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1、2021-2022学年湖北省荆门市栗溪职业高级中学高二语文月考试题含解析一、现代文阅读（35分，共 3 题）1.阅读下面的文字，完成810题。近三年来，中国的电影数量几乎每年都要递增一倍，在巨大的市场面前，几乎所有的片商都选择了急功近利和投机。无论是走山寨特效大片模式的 大闹天宫，还 是 走“电视节目上银幕”路 线 的 爸爸去哪儿，这种烂电影的票房动辄就上五亿，谁会在这样的利润诱惑下丝毫不动心？持续追问到底，催生这个畸形市场繁荣的源头竟然还是当前观众的审美习性。受众群体的审美习性才是中国电影目前最大的问题；需要什么电影去带动观众，而不是迎合观众，也是中国电影未来的走向。当下中国普通观众对于电影
2、的认识，感官刺激至上，哭笑嬉闹就好，至于精神层面上更高的追求和智识上的愉悦，他们已无动于衷。且不论和发达国家观众的成熟审美习性和观影群体类别相比，就 是 较 之8 0年代，现今的观众的审美素质可谓没有进步，反而太多退步。那年代的观众能欣赏到各国优秀电影，而不仅仅是好莱坞大片一枝独秀，观众对好电影有追求和热情，优秀的电影才可以层出不穷，创作者们才钾足了劲去创作优秀的作品，去博得观众更多的喝彩。但这种良性循环在9 0年代初期开始随着制度的保守，文化上 的“闭关锁国”，加上对敢说真话的影视文学之慢性扼杀而被迫中断，形成了近十年的电影市场和文化的真空，以至于新世纪“娱乐至死”时代以迅雷不及掩耳之势到来
3、之时，主流观众己经养成了对大片和雷剧的依赖。如今的中国电影市场，不 能 以“观众就是上帝”的简单断定去模糊复杂的行业属性，去搪塞行业上下的反思，去掩盖受众群别之分，而培养观众健康的审美习性和素质，比“分级制”和“废除电影审查”更为迫切。国外已经探索出了一条行之有效的路线，那就是用扶持艺术电影和建设艺术院线的举措来提高和引领观众的口味，方能形成良性循环。而片商对于电影，也应该要有深入了解和充分尊重，电影当然是一门产业，但抛却它的商业属性，它还兼具媒体属性和艺术品性。电影是视觉媒介中的大海，是视听产业链的金字塔尖，它是想象力和技术造梦的汇聚。正因为它具有高度造梦的秉性，融技术工业和艺术于一体的特殊
4、属性，以及高投入高回报的商业特质，才使人类如痴如醉，电影创作的艺术理念和技术手段带动了整个视频行业的发展，无数艺术家和工程师以极大的热情投身于电影行业，方让这个行业的成果再反哺给电视和其他包括互联网视频等在内的新兴行业。如果无视这点，反而用制造概念，炮制噱头等敛财投机的办法去伤害电影本体，终究也会波及伤害到整个视听商业链上的其他链条。中国电影经过十余年的发展，实际上已走到了抉择的十字路口，没有左右，只能上下。上则打磨电影独有的艺术品质，带动观众品位的提高，进而带动商业环境的改善，从而真正睥睨群雄，正面抗衡好莱坞；下则以各种手段大赚快钱，消耗观众信任度，恶性循环，最终必定和中国大部分产业一样，表
5、面繁荣，但核心竞争力全无，危机到来时就颓然倒下，甚至蒸发。（有删改）8.下列对“审美习性”的理解，正确的一项是A.审美习性是促使中国电影数量几乎每年递增一倍的原因，在巨大的市场面前，几乎所有的片商都选择了急功近利和投机。B.审美习性既是中国电影目前最大的问题，也是中国电影未来最大的课题，是决定中国电影未来走向的关键性因素。C.审美习性在当下中国普通电影观众层面呈现为追求感官刺激，追求哭闹嬉笑，对于精神上更高的追求和智识上的愉悦表现冷漠。D.审美习性的退化使得观众的审美素质不进反退，也造成了文化上的“闭关锁国”及对敢讲真话的影视文学的慢性扼杀。9.关 于“中国电影”的阐述，下列表述不正确的一项是
