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1、视听语言AUDIO-VISUAL LANGUAGE章前导读镜头是指摄像机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面，这种连续的画面经剪辑后形成的影像，就是影视镜头。选择不同的视点和镜头的运动形式，形成的影视镜头的叙事重点、审美及情感会有所不同。本章从影视镜头的概念讲起，依次介绍了机位、镜头视点、镜头的运动形式，最后介绍了长镜头的功能及其美学特征。学习目标了解影视镜头的职能，掌握镜头视点的分类与运用掌握镜头的运动形式及各运动形式的功能表现熟悉不同类型的长镜头的功能与美学特征01影视镜头及镜头视点02镜头的运动形式03长镜头目录01影视镜头及镜头视点02镜头的运动形式03长镜头目录第6页影视镜头及镜头视
2、点一、什么是影视镜头影视镜头指摄像机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面，经剪辑后形成的影像。影视镜头是影视作品的基本单位。影视创作者先将若干个影视镜头有逻辑地组成一个段落或场面（如图所示），而后再由数个段落或场面构建成一部完整的影视作品。（a）（b）（c）（d）（e）（f）第7页影视镜头及镜头视点一个典型的段落通常包括以下四个影视镜头：表达叙事主体的影视镜头，如图所示。（1）第8页影视镜头及镜头视点表达叙事主体行为的影视镜头，如图所示。（2）第9页影视镜头及镜头视点表达叙事主体与行为对象的位置关系的影视镜头，如图所示。（3）第10页影视镜头及镜头视点表达叙事主体情绪（也指观众的情绪）的影视镜
3、头，如图所示。（4）第11页影视镜头及镜头视点二、机位在影视拍摄中，机位是指摄像机的摆放位置，如图所示。机位是影视镜头功能实现的基础，它在影片的叙事及情感表达中有着重要的作用。第12页影视镜头及镜头视点分析一部影片的机位关系时，一般需要思考以下几个问题：提示（1）在一个影视段落中，导演是利用哪几个机位来叙事的？（2）在表现事物细节、塑造人物形象等特殊的影视段落中，导演是如何对机位进行布局的？机位的布局有哪些特点和规律？（3）画面景别与拍摄角度的变化是如何通过机位来实现的？第13页影视镜头及镜头视点三、镜头视点的分类及运用视点，即观察或分析事物的着眼点。镜头视点又称视角，可以理解为摄像机是从哪个
4、机位来捕捉场景的。画面会随着镜头视点的变化而变化，如图所示。在影视作品中，一个画面只能有一个视点。第14页影视镜头及镜头视点合理的镜头视点对于突出影视主题、增强画面的感染力有着非常重要的作用。一部优秀的影视作品，必然包含许多信息准确、内容丰富，且角度独特的镜头视点。在设置镜头视点时，往往需要考虑以下两个问题：摄像机是通过谁的视点（观众、导演或剧中人物）来观察场景的？（1）机位和视点的设置会使观众产生什么样的视觉感受？（2）第15页影视镜头及镜头视点客观视点是指导演以旁观者的身份，通过摄像机来“观察”画面中人物的行为，并向观众纯粹、客观地讲述正在发生的事情，如图所示。（一）客观视点第16页影视镜
5、头及镜头视点客观视点镜头采用普通观众观看事物的视点来记录场景和事件。尽量客观、真实、自然、直接地捕捉和记录镜头前的场景和场景中发生的事情，不带任何主观色彩。不宜过多地连续使用，以免使观众失去观影兴趣。优点：清晰、自然、连贯地再现场景缺点：叙事态度过于客观、冷静，无法在心理和情感上与观众产生共鸣第17页影视镜头及镜头视点 在运用客观视点镜头的过程中，一般不要出现被摄对象直视镜头的情况，否则很容易破坏观众作为“旁观者”的观影感受，如图所示。注意第18页影视镜头及镜头视点主观视点是从剧中角色的视点来观察和叙事的。如图所示，电影灵异第六感中主人公被老师关注的画面，电影一条狗的回家路中小狗观看主人的画面
