔头破门而入钥匙已经成为感情的信物，其老式功能却不再重要五、跳舞场景分析全片的第一种场景，1999年春节，汾阳的一群年轻人在Go West的舞曲伴奏下欢快地跳舞，其中涉及了本片的三位重要角色——沈涛、晋生以及梁子，场面明亮，节奏欢快，摄像机的颠簸感，带入感十足，可以感受到现场欢乐的氛围，不整洁的舞蹈动作，更给人以真实的感受。
画面重要给了沈涛、晋生，梁子只是一闪而过沈涛牛仔装、红毛衣很有时代特色，晋生的发型、蓝色短袖衫，也十分有时代印记1999年，陷入僵局的三人在迪厅跳舞，灰暗凌乱的灯光下，周边人夸张鬼魅的舞蹈动作，沈涛与晋生躲闪、面对、背靠的多种舞蹈动作，最后相拥跳舞，被梁子打断，呈现了沈涛与晋生的感情历程，而梁子却始终没有跳舞，也暗示了梁子在感情世界中不如晋生积极2025年，沈涛独自在文峰塔下跳舞沈涛这时大概50岁了，独自一人回忆起《GO WEST》旋律，想起年少时光，想起经年往事，舞步已经不如年轻时灵活，甚至略显僵硬，但仍然陶醉其中可惜自己的孩子，已经不记得妈妈、钥匙、母语、珍重五十而知天命，既是怀念往事，也是释怀往事，所有一切，都已不重要，山河如何，人又如何。