八年级美术下册欣赏第1课精美绝伦的传统工艺全国公开课一等奖百校联赛微课赛课特等奖PPT课件

精美绝伦传统工艺精美绝伦传统工艺观赏课1/36什么是传统工艺？中国传统工艺是指中国传统工艺是指：世代相传，含有百年以上历史以及完整工艺流程，采取天然材料制作，含有鲜明民族格调和地方特色工艺品种和技艺。从事传统工艺领域设计、制作工作专业人员叫做从事传统工艺领域设计、制作工作专业人员叫做传统工艺师。传统工艺师。2/36陶瓷器青铜器漆器源民间工艺美术观赏3/36陶瓷器 中国是世界上最早创造瓷器国家。瓷器是用瓷石或高岭土做胎，在1200C左右高温中烧成，胎体较陶器坚固，且经久耐用器皿。瓷器表面施有一层高温釉，不但使器物含有美观效果，而且便于清洗。瓷器胎体可塑性极强，能够制作成各种形状器物，便于满足人们各方面需要。因为制瓷原料成本低，瓷器能够大量生产，与金、银、铜等金属器物相比，瓷器既经济又实用，所以一经问世，就深得世人喜爱。4/36旋涡纹彩陶罐旋涡纹彩陶罐陶器，新石器时代，彩陶。高23cm，口径14.6cm。基本信息作品名称 旋涡纹彩陶罐作品出处1999年，兰州市花寨子出土。文学体裁 彩陶 创作年代马家窑文化时期（距今45前）5/366/367/36蛋壳 黑陶杯黑陶杯年 代新石器时代类 别 陶器文物现实状况文物现实状况 山东省日照市潍坊姚官庄出土，现藏山东省博物馆8/36 这件高柄杯高22.6厘米，口径9厘米;为泥质黑陶，器表乌黑光亮;宽斜口沿，深腹杯身，细管形高柄，圈足底座;杯腹中部装饰六道凹弦纹;细柄中部鼓出部位中空并装饰细密镂孔，貌似笼状，其内放置一粒陶丸，将杯子拿在手中晃动时，陶丸碰撞笼壁会发出轻脆响声，杯子站立时，陶丸落定能够起到稳定重心作用，设计十分巧妙。这件高柄杯造型体态轻盈，挺拔秀丽，制作技艺美妙绝伦，是一件绝无仅有古代艺术珍品。9/36 蛋壳黑陶器皿是山东龙山文化特有标志性陶器，也是我国古代制陶艺术巅峰之作。蛋壳黑陶杯黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷。被考古界誉为四千年前地球文明最精巧之制作。龙山文化制作蛋壳黑陶使用陶泥全部是经过了重复淘洗细泥，陶胎内不见任何杂质，其质地细密坚硬，几乎没有渗水率，说明龙山文化时期制陶工匠对陶土选择和烧窑技术掌握均已到达了十分高超境地。今天研究人员模仿烧制如此轻薄陶器也是相当困难，可见龙山文化时期掌握烧制蛋壳黑陶技术工匠，一定是当初尖端人才。10/36 蛋壳黑陶高柄杯是由大汶口文化晚期黑陶高柄杯发展而来，多在墓中发觉，但并非凡墓皆有，而是出自较大型墓葬，在墓中也往往是单独摆放，不与其它随葬物品混杂，其位置显要。蛋壳黑陶高柄杯造型普通都是头重脚轻，器壁超薄易碎。所以推断这类器物不可能是生活中日惯用具，应是龙山文化时期富贵人家享用随葬礼器。龙山文化蛋壳黑陶器皿不以色彩、纹饰为重，乃以造型和工艺见长，格调简练爽利，应是当初人们审美观念一个反应。11/36 陶杯经轮制而成，杯壁厚度均匀，薄如蛋壳，最薄处仅为0.20.3毫米，但质地却极为细腻坚硬，就是今天仿制，也不是易事。而且，胎体表面经长时间打磨，使石英云母绢云母等反光物质颗粒顺着一个方向排列，对光线反射由漫反射改为平行反射，使得器表熠熠发光。加上采取镂孔和装饰纤细划划纹，它制作工艺到达了中国古代制陶史上顶峰。12/36 蛋壳黑陶杯仅仅出土于少数大中型墓葬之中，说明它在当初就是一个极高贵用具，并非常人能够享用，极可能是一个显示尊贵身份礼器，那就意味着社会上已产生阶级分化而即将告别原始蒙昧，能够说，蛋壳黑陶杯出现，即已掀开文明曙光。中国古代陶制品器形规整，厚薄均匀，颜色纯粹，举世闻名蛋壳黑陶杯是其中出色之作。它黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷，掂之飘忽若无，敲击铮铮有声。被世界各国考古界誉为四千年前地球文明最精巧之制最精巧之制作作。13/36青铜器 普通把中国青铜器文化发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。形成期 距今4800-40，相当于尧舜禹传说时代。古文件上纪载当初人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地域龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发觉了青铜器制品。