6、A.山寨特效大片 大闹天宫与“电视综艺节目上银幕”的 爸爸去哪儿等电影的票房动辄超过五亿，利润的诱惑使得电影市场出现畸形繁荣。B.上 世 纪80年代电影出现良性循环，观众对优秀电影的追求和热情，在催生优秀电影产生的同时，促使创作者创作更优秀的作品。C.2 1世纪开始，“娱乐至死”时代以迅雷不及掩耳之势到来，主流观众养成了对大片和雷剧的依赖，“观众至上”成为信条。D.对中国电影而言，“分级制”与“废除电影审查”至关重要，同时，还要注意受众群别之分，培养受众的审美习性和素质。10.根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是A.就电影而言，摒弃其商业属性，扶持电影艺术与建设艺术院线是提高和引领观众的审
7、美习性的有效方法，才能形成良性循环。B.电影具有融技术工业和艺术于一体的特点，其高度造梦的秉性，以及高投入高回报的商业特质，使得人类为之如痴如醉。C.制造概念等电影创作艺术理念和技术手段是带动视频行业发展的关键，艺术家和工程师的贡献使得互联网等新兴行业蓬勃发展。D.打磨中国电影的艺术品质，带动观众品位的提高和商业环境的改善，是中国电影实现抗衡好莱坞电影这一目标的唯一条件。参考答案：8.C（A.“审美习性是促使中国电影数量几乎每年递增一倍的原因”错，属于强加因果。B.曲解原意，原 文 为“需要什么电影区带动观众，而不是去迎合观众，也是中国电影未来最大的课题，影响着中国电影未来的走向”D.“审美习
8、性的退化使得观众的审美素质不进反退，也造成”错，属于主观臆断。）9.D （曲解文意，原 文 为“培养观众健康的审美习性和素质，比 分 级 制 和 废 除电影审查更为迫切。）1 0.B（A.“摒弃其商业属性有效方法”于文无据；C.“制造概念等电影创作艺术理念和技术手段是带动视频行业发展的关键”错，原 文 为“如果无视这点，反而用制造概念、炮制噱头等敛财投机的办法去伤害电影本体，终究”D.“唯一条件”说法绝对。）2.（9 分，每 小 题 3 分）阅读下面的文字，完 成7 9题从稗史到大雅：中国小说的现代转型小说 是西方近代以北的主要文学文体,但是从中18中一1,是下九诚抬“国书”占不会大觉.（汉书
9、七文志说“小 说 求 才 泣.背 设 卷 通.通 听 选 说 才 之 所 造 也”.小说家被移为哀宵,小说咳秽为不能舄正义枸提并论的科史.“委地4上贵书的名子口禁不，九修小说，3 L邮拿才于，也是看正宗M才文2,卜催“小况，大卑拿小说不当上倏事，将小说称为“用书”V清的化.三19演义与 水浒传*乏 械的评论，也认为它们不可以舄 左传 史比相扰并论，仍;KJI“科史”M地位.而及有人饮像亚里士$&好 样说工学高于历史.只有即些藻第抬女人.不艮其烦地写作象上*$的实现6己自0步理怎气才于俊人小说,石昱几乎是千富一停衲才子双第，奉官山捂M大团凰站务.甲+M.悼了中S）人的电 中.中0文学的现代斡燮首
10、先就从夏觇小说的地位弄妙.果启疆反传统 逋而行之.以姆枉过正抬方式将小说利电值抬到了一科 见抬高度：“令8欲改艮理，心必加卜说界JR H*!收新良，义 育 断 小 *!”西*，J讹的出现，尢其建以林蜉力 依 西 方，JTt”大:H 译.电（1成了小说从传统期现化的”.当 然，申S J小讪H现代N空域41是域慢的，我们尾$6到制译去以中圜雄本小说，I轨迷梗人去火再a f文本,麴则M1TX大修的圣物仙鸟，*呈以说话人的身馆现身说，金.恨L 他们的督力并非没有毒又，王;I因为装*艇M传了视小说为小遭抬传嫌而杵3为文冬的正家.通贵小说他土的广法心嘀以及，在这之iT已赶有近两干的t抬 外 国 小 说 文
11、 本，例以A巨西文学革中 出 其“格式靖例”的小说时，贡见f 革的论遥过.现代卜说加利昼上了文乐王*抬身台.那 么，鲁迅使小说这种文体从传统向现代成功转型的贡献表现在哪里呢？胡适是以白话文的准绳衡量传统与现代以及艺术的优劣，就此而言，鲁迅的小说其实比起宋元话本来并不显得通俗易懂。且 不 说 他 的 早 期 小 说 斯巴达之魂 怀 旧 等是用文言文写的，狂人日记开篇就是一个文言的序。关键就在于，胡适的衡量标准是有问题的，普实克在其著名的 怀旧-中国现代文学的先声一文中，就探讨了这篇文言小说所具有的现代性特征，由此可见，文学的现代性有诸多的特征，白话仅仅是其中一个要素，把是否使用白话看成是衡量现代
