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1、非文学类文本阅读河南省菁师联盟2024届高三12月学情调研语文试题（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成13题。纯文学破圈、出圈的话题由来已久，之所以如此，大概因为这一话题表达了人们对文学内部生产固化僵化的焦虑和文学外部传播深度广度的渴望。这种焦虑和渴望，几乎贯穿了文学活动构思、写作、发表、评价、传播的全过程。如果再细想一下，这两个问题破文学的艺术之圈与破文学的传播之圈似乎如幽灵一般盘桓在现代中国文学百年的纵深之处。比如，五四前后的“文学改良”“文学革命”破的是文学的“媚雅”之圈，强调文学的大众化和启蒙意识；在延安文艺座谈会上的讲话破的是文艺脱离群众之圈，强调文学的民族
2、化和群众化；20世纪八九十年代的先锋文学破的是小说技艺形式单一的圈，解放了作家的想象力和创造力；新时代的文艺工作强调破圈，目的是推动文学从高原迈向高峰、向世界讲好中国故事等等。故而，从本质上说，文学破圈是文学在任何时代都可能面对的话题，换句话说，文学在各个时代的存续和发展过程中势必会遭遇“圈子之困”，文学破圈是对“圈子之困”的某种反思和突围，也是文学之树常青的“法宝”。我们今日重提这一话题，盖因时代巨变、媒介革新、文化转型给文学这门古老行当的承续和发展带来了新的焦虑和渴望。“和物体相依为命的时代过渡到和信息相依为命的时代”（韩炳哲语），信息巨大的增量和流量让文学的信息（知识、见识和精神）传递本
3、质在这个时代显得贫乏，文学的想象力日渐落后于火热的现实。从纸质媒介过渡到数字媒介，传统文学在文字和纸张之间建立起的亲密无间的二维关系被多维的数字媒介弄得有些黯淡无色，纯文学读者锐减。文字系统所创造的文化正逐渐被人工智能系统所创造的文化侵蚀，由媒介平台的模型和代码系统构造的“真实世界”正在挑战文学所虚构和描摹的真实世界。与流行的社交平台及短视频相比，今天的纯文学在多大程度上参与了时代文化的建构呢？新时代的诸多变化，似乎让纯文学陷入了前所未有的“圈子之困”，如何破圈？这一问题顺势而来，不得不去面对。文学破圈是一个多维度的立体话题，因为文学之圈，圈圈相套，要破壁的不是单一的圈，它更似一个文学的系统工
4、程，牵一发而动全身，破一圈不足以铸造新文学。文学破圈、出圈，破的是自我的藩篱，出的是逼仄的传播空间，目的是让一个时代的文学走进更多人的内心。为了与网络时代五花八门的新奇信息争夺读者的注意力，美国编剧詹姆斯弗雷提出过一个概念，叫“劲爆小说”。他在让劲爆小说飞起来一书中描绘了“劲爆小说”的基本元素：它有强大的吸引力，故事富有戏剧性；它触动读者的身心，感人或者令人愉悦；它道出人类社会重要的东西，或明或暗；它的表达简洁、准确和美。弗雷把“强大的吸引力”置于“劲爆小说”的首位，实际上是在破除旧有小说以及旧有的小说理念那种繁复、冗长、乏味之圈，但又不失小说追求的精神高度以及美感。或许，那种因为思想性、艺术
5、性兼具而产生强大吸引力的“劲爆作品”，会成为我们纯文学在网络时代开辟新疆域的有效“武器”，成为文学破圈的那只利剑。摘编自石华鹏文学破圈的潜台词1下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）（3分）A破文学的艺术之圈与破文学的传播之圈，这两个问题表达了人们对文学的焦虑与渴望。B用“幽灵”来形容现代中国文学始终存在的破圈问题，表明人们避之唯恐不及的态度。C代码与模型构造的“真实世界”，其实是指人为制造出的虚拟世界，它也是对现实世界的反映。D纯文学破圈如同系统工程，牵一发动全身，说明了文学要走进更多人的心，其任务的艰巨性。2下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）（3分）A文章第段采用举