6、，它们都是主观视点的形象表达。（二）主观视点第19页影视镜头及镜头视点主观视点镜头是导演将观众引入剧情的有力手段之一，其真正的意义在于通过角色所看到的情景，来刻画角色的情绪和感受，进而迫使观众成为剧中人物并经历剧中的情感。使用特点如下：一般用于表现影视作品中的重要角色。（1）可用于表现影视作品中的重要场景。画面中一旦使用此镜头，表现的一定是关键情节或重要场景。（2）主观视点镜头与影视人物的情绪密切相关。（3）第20页影视镜头及镜头视点导演视点是导演心理感受与生理参与的镜头表达。影视拍摄时，导演通过特殊的拍摄角度、镜头景深及画面造型等方式，来塑造或强化画面的某些视觉特征，从而操纵观众的视点，同时
7、表达自己对视觉形象的情感态度。（三）导演视点第21页影视镜头及镜头视点如图所示，电影阳光灿烂的日子中，马小军遇见了梦中情人米兰在水池边梳洗的这一幕，它既不是观众的视点，也不是马小军的视点，而是导演在引导着观众从这样的角度观看这场戏。第22页影视镜头及镜头视点间接主观视点是指导演使观众接近被摄人物的视点，但不参与剧情的发展。间接主观视点通过近景、特写等手段，使观众尽可能地了解剧中人物的感受，从而获得即时参与感和强烈的观看体验。例如，电影后窗的间接主观视点展示了男主人公大汗淋漓的面部特写，让观众知道他此时的状态，并侧面交代了时值盛夏的气温状况。（四）间接主观视点第23页影视镜头及镜头视点“正反打镜
8、头”是一种针对对话场景的影视拍摄手法，一般用来模拟剧中两个或多个人物对话时各自的视点。具体表现为，镜头在从听话人观看说话人的视点与说话人观看听话人的视点之间来回切换，如图所示。（五）正反打镜头第24页影视镜头及镜头视点正反打镜头的拍摄至少要用两台摄像机，每台摄像机对准一个演员。此外，影视创作者需要设置一条连接被摄对象的虚拟轴线，所有摄像机都必须放置在虚拟轴线的同侧，如图所示。第25页影视镜头及镜头视点轴线是指由被摄对象的视线方向、运动方向或它们之间的关系（两个人物以上）所构成的一条虚拟拍摄线，它是影视拍摄时用来参考的标准。轴线原则是指摄像机的机位必须限制在轴线的同侧（180以内）进行拍摄。知识
9、库第26页影视镜头及镜头视点正反打镜头可分为内反打镜头和外反打镜头。一般情况下，这两者是结合来运用的。内反打镜头是指听话人观看说话人的主观视点镜头，构图上呈现的是单人影像（不是过肩镜头），内容上更注重表现画面中人物的情感，如图所示。1内反打镜头第27页影视镜头及镜头视点内反打镜头与主观视点镜头的区别在于：主观视点镜头中人物的视线可以看向镜头，而内反打镜头中人物的视线不看向镜头。提示第28页影视镜头及镜头视点外反打镜头是指越过听话人背面观看说话人的镜头，构图上展示了说话人的正面与听话人的背面（头、肩、腰、臀或膝等），内容上更注重展现人物之间的关系，如图所示。2外反打镜头第29页案例赏析老无所依影
10、视片段在电影老无所依中，导演通过镜头视点将观众的关注重点和思绪串联起来，以达到叙事的目的。第30页案例赏析老无所依影视片段影片开头，男主人公瞄准猎物，在未打中猎物后，镜头转向地面，此时的镜头视点很容易让观众产生疑惑荒芜之地怎么会有血迹，从而达到引导观众视线的目的，如图所示。第31页案例赏析老无所依影视片段在影片中间部分，镜头视点又承担着另一项重要任务点明焦点，从而引出下面的剧情。安东在旅店杀人的桥段中，通过镜头视点俯拍和间接主观视点，烘托出神秘而又紧张的气氛，使观众仿佛化身为剧中人物，心情也随着剧情的发展而变得紧张、恐惧，如图所示。第32页案例赏析老无所依影视片段该影片也运用了正反打镜头来增强
11、对话情节的欣赏性，运用导演视点调动观众的情绪，使观众顺着故事情节完成合理的推理。例如，图（a）和（b）为男主人公发现身负枪伤的男人，图（c）和（d）为男主人公出门前对妻子交代事情，图（e）和（f）为安东和加油站老板交谈。（a）（b）（c）（d）（e）（f）第33页综合训练（1）影视创作者是如何运用视点镜头使观众理解人物行为，并产生情感反应的？请举例说明。（2）影视作品中导演视点镜头和间接主观视点镜头有何区别？（3）请从构图和内容两方面说明内反打镜头和外反打镜头的区别。01影视镜头及镜头视点02镜头的运动形式03长镜头目录第35页镜头的运动形式镜头的运动是指拍摄过程中，有目的地移动机位、变换摄像
