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1、一、影视文学剧本的含义及特征影视传播几乎无所不包，无所不能，影视文学不过是其中的一个板块而已。二、影视文学剧本的类别电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的，电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片、科教片、美术片。第十三章第十三章 影视文学剧本写作影视文学剧本写作第一节第一节 影视文学的特征及类别影视文学的特征及类别第二节第二节 影视文学剧本的模式与设计影视文学剧本的模式与设计一、影视文学剧的模式随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成并对其创作产生了重要的影响。二、影视文学剧本的草创设计影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图，其创作不能像小说
2、、诗歌、散文等其他文学体裁的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜密地对剧本各组成部分进行设计。（一）设计故事梗概有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。第一段：交代。第二段：发展。第三段：结局。（二）编写剧本大纲1.首要任务是塑造人物 对人物的心理、性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性的细节。2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念要予以明确安排和陈述。3.确定
3、时间、地点 故事发生的时代、社会背景和具体地点和时间要作出明确规定。4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节奏（疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的布局。（三）确定结构形式剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍、最有影响的影视结构形式。2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说相似。3.散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安排剧情的影视结构方式。4.综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又比较细腻、详尽。第三节第三节
4、影视剧的情节设置与人物塑造影视剧的情节设置与人物塑造一、开场让人物置身困境剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境（或冲突）。二、重场戏强化困境，渐显性格开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。三、高潮危机达于巅峰，性格集中展示这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都将被决定的关键环节。四、收场引起无穷回味收场有两种类型：一种是圆满地解决开场和重场戏中展开的矛盾冲突（大多数通俗影视剧都是此种收场）。一种是矛盾冲突并未得到彻底解决，只是发生了一定的转化，留给观众的是一
5、个没有结局的收场。后一种收场可能更有魅力，因为它或许会引起观众产生无穷的回味和联想。如果高潮部分已揭示出最终结果，就不必专写一段收场戏。第四节第四节 影视剧的台词与解说词影视剧的台词与解说词一、台词的写作台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。二、解说词的写作解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中的“旁白”。（一）解说词的种类解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为三种，按画面状况的不同可分为两种。1.三种不同人称的解说词2.两种不同画面状况的解说词（二）解说词的写作要求一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧情的有机组成部分来设计和写作。第一，解说
6、的视角须与剧本的视角相协调。第二，解说词的语体风格应庄重严谨。第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重复地作解说。第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。第五节第五节 影视剧作者的能力与素养影视剧作者的能力与素养一、敏锐的“音像能力”这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。二、奇特的“故事构造能力”人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。三、深入骨髓的“动作”能力影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动性和推进感。四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的室内剧。五、具有对影视技巧十分熟悉的素养这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映等的运用怎样才叫恰当。