6、例论证，证明“文学破圈是文学在每个时代都会面对的问题”这个观点。B文章第段中引用韩炳哲的话，强调信息化迅猛发展给纯文学带来新的焦虑和渴望。C文章在情感态度上，对纯文学破圈充满了期待，希望文学作品能够走进更多读者的内心。D全文从提出问题到分析历史和现实境况再到寻找解决方法，采用了递进式的论证结构。3根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）（3分）A新时代的文艺工作者如果能打破文学创作中的固化、僵化思维，就能向世界讲好中国故事。B在当下，纯文学要摆脱困境，关键是要主动运用信息数字等媒介来提升作品的知名度。C文学之树常青，是每个时代、热爱文学的人的由衷的希望。勇于反思和突破是其力量源泉。D虽然文学之
7、圈，圈圈相套，但作家朝着“劲爆作品”的方向努力，一定能找到文学破圈的出口。（二）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）阅读下面的文字，完成46题。今天这个加速的时代，人们的生活日新月异，时间观念也发生了翻天覆地的变化，仿佛世间万物都在以光的速度奔向未来，永不回头。只有海洋是个例外，它似乎仍然在慢悠悠地原地踏步，就像鲨鱼湾里的海浪，每一次上涌都会顺着原路退回到起点。海洋的这种“慢”是由水的物理化学性质所决定的。2022年发表在科学（Since）杂志上的一篇文章指出，海洋似乎是有记忆的，它帮助地球记住了自己几百年前的样子。原来，由于中层海水的缓冲作用，表层海水的温度变化很难传递到大海的深处，所以深
8、层海水永远比表层慢半拍。举例来说，开始于500年前的小冰期对地表温度的影响直到现在才刚刚传递到太平洋海底，科学家们可以通过研究那里的温度和盐度情况，推测出地球几百年前的样子。虽然海洋变化缓慢，但这并不等于说海洋没有变化。事实上，海洋的温度、透明度、酸碱度、氧气含量和海平面高度等参数一直在变，这些变化受到了各种正负反馈的约束，其中负反馈主要作用于大的时间尺度，这就是为什么海洋在经历了40多亿年的沧桑之后仍然没有发生太大的变化。但在小的时间尺度范围内，正反馈可能会暂时占据上风，其结果对于海洋生物来说往往是灾难性的。就拿温度来说。假设地球因为公转的位置或者自转的倾角发生了变化，从太阳接收到的能量暂时
9、变少了，那么地球两极地区的冰雪覆盖率就会增加，而白色的冰雪会反射掉更多的太阳光，导致海水温度进一步降低，这就是一个简单的正反馈循环。地球历史上之所以会出现冰河时期，主要原因就是这个正反馈，而最终导致冰期结束的原因则是反方向的正反馈。即当地球因为某种原因，在某一时间段内从太阳接收到的能量变多了之后，两极地区的冰雪便开始融化，暴露出更多的深蓝色海水，从而吸收了更多的太阳能量，融化了更多的冰雪。那么，人类活动导致的温室气体过量排放，是否足以开启下一个气候正反馈机制，从而导致第六次物种大灭绝呢？这个问题也许只有时间才能给出确切的答案，但从已知的情况来看，可能性非常之大。首先，目前的地球大气二氧化碳水平
10、是过去80万年来的最高点，而且大部分新增二氧化碳都是在过去不到200年的时间里排出来的，其增长速度堪比当年的西伯利亚火山爆发，只是排放总量尚未达到当时的水平而已。其次，地球大气平均温度在过去的1.1万年时间里一直比较稳定，变化幅度很少超过0.4。但自1850年开始，大气平均温度直线上升，在不到200年的时间里上升了1.1，这个上升速度同样是历史罕见的。如果没有海洋的调温作用，大气温度还会上升的更快。但是作为地球的恒温器，海洋付出了惨重的代价。根据计算，人类活动产生的多余热量有90%都被海洋吸收了，其总量相当于每秒钟在海里爆炸7颗广岛原子弹。所谓全球变暖的真实含义应该是海洋变暖。有数据表明，海洋
11、的升温速度会越来越快，海洋即将失去对地球历史的记忆。第三，越来越多的生物学家认为，第六次物种大灭绝事实上已经开始了，只不过很多人没有意识到而已。目前的物种灭绝主要发生在陆地上，这是因为陆地生物和人类发生了直接的正面冲突，他们要么死于栖息地的丧失，要么直接被人类猎手杀光了。但如果只考虑自然死亡的话，海洋物种的死亡率可能会更高，因为他们对水温的变化和海水的酸化更敏感。如果陆地上的气温在短时间内上升5.6的话，动植物们肯定会不好受，但还不至于大面积死亡。但在海洋环境里，这5.6升温的杀伤力几乎相当于一次发生在海底的森林大火，很多海洋生物都是被直接热死的，其中就包括珊瑚礁和海草床。从地球的视角来看，物