12、机的角度或者改变镜头的焦距。利用镜头的运动可以获得视点、视角、景别等连续变化的画面.运动形式有两种：一种是镜头以摄像机机身为轴心进行旋转拍摄，如摇镜头另一种是镜头与空间结合起来运动，如推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头等。第36页镜头的运动形式一、推镜头推镜头是指被摄主体的位置不变，通过将摄像机推向被摄主体或调整镜头焦距，使取景范围由大变小（由全景或其他大景别逐渐变成近景、特写等小景别），从而展示被摄主体的拍摄手法，如图所示。第37页镜头的运动形式推镜头画面中的主体非常明确。推镜头使画面形成了前移的视觉效果，使观众产生了逐渐接近被摄主体的感受。（一）画面特征第38页镜头的运动形式（二）功能表现（1
13、）推镜头可以展示被摄主体与客观环境的位置关系。第39页镜头的运动形式（2）如果镜头运动的落幅是被摄对象局部的特写，推镜头可以起到突出画面细节的作用。如图所示，杰克正躺在长椅上思念露丝，推镜头使杰克在画面的中心位置越来越突出，给人留下了深刻的印象。第40页镜头的运动形式（3）镜头推进的快慢可以影响和调整画面的节奏，从而产生画外的情绪力量。一般情况下，缓慢而平稳的推镜头能营造出安宁、幽静、平和的感觉；急剧而短促的推镜头会使被摄主体的面积急剧变大，在镜头突然停止时，进一步产生一种爆发力大、冲击力强的视觉感受，从而营造出一种激动、不安的情绪，具有震惊与醒目的提示意义，如图所示。第41页镜头的运动形式（
14、4）推镜头所形成的景别变化不仅是对画面空间的调整，也是对观众视点的一种引导。第42页镜头的运动形式（三）拍摄要点（1）落幅是推镜头内容表现的重点，应具有明确的含义。（2）推镜头的起幅（一个镜头运动的开始画面）和落幅都是静态结构，因此需要对其进行规范、严谨的设计。（3）镜头的推进节奏要与画面传达的情绪一致。第43页镜头的运动形式二、拉镜头拉镜头是指被摄主体的位置不变，通过将摄像机逐渐远离被摄主体或调整镜头焦距，使画框由近至远地与被摄主体拉开距离，从而使取景范围由小变大的一种拍摄手法，如图所示。第44页镜头的运动形式（一）画面特征拉镜头使画面中的环境面积由小变大，被摄主体的面积由大变小，形成一种视
15、觉后移的画面效果，从而使观众对整个场景环境有一个更全面的认识。第45页镜头的运动形式（二）功能表现有利于表现被摄主体与其所处环境的关系。可以通过画面形象在纵向上的变化，表达对比、反衬、比喻等含义。某些拉镜头以不易推测出主体形象的局部画面为起幅，以调动观众对完整形象的想象与猜测。与推镜头相比，拉镜头更能发挥画面的情感韵律，从而使画面产生微妙的情绪色彩。第46页镜头的运动形式电影青春年少在表达麦克斯沉浸在梦中迟迟不肯醒来时，通过拉镜头生动地表现了他那种异常满足的心情与感受。第47页镜头的运动形式（三）拍摄要点拉镜头以起幅为表意的重点。虽然拉镜头的运动方向与推镜头的运动方向相反，但是它们有着基本一致
16、的创作规律与要求。第48页镜头的运动形式三、摇镜头摇镜头是指保持摄像机的机位不变，使镜头以摄像机机身为轴心进行旋转，从而连续改变取景角度的拍摄手法。第49页镜头的运动形式（1）水平摇。水平摇是摄像机在水平方向上进行左右运动的一种拍摄手法，如图所示。第50页镜头的运动形式（2）垂直摇。垂直摇是指摄像机在垂直方向上的连续摇摄，通过视点的变化将画面上下位置的信息联系起来，如图所示。第51页镜头的运动形式（3）间歇摇。间歇摇是指在摇镜头的过程中，当摄像机遇到需要特别表现的画面内容时，间歇停顿的一种拍摄手法。第52页镜头的运动形式（4）甩摇。指在一个画面即将结束时，镜头急骤地转到另一个方向进行拍摄的拍摄手法。如图所示，甩摇镜头夸大了起幅与落幅之间的联系，具有强烈的动感与爆发力，从而表现了事物、时间、空间的急剧变化，进而营造出一种心理与视觉上的紧迫感。第53页镜头的运动形式（一）画面特征甩摇镜头模拟了人在转动头部环顾四周时的视线运动行为。一个完整的甩摇镜头包括起幅、摇动、落幅三部分。第54页镜头的运动形式（二）功能表现扩大了观众的视野，迫使观众不断地调整自己的视觉注意力。展现了镜头的运动方向与运动
