2023年忆王孙春词注释(3篇) 在日常的学习、工作、生活中，确定对各类范文都很熟识吧那么我们该如何写一篇较为完备的范文呢？下面是我为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有须要的挚友 忆王孙春词注释篇一 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻欲黄昏，雨打梨花深闭门 《忆王孙·春词》译文 暮春时的萋萋芳草总是让人想起久去不归的游子杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神杜鹃声声悲凄，令人不忍听闻眼看又即将到黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门 《忆王孙·春词》注释 萋萋：形容春草茂密的样子 王孙：这里指游子，行人 杜宇：即杜鹃鸟，鸣声凄厉，似乎在劝告行人“不如归去” 《忆王孙·春词》赏析 作者李重元共作有四首《忆王孙》，分别题作“春词”、“夏词”、“秋词”、“冬词”此词是第一篇这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的意绪，那一份杳渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的在场景的转换上，词作又呈观一种由大到小，逐步收敛的特征全词用一连串带有伤感的`暮春景物来衬托相思的伤感，深切动人。
首句“萋萋芳草忆王孙”是化用刘安《招隐士》赋中的“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”之语，写出这是在芳草萋萋的暮春季节，点明白时间、季节 “柳外楼高空断魂”谓登上高楼，凭窗远眺，盼望日夜思念的丈夫能出现在眼前，只是仍不见丈夫身影，不觉悲从中来，益觉伤悲杜宇声声不忍闻”言杜鹃鸣声凄厉，更能引起思念亲人的悲凄之情 “欲黄昏，雨打梨花深闭门则是时将黄昏，天又降雨，拍打梨花落地，伤情离绪更进一层少妇思夫的孤寂心情，伴随凄风厉雨，更加魂消肠断不忍再看落地梨花，遂关掩门户，不再见人给人以无穷遐思，悲苦难以尽言全诗一句一层渲染，层层推动，直至最终“深闭门”打住，大有此时无声胜有声之感读来令人为之心恸 小令如绝句，易成而难工，最重神韵此词利用传统意象，将芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花诸物与所抒离恨别绪结合在一起，使之情景交融，所以意境深远而韵味悠长 《忆王孙·春词》鉴赏 就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组合就能构成多数奇妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而自然精致的构思，描写了一个独立、不行替代的艺术形象。
我们先看一看这首词的结构这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的思绪那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭的心态特征此词起笔展示的是一种开阔的难过碧色：连天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天际芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天终点了这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征接下来，场景收束为田间路头杨柳、柳外高楼 继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场景再次收束为小院梨花带春雨最终，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门的近镜头可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最终回到常日紧闭的心扉内词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征这一特征又精确地表现了古代妇女那种内向型的心态 这首词的另一个特点是，不以锤炼字句为能，因为可以望见词中选用的都是一些最常见的意象这些意象大多在前人诗词中反复出现过，积淀了丰富的内涵和深厚的民族文化的感情意象本身就有很强的美的“张力”，足以调动人们的生活文化积累，从而帮助读者想象漂亮的意境比如，词中写到的芳草、杨柳、高楼、杜宇、梨花，无一不是中国雅文学中的基本意象。
这些意象经过历代诗人传唱，已具有不堪一击、听见响应的高度感发实力即以“柳”而论，从《诗经》中的“杨柳依依”到韦庄的“无情是台城柳”，从李白的“春风知别苦，不遣柳条青”到柳永的“杨柳岸、晓风残月”，那一缕柳丝寄寓了多少中国文人的愁绪啊！人们读到这个字，就会随着各自的文化积累不同程度地感受到那种萦绕在心头的忧怨再如“芳草”“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隐士》）：“记得绿罗裙，到处怜芳草”（牛希济《生查子》）：“离恨却如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）：“芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）……那无处不在的芳草，承载了游子思妇的无穷相思 这首词中的其他意象也大多具有这种美的联想性因此，当作者把这些意象奇妙组合到一起时，就形成了一种具有更丰富的启发性的画面于是人们在熟识中发觉了生疏，有限中找到了无限 读这样的词，应当是回味大于思索，联想重于分析这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西 忆王孙春词注释篇二 萋萋芳草忆王孙柳外楼高空断魂杜宇声声不忍闻雨打梨花深闭门 茂密的青草可使我想起久客不归的王孙杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。
杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门 萋萋：形容春草茂密的样子 王孙：这里指游子，行人 杜宇：即杜鹃鸟，鸣声凄厉，好象在劝告行人“不如归去” 就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组合就能构成多数奇妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而自然精致的构思，描写了一个独立、不行替代的艺术形象 我们先看一看这首词的结构这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的思绪那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭的心态特征此词起笔展示的是一种开阔的难过碧色：连天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天际芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天终点了这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征接下来，场景收束为田间路头杨柳、柳外高楼继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场景再次收束为小院梨花带春雨最终，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门的近镜头。
可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最终回到常日紧闭的心扉内词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征这一特征又精确地表现了古代妇女那种内向型的心态 这首词的另一个特点是，不以锤炼字句为能，因为可以望见词中选用的都是一些最常见的意象这些意象大多在前人诗词中反复出现过，积淀了丰富的内涵和深厚的民族文化的感情意象本身就有很强的美的“张力”，足以调动人们的生活文化积累，从而帮助读者想象漂亮的意境比如，词中写到的芳草、杨柳、高楼、杜宇、梨花，无一不是中国雅文学中的基本意象这些意象经过历代诗人传唱，已具有不堪一击、听见响应的高度感发实力即以“柳”而论，从《诗经》中的“杨柳依依”到韦庄的“无情是台城柳”，从李白的“春风知别苦，不遣柳条青”到柳永的“杨柳岸、晓风残月”，那一缕柳丝寄寓了多少中国文人的愁绪啊！人们读到这个字，就会随着各自的文化积累不同程度地感受到那种萦绕在心头的忧怨再如“芳草”“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隐士》）：“记得绿罗裙，到处怜芳草”（牛希济《生查子》）：“离恨却如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）：“芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）……那无处不在的芳草，承载了游子思妇的无穷相思。
这首词中的其他意象也大多具有这种美的联想性因此，当作者把这些意象奇妙组合到一起时，就形成了一种具有更丰富的启发性的画面于是人们在熟识中发觉了生疏，有限中找到了无限 读这样的词，应当是回味大于思索，联想重于分析这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西 忆王孙春词注释篇三 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻 欲黄昏，雨打梨花深闭门 《忆王孙·春词》是一首别具风格的小令作者李重元共作有四首《忆王孙》，分别题作“春词”、“夏词”、“秋词”、“冬词”此词是第一篇这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的意绪，那一份杳渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的在场景的转换上，词作又呈观一种由大到小，逐步收敛的特征全词用一连串带有伤感的暮春景物来衬托相思的伤感，深切动人 茂密青草使我想起王孙，柳畔的高楼上凭栏凝视，杜鹃蹄声哀切令人神伤眼看着又到了黄昏时分，雨打梨花深闭门 ①萋萋：形容春草茂密的样子 ②王孙：这里指游子，行人 ③杜宇：即杜鹃鸟，鸣声凄厉，好象在劝告行人“不如归去” 李重元的《忆王孙》是一首描绘闺中少妇思念丈夫的“闺情”词。
词的首句“萋萋芳草忆王孙”是化用刘安《招隐士》赋中的“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”之语，写出这是在芳草萋萋的暮春季节，点明白时间、季节 “柳外楼高空断魂”谓登上高楼，凭窗远眺，盼望日夜思念的丈夫能出现在眼前，只是仍不见丈夫身影，不觉悲从中来，益觉伤悲杜宇声声不忍闻”言杜鹃鸣声凄厉，更能引起思念亲人的悲凄之情欲黄昏，雨打梨花深闭门时将黄昏，天又降雨，拍打梨花落地，伤情离绪更进一层少妇思夫的孤寂心情，伴随凄风厉雨，更加魂消肠断不忍再看落地梨花，遂关掩门户，不再见人给人以无穷遐思，悲苦难以尽言 全诗一句一层渲染，层层推动，直至最终“深闭门”打住，大有此时无声胜有声之感读来令人为之心恸 小令如绝句，易成而难工，最重神韵此词利用传统意象，将芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花诸物与所抒离恨别绪结合在一起，使之情景交融，所以意境深远而韵味悠长 。