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1、手绘表现技法有哪些1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设 计师普遍喜爱。 马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一， 运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与 黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。有重 点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。马克笔的运笔排除万难线与勾践笔 画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选 用。水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸 甲苯洗去
2、或洗淡。马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。作为一种练习，作 为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸 上，也能获得马克笔的某些趣味。这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向 的一致性。油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔 尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。马克笔有两种表现形式：(1) 在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。由于马克笔绘出的色彩 不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色(2) 与其他工具相结合。比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合 都是行期之有效的表现手段。2、水彩渲
3、染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。水彩表现要求底 稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即 画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大 的颜色多次重复容易变脏。(1) 退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐 变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。(2) 叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的 色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层
4、面变化的效果。(3) 平涂法：图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿 衔接笔触，可取得均匀整洁的效果。水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表 现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自 优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。3、彩色铅笔技法彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易 控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅 笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运 用得当，会有别样的韵味。我们在使用的过程中会遇到如何选择的问题，一般说以含蜡较
5、少，质地细 腻的彩色铅笔为上品，含蜡多的彩色铅笔不易画出鲜丽的色彩，容易“打滑”，而 且不能画出丰富的层次，除非为了追求特殊效果可经例外考虑。另外，水溶性的彩 色铅笔，也是一种很容易控制的色彩表现工具，可以结合水的渲染画出一些特殊效 果。采用纸张不易选择光滑的纸张，一般选择铅画纸、水彩纸等不光滑并且有一些 表面纹理的纸张作画比较好。不同的纸张变化可创造出不同的艺术效果，在实际的 操作中积累经验，这样就可以做到随心所欲，得心应手了。4、水粉画技法水粉画以其色彩明快、艳丽、饱和、浑厚、作图便捷和表现充分等优点是 效果图表现技法中运用最为普遍的一种。水粉表现技法大致分干、湿(或厚、薄)两种画法，实用
6、中两种技法也经常 综合使用。(1) 湿画法：湿的概念一是指图纸上的有水分，二是指所用笔调混颜料时 含水较多，适宜于大面积铺刷底色和快速表现，对空间界面的明暗过渡和曲面形体 微妙转折的表现极为有效。湿画法在绘图时采用类似水彩画的某些技法。如：亮部 分的.留白以及颜色之间的衔接、浸润等。(2) 干画法：并非不用水，只是水分较少、颜色较厚而已。其画面色泽饱 和、明快，笔触强烈、肯定，形象描绘具体、深入，更富于绘画特征。如：处理不 当，笔触过于凌乱，也会破坏画面的空间和整体感。无论薄画、厚画，水粉颜色和 深浅都存在着干湿变化较大的现象，对此须在长期实践中积累经验，一般情况下， 深和鲜的颜色干透后会感觉
7、浅和灰一些。在进行局部的修改画面调整时，可用清水 将局部四周润湿，再作比较调整。水粉表现图与水彩表现一样都须将图裱在图裱在 图板上，铅笔轮廓线可稍深一些。用大号底纹笔刷出画面的基本色调，这种基调可 平涂也可上下退晕，体现光色的变化。5、色粉笔画技法色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温馨，对于产品造型的结 构转折、过渡、渐变，卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部 灯光的处理均能发挥其优势。色粉笔质地细腻，色彩也较为丰富，不足之处是缺少 深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出 粉彩的魅力。6、喷笔画技法喷绘技法以其画面刻画细腻、明暗过渡柔和
8、、色彩变化莫测微妙、表现效 果逼真而博得设计师以及业主的青睐，不少专业和业余爱好者竞相购置价格昂贵的 喷绘工具，经过一段时间的学习，摸索，也都能较熟练地运用喷绘工具和技法了。 使用的颜色主要是水彩和水粉两种色。喷绘技法的优点：长于表现大面积色彩的均匀变化;表现曲面、球体明暗 的自然过渡;表现光滑的地面及其倒景;对玻璃、金属、皮革的质感表现也得心应手; 对灯和光的感觉表现尤为叫绝，在模仿真实空间和朦胧景色方面是其他画种难以比 拟的。喷绘画面的程序有些类似水墨渲染的步骤：(1)先浅后深、先喷大面、后绘细节;(2)色彩处理力求单纯，在统一中找变化，不宜在变化莫测中求统一;(3) 多注重画面大色块的对
9、比与调和，少注意单体的冷暖变化;(4) 强调中央主体内容的明暗对比，削弱周围空间界面配景的黑白反差。 画面经过数次喷色和调整，基本的空间及形象确立后就需对各种物体的细部和室内 陈设、绿化等进行刻画。由于植物构成较为零碎，形态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前 端，因最后这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。7、材质表现(1)强反光材料金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的影响，在不同 的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明暗过渡强烈。高光可留白不画， 同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐平整，易用直尺和曲线尺来画， 高光处加点彩，表现会更生动。(2)半反光材质如在
10、室内效果图中经常见的是大理石和木质地板或桌面，它给人的感觉较 为温和，表现时反光没有金属的强烈，黑白对比比较柔和高光强烈但反光较金属 弱。大理石、花岗岩在室内装饰中已被广泛地运用于地板、墙面和柱子，是我们常 要表现的内容。这两者本身的纹理的表现主要在于先铺大的色调，然后再用乱笔法 表现材质的自然纹理，在表现纹理时最好不要等底色干透，这样，纹理和底色可以 自然而然交融，显得自然贴切。倒影的添加可以使没有纹理的材质，比如光洁度较好的地砖或者各种台面 更有光洁的质感。画这种材质只铺底色，根据空间的远近产生色彩变化，然后在表 现出不同的物体在地板上的倒影。画倒影时注意物体在空间位置的远近不同及期所产生
11、倒影的深浅变化，用 笔要挺直并垂直，倒影的深浅与主次应根据需要来表现。最后勾出拼接的缝，先用 深色，然后在此基础上对局部提高光度。(3) 反光且透明的材料这类材料具有反射和折射光，光影变化丰富，透光。室内表现图中常见的 材质表现内容就是各种玻璃，表现时要借助于一个大的底色。再画出大块的明暗， 加强环境对它的影响，最重要的是用灰调处理玻璃后面的大致映象，突出透明的感 觉。(4) 不反光不透明的材料分为软质和硬质材料。软质材料主要是织物、地毯、窗帘、床单都是我们 常表现的内容，硬质的有石材、木材等。其共同特点是吸光均匀不反光，且表面都 有材料特有的纹理。在表达软质材料时要着色均匀湿润，线条流畅，明暗对比柔 和，避免用坚硬的线条，不能过分强调高光。描绘硬质材料时要场面分明，结构清 晰，线条挺拨明确。我们要多多练习手中的工具去表现身边的不同环境和不同的材 质，加强我们对材质的感知能力和对工具的控制能力。