鼎盛期 鼎盛期即中国青铜器时代，包含夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。这个时期青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。乐器也主要用在宗庙祭奠活动中。转变时期 转变时期普通指战国末年至秦汉末年这一时期。传统礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，把日用青铜器皿深入从生活中排挤出去。至于兵器，工具等方面，这时铁器早已占了主导地位。隋唐时期铜器主要是各类精美铜镜，普通都有各种铭文。自此以后，青铜器除了铜镜外，能够说不再有什么发展了。14/36司司母母戊戊鼎鼎15/3616/36司母戊鼎介绍 中国商代晚期青铜器。1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因腹内壁铸有“司母戊”三字而得名。亦有些人释作“后母戊”，后母戊即商王武丁妻子之一妇妌。该鼎造型庄重雄伟。长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹。双耳，外侧饰双虎噬人首纹。四足中空。高1.33米，口长1.10米，重达875千克。用陶范铸造，鼎体（包含空心鼎足）浑铸，其合金成份为：铜84.77，锡11.44，铅2.76，其它0.9。司母戊鼎是前已发觉中国古代形体最大和最重青铜器，在世界上也是仅见，反应出商代青铜冶铸业含有极高水平。现藏于中国历史博物馆。17/36四羊方尊18/36四羊方尊商代青铜器，是商代方尊中现存最大一件，其造型独特和工艺精美而堪称国宝。所处时期：商（约公元前14前11世纪），四羊方尊出土地湖南省宁乡县，从二十世纪三十年代开始，出土了大批青铜器，被称为宁乡青铜器群。四羊方尊便是宁乡青铜器群代表，也是宁乡出土最早青铜器。这些青铜器绝大多数与殷墟出土青铜器特征一致。“尊”是一个盛酒器。尊普通为圆形、鼓腹、大口，也有少数方形尊。“尊”，常与“彝”并称成组青铜礼器，这类器物主要流行于商周时期19/36藏品介绍上口最大径：44.4厘米 高：58.6厘米 重：34.6千克用途：盛酒器所处时期：商代（约公元前14前11世纪）出土时间：1938年 出土地点：湖南省宁乡市尊”是一个盛酒器，在商代前期已经出现，商代后期出现圆尊、弧形尊、方尊、鸟兽尊四大类，而四羊方尊正是其中最具代表性一例。四羊方尊造型雄奇，肩、腹部与足部作为一体被巧妙地设计成四只卷角羊，各据一隅，在庄静中突出动感，匠心独运。整器花纹精丽，线条光洁刚劲。通体以细密云雷纹为地，颈部饰由夔龙纹组成蕉叶纹与带状饕餮纹，肩上饰四条高浮雕式盘龙，羊前身饰长冠鸟纹，圈足饰夔龙纹。3方尊边角及各面中心线，均置耸起扉棱，既用以掩盖合范痕迹，又可改进器物边角单调，增强了造型气势，浑然一体。此器采取了圆雕与浮雕相结合装饰手法，将四羊与器身巧妙地结合为一体，使原本造型死板器物，变得十分生动，将器用与动物造型有机地结合成一体，并擅于把握平面纹饰与立体雕塑之间处理，到达了技术与艺术完美结合。出土器物湖南洞庭湖周围地域在商代是三苗活动区，在此地发觉造型与中原近似铜尊，表明商文化影响已远及长江以南地域。20/36文物特点 在中国古代青铜器中，有不少器物以其独特造型而引人注目，四羊方尊便是其中一例。它造型以动静结合，寓雄奇于秀美之间，可谓巧夺天工。四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为52.4厘米，其边长几乎靠近器身58.3厘米高度。长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊中部是器重心所在。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊前胸，羊腿则附于圈足上，负担着尊体重量。羊前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有漂亮长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生对合不正纹饰。21/36 据考古学者分析四羊方尊是用两次分铸技术铸造，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，再进行整体浇铸。