12、种灭绝是常有的事，毕竟地球上曾经出现过的物种有99%都灭绝了。从生物圈的角度来看，物种大灭绝甚至也不见得一定是坏事，因为只有相当旧的物种灭绝之后，才会给新的物种腾出生存空间。但从人类自身的视角来看，物种大灭绝肯定是一件很糟糕的事情，因为人类的生存离不开平衡的生态系统，生态系统的平衡需要很多物种一起努力才能实现。摘编自袁越海洋的变迁4下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）（3分）A“像海浪每一次上涌，都会顺着原路退回到起点”，作者形象地点明了海洋变化慢的特点。B“海洋似乎是有记忆的”，海洋能记住地球几百年前的样子，这跟海水的物理化学性质有关。C海洋在经历了40亿年的沧桑后没有发生太
13、大变化，是因为在一定的时间内，正反馈在起作用。D“相当于每秒钟在海里爆炸7颗广岛原子弹”，说明海洋在阻止地球变暖中付出了极大代价。5下列对原文相关内容的分析和评价，正确的一项是（ ）（3分）A为了解释海洋变化“慢”的原因，第段列举了500年前小冰期至今才对海底温度产生影响的事例。B正是温室气体的过量排放，导致了第六次物种大灭绝的发生，越来越多的生物学家对此给出了肯定的答案。C文中从温度的角度具体阐释了正负反馈系统是如何影响地球的，而两极的海洋起到了重要的调节作用。D关于物种灭绝，海洋物种的死亡率会更高，因为他们对水温的变化和海水的酸化比陆地生物更敏感。6结合文本，从地球和人类的角度，谈一谈保护
14、海洋的意义。（6分）河南省濮阳市第一中学2023-2024学年高三上学期12月阶段测试语文试题（一）现代文阅读I(本题共5小题，17分)阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：以文为诗，就是把古文的章法和句法应用于诗歌创作之中，但凡古文中能用到的内容和形式均可用于诗歌之中，使诗歌具有散文的容量和气势。阎琦先生在韩诗论稿中说道：“所谓以文为诗，主要指诗多赋体（叙事体）、好直说、以古文章法句法为诗，诗兼有散文体裁。”阎先生指出用以文为诗的艺术手段作诗，会使诗歌中包含散文体裁，也就是便诗歌在形式和内容上看起来具有“散文化”倾向。大致说来，韩愈诗歌以文为诗的艺术手段主要表现在以下几个方面：中国古典诗歌发
15、展到盛唐，无论是题材、形式都已经非常完善。在诗歌创作方面，只有变通，才能继续将诗歌艺术发扬光大。韩愈等晚辈诗人就充分认识到了这一点，在创作传统诗歌的同时，他们尝试摆既盛唐诗歌的束缚，在诗歌创作中尝试改变盛唐诗歌整齐、工整的形式，并加入跳跃和闪烁的元素，使诗歌的语言改变整齐划一的局面，以古文的章法和句法为诗，改变诗歌的艺术效果，使诗句可长可短。形成错落之美。后人在提到韩愈诗歌特点的时候多提到其诗歌的奇崛和怪异，而简短而又近古的诗歌多被忽视，因为在唐代，大多数诗歌在格律和韵律方面有较高的要求，而周古文的章法和句法为诗，和传统诗歌创作不符，有悖于主流诗风。在韩愈诗歌创作尚未达到一定高度的时候，这类诗歌难免会被人误解，甚至被人否认，认为不是诗歌而近于文，而这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新。正是早期的这种尝试性的创作为其诗风的形成和后期的大力发展奠定了基础。如果说用长短句是尝试着用写文的办法来写诗，那么用散文的谋篇布局来写诗便是对诗歌大刀阔斧的改革了。韩愈在诗歌创作中，把散文的谋篇布局、起承转合的气势运用得淋漓尽致，把散文描述事物的手法、描绘人物的功能以及栩栩如生的状物的笔法也应用于诗歌创作之中。罗联添也说：“韩愈所以多作古诗，少作近体，是固近体篇幅短小，又有格式限制，不易发挥其才力，也较难于表现雄伟奇崛的气势风格。”这就指出韩愈诗中为什么
