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1、工具的选择与菊花的绘画原则1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜色对的答案： C 2陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为重要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）A、山水画B、人物画C、花鸟画D、写意画对的答案： B 3中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表目前（）。A、留白B、透视C、平衡D、对称对的答案： A 4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。对的答案： 5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。对的答案： 菊花画面细节的调节和加工1画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并
2、且不能不小于题款。A、一虚一实B、一左一右C、一大一小D、一上一下对的答案： A 2题款时速度尽量的慢某些，是为了保证（）。A、字体美观B、颜色渗入进去C、着墨力度均匀D、画面感强对的答案： B 3陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，保证（）的完整性，整体性和统一性。A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言对的答案： D 4印是一种记号，是一种画家的符号，也是一幅画的有机构成部分。对的答案： 5“美”和“美丽”是一种层次，一种概念，一种境界；两者都表白了协调统一性。对的答案： 石头与牡丹的绘画1陶瓷绘画的“三变”不涉及（）。A、釉变B、质变C、流变D、窑变对的答案： B 2在陶瓷绘画中书
3、写错误，改正的措施除了（）之外皆可行。A、刀片轻轻刮B、指头肚轻擦C、毛笔蘸清水洗D、干净毛笔打扫对的答案： C 3（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的措施。A、积墨B、泼墨C、点砚D、分水对的答案： D 4釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依托画笔笔触的把握来辨别。对的答案： 5景德镇的陶瓷与其她地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。对的答案： 葫芦的绘画1花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别规定对的答案： A 2花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的
4、是它的（）。A、学术性B、故事性C、可欣赏性D、趣味性对的答案： D 3绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。A、笔墨关系B、落笔出意C、笔墨成章D、笔墨有神对的答案： C 4笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特性，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。对的答案： 5在用釉里红作画时，故意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术解决。对的答案： 秋日荷塘的绘画1画釉里红时常用质地较硬的毛笔，因素是（）。A、绘画老式，无特殊因素B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好C、釉里红质地较厚，硬的笔可以带的起来D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易对的答案： C 2
5、中国的写意画强调似与不似，其中“不似”阐明的是画的（）。A、书写性B、具象性C、意向性D、内容形态对的答案： A 3在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。A、容易着墨B、画家个人习惯C、绘画效果D、产生露水的效果对的答案： D 4绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有较好的书法基本。对的答案： 5画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊规定。对的答案： 秋日荷塘细节的调节和加工1瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、不会缩小B、.05C、.2D、.15对的答案： D 2中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。A、境界B、气势C、技巧D、画面感对的答案： B 3题款时
6、一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都可以反映用该类笔的优势。A、毛笔吸水性强B、保证墨有较好的渗入性C、书写更顺畅D、字头更秀美对的答案： C 4在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。对的答案： 5中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。对的答案： 大福禄图的绘画1中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差别，下列选项中，除（）之外，都能阐明这种差别性。A、对物象虚实的理解B、对意象性的把握C、对色彩的理解D、对自然的客观性反映对的答案： C 2下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。A、虚实关系B、留
7、白关系C、画面构图的造势问题D、颜色搭配对的答案： D 3如下（）不能作为评判好的绘画作品的原则。A、用料讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位对的答案： B 4中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同步对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。对的答案： 5青花不能分至五色，层层分染。对的答案： 竹子的绘画1西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。A、三维立体B、阴阳关系C、焦点透视D、明暗关系对的答案： B 2中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。A、明亮B、素雅C、明暗对
8、比D、厚重对的答案： D 3中国画中的线规定书写性，下列选项中属于这种书写性规定的原则的是（）。A、细而不弱B、对称整洁C、线条工整D、粗细均匀对的答案： A 4在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。对的答案： 5“万绿丛中一点红”，可以用来阐明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。对的答案： 竹子细节的调节和加工1“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。A、意境之美B、雕琢之美C、技术精湛D、客观自然之美对的答案： A 2下列选项中，除（）之外，都能阐明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追
9、求意境D、基本构图规律对的答案： C 3中国画中到处讲求（），表白的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。A、对比B、留空C、对称D、协调对的答案： B 4中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是通过人为塑造的完美成果。对的答案： 5题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。对的答案： 葡萄的绘画1下列（）不属于中国画的透视规定。A、符合心的规定B、符合手的规定C、符合意的规定D、符合眼的规定对的答案： C 2在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。A、流变B、釉变C、融合D、窑变对的答案： D 3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾
10、叶茎的颜色无特殊规定C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致对的答案： A 4在绘画过程中，事物的形态不必一步到位，可不断的调节修理。对的答案： 5花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。对的答案： 葡萄细节的调节和加工1“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的规定。A、画面对比的疏密关系B、物象关系C、位置关系D、大小关系对的答案： A 2在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。A、民间画B、宫廷画C、中国的文人画D、水墨画对的答案： C 3在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料较好的渗入到坯胎中。A、一B、二C、三D、四对的答案： B 4在中国画写生中，对物象
11、的观测讲求精细入微，不能取舍。对的答案： 5中国画之因此气韵生动，重要依托的是画面的气势，即所造之势。对的答案： 山水画的绘画技法1“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。A、花鸟B、水墨C、文人D、山水对的答案： D 2山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。A、重工笔B、精细C、沉郁D、明亮对的答案： C 3积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。A、釉变B、窑变C、流变D、各个阶段对的答案： B 4山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。对的答案： 5陶瓷绘画离不动工艺画法，但不能多用。对的答案： 山水画细节的调节和加工1在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较
12、重的地方，也是一种技巧，其重要作用是（）。A、保持画面干净B、缓和颜色过重的硬感C、制造云气朦胧感D、更好的颜色过渡对的答案： C 2题款时，中文书写应尽量使用（）。A、凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体对的答案： B 3擦画时由于青花料过厚，也许会浮现“料刺”现象，如下除（）措施外，都可以对此进行补救。A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮对的答案： D 4釉里红没有浓淡深浅的变化。对的答案： 5“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所可以反映的精神境界。对的答案： 釉下青花的绘画之经营位置1国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于两者的差别的是（）。A、国产属于氧化钴料，进
13、口不是B、国产含铁低，进口含铁高C、产地不同D、国产含锰量高，进口含锰量低对的答案： A 2“窑彩”是用来称呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰对的答案： A 3下列不属于国产青花料的是（）。A、石子青B、平等青C、浙料D、苏料对的答案： D 4在生釉上画青花的直接好处是，可以更好地使颜色渗入到坯胎中。对的答案： 5釉下彩是陶瓷的一种重要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其她浅色釉，多次烧成。对的答案： 枝叶的创作1由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，一方面就是指绘画不受（）的约束。A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排对的答案： B 2釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。A、泼墨画B、写意画C、山水画D、水墨画对的答案： D 3积墨也叫“跳画”，它较好的阐明了（）颜色关系。A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶尔关系D、