整个器物用块范法浇铸，一气呵成，鬼斧神工，显示了高超铸造水平。四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面纹饰与立体雕塑融会贯通、把器皿和动物形状结合起来，恰到好处，以异常高超铸造工艺制成。在商代青铜方尊中，此器形体端庄典雅是无与伦比。此尊造型简练、优美雄奇，寓动于静。被称为“臻于极致青铜典范”。22/36长信宫灯23/36基本信息汉字名称 西汉长信宫灯出土年代 1968年珍藏场所 河北省博物馆 文物原属 河北满城汉墓陪葬品制造年代 西汉文物类别 铜器24/36西汉长信宫灯西汉长信宫灯 中国汉代青铜器。1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85千克。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既预防了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后(刘胜祖母)长信宫，故名。现藏中国社会科学院考古研究所。25/36概述 西汉青铜器，通高48厘米，人高44.5厘米，出土于河北满城中山靖王刘胜之妻窦绾墓。通体鎏金，灯体是一位跽坐掌灯、优雅恬静宫女。中空，整体由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组成，各部均可拆卸。宫女着广袖内衣和长袍，左手持灯座，右臂高举与灯顶部相通，形成烟道。灯罩由两片弧形板合拢而成，可活动，以调整光照度和方向。灯盘有一方銎柄，内尚存朽木。座似豆形。器身共刻有铭文九处65字，分别记载了该灯容量、重量及所属者。因灯上刻有长信字样，故名长信宫灯。26/36 据考证，此灯原为西汉阳信侯刘揭全部。刘揭文帝时受封，景帝时被削爵，家产及其此灯被朝廷没收，归皇太后居所长信宫使用。以后皇太后窦氏又将此物赐于本族裔亲窦绾。此灯做为宫廷和王府专用具、礼品，可见它在当初也是很宝贵。长久以来，长信宫灯一直被认为是我国工艺美术品中巅峰之作和民族工艺主要代表而广受赞誉。这不但在于其独一无二、稀有宝贵，更在于它精美绝伦制作工艺和巧妙独特艺术构思。长信宫灯一改以往青铜器皿神秘厚重，整个造型及装饰格调都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观灯具珍品。堪称中华第一灯。采取分别铸造，然后合成一整体方法。考古学和冶金史研究教授一致公认，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指27/36 长信宫灯极限明信片长信宫灯极限明信片 宫灯形态为一梳髻跣足侍女跪坐在地，手持铜灯。整件宫灯 通高48厘米，重15.85千克。由头部、右臂、身躯、灯罩、灯盘、灯座6个部分分别铸造组成，头部和右臂能够组装拆卸，便于对灯具进行清洗。宫灯部分灯盘分上下两部分，刻有阳信家铭文，能够转动以调整灯光方向，嵌于灯盘沟槽上弧形瓦状铜版能够调整出光口开口大小来控制灯光亮度。右手与下垂衣袖罩于铜灯顶部。宫女铜像体内中空，其中空右臂与衣袖形成铜灯灯罩，能够自由开合。28/36特点特点 燃烧气体灰尘能够经过宫女右臂沉积于宫女体内，不会大量散逸到周围环境中。灯罩上方部分残留有少许蜡状残留物，推测宫灯内燃烧物质是动物脂肪或蜡烛。宫灯表面没有过多修饰物与复杂花纹，在同时代宫廷用具中显得较为朴素。灯上刻铭文九处，共65字，内容包含灯重量、容量、铸造时间和全部者等。如:长信尚浴，容一升少半升，重六斤，百八十九，今内者卧(位于灯座底部)。缸灯其灯体设吸烟管，能将烟体导入灯身，灯身常可贮水，以使烟气溶于水中，可降低空气污染。长信宫灯属釭灯一个，但对气流流通，单吸烟管不如双管，且此灯底部有孔，不能贮水，故此灯并不很适用。29/36长信宫灯长信宫灯，出土于满城西汉中山靖王刘胜这妻窦绾墓，通高48cm。灯形象为跪地执灯年轻宫女，通体鎏金。宫女头上梳髻，戴头巾，身穿长衣，衣袖宽大。她面目端庄清秀，目光十分专注，头略向前倾斜，神情恭谨、小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所特有神态。宫女左手持灯盘，右臂上举，袖口下垂成灯罩。灯盘能够转动，灯盘上两片弧形屏板能够推进开合，以调整灯光亮度和照射方向。宫女身体中空，烟灰经右臂进入体内，以保持室内清洁。