12、性的唯一标准是谬误的。普实克指出的鲁迅小说不以故事取胜而淡化情节，涉及现代小说重要的审美特征。鲁迅小说超越了传统的现实主义而与现代派小说接近，其悲剧性是对传统大团圆的颠覆。鲁迅认为大团圆是不敢正视人生的“瞒和骗”，表现的是“怯弱，懒惰，而又巧滑”的国民性。而现代的新文学则应该与这种大团圆对立，真诚地正视人生的血痕和泪痕，写出人生的“血和肉”。阅读鲁迅的作品，且不说完全笼罩在悲观绝望的艺术氛围中的 彷徨，就是鲁 迅 在 自序中标榜“听将令”而露出若干亮色的 呐喊，其悲凉的基调也让人压抑得透不过气来。狂人日记中的觉醒者面对无人理解且将他视为疯子的环境绝望地呼喊着“救救孩子”，孔乙己中的主人公像一条
13、狗一样地默默地死去而无人同情，祝福中的祥林嫂在旧历年底怀着到阴间被分尸的恐惧郁郁而死即使是鲁迅的喜剧性小说，也是含泪的笑，而且长歌当哭的泪水要压倒短暂的笑，尤 其 是 阿Q正传，当阿Q觉得自己做革命党受难却实际上是被当做盗贼杀头的时候，看客们跟着这个死囚仅仅是想听他唱一段，让人在笑后陷入深深的悲哀与反省之中。（节 选 自 北京大学学报（哲社版）2 0 1 2年 第3期 论悲剧精神在中国现代文体转型中的错位，有删改。）7.下列关于鲁迅小说的表述，不正确的一项是A.鲁迅小说的现代性并不表现在通俗易懂，而在于其具有现代小说的重要的审美特征，超越了传统的现实主义而与现代派小说接近。B.彷徨 呐喊中的作
14、品全都笼罩着悲观绝望的艺术氛围，即使是喜剧性 小 说 阿Q正传也让人完全沉浸在悲哀与反省之中。C.鲁迅的很多小说是悲凉的基调，是悲剧的结局。这种悲剧性颠覆了中国传统小说几乎千篇一律的才子及第、奉旨成婚的大团圆结局。D.狂人日记不能因为正文是白话文，就认定它是现代小说；怀旧也不能因为它是用文言写成的，就否定它的现代性。8 .下列理解和分析，符合原文意思的一项是A.亚里士多德说文学高于历史。而在中国古代，饱读圣贤书的君子瞧不起小说，才子只是偶涉小说，落第的文人也只是通过写小说做白日梦。B.梁启超冷静客观地评价了小说的地位，提出了“小说界革命”的号召，提倡 写 作“新小说”，促成了小说从传统到现代的
15、转型。C.中国小说的现代转型进程是缓慢的，这就导致一些翻译者在翻译西方小说时还以中国话本小说的叙述模式去变异翻译文本。D.胡适是以白话文的准绳衡量传统与现代以及艺术的优劣是错误的。白话并不是评判文学现代性的要素之一。9.根据原文内容，下列推断不正确的一项是A.如果没有梁启超颠覆了视小说为小道的传统，没有谴责小说造成的广泛影响，没有五四文学革命之前的外国小说的翻译，鲁迅发表现代小说就不会那么顺利。B.三 国 演 义 与 水 浒 传 虽然在明清两代得到了肯定性的评论，但仍没有 摆 脱“稗 史”的 地 位。只 到 红 楼 梦 出 现，传 统 小 说 才 没 有 被 看 作 是“闲书”。C.鲁迅认为中
16、国人喜欢大团圆的结局是不健康的国民性的表现，认为现代的新文学应该与这种大团圆对立。他也在自己的创作中努力实践自己的这一观点。D.鲁迅在夏瑜的坟头上平空添上一个花环，表明革命还有后来人，想以此透出几分亮色；然 而，这种企图连夏大妈也只能理解成儿子的冤魂显灵。这种隔膜增加 了 药 的悲剧性。参考答案：7.B（绝对化。文中并未说“呐喊中的作品全都笼罩着悲观绝望的艺术氛围”，“完全沉浸”不恰当）8.A（B.偷 换 概 念，梁启超“矫枉过正”的“抬高”了小说的地位；C.强加因果；D.文中认为白话是文学的现代性的诸多特征中的一个要素。）9.B（无中生有。红楼梦仍属于传统中的“闲书”。）略3.阅读下面的文字,完成（4）题。敦煌守护人陈小扁从公元4-1 4 世纪，古人花了 1000多年才开凿出南北长1680米的石窟群；从 1944-2014年，敦煌研究所花了 70年才把中古时代的旺角再现于世人面前。王道士打开敦煌大门之后的4 0 多年，敦煌就像一个巨大的旋涡，吸引着一批又一批人的到来。上虞人罗振玉，是中国最早从事敦煌学研究的学者；海宁人王国维，最早对敦煌俗文学作品进行研究；浙大教授姜亮夫，撰写了第一部
