成功的设计师

成功的设计师 成功的设计师所应具备的特质、能力和条件应有以下几点： A、 强烈敏锐的感受能力 B、 发明创造的能力 C、 对作品的美学鉴定能力 D、 对设计构想的表达能力 E、 具备全面的专业智能 1. 强烈敏锐的感受能力 现代社会环境的变迁在日益加速。一个设计师必须培养自己以强烈的敏锐 感觉去观察周围的环境、思考变化着的生活中的一切，这样，他就会不断发现从 设计的角度来看，在我们周围还有哪些方面尚未能达到人们所期望的那种改善， 这一点就显示出设计师的独特感受能力。这种能力的形成，虽有先天的因素，但 主要还是靠后天的培养而来。 2. 探索和追根究源的欲望和能力 作为一个设计师，周围的一切都能引发其注意力和好奇心，他总是多看、多问、 多思考，喜欢追根究底、探求事物的内在奥秘。他往往能通过一件很不起眼的小 事，溯本求源，运用某一事物的基本原理而演绎成为意义深远、具有创造性的定 理或引发出新的概念，并能在实践中应用。 3. 发明创造的能力 一位设计师在学习过程中，可以从书本学得一切理论知识，或从模仿他人的 设计来培养、丰富自己的技能。所以说，知识和技能是可以传授和学习到的，但 仅仅依靠这些，是不能使一个设计师获得成功的。他必须具有构想的灵感和发明 创造的能力，而这一点则必须在不断的学习积累中，积极探索和追新逐奇，并经 过不断的实践锻炼和经验积累，才可望喷发出超群的奇思妙想，并凭藉扎实丰厚 的知识和技术，使其真正具有发明创造的能力，使其设计永远保有焕然一新的感 觉。 4. 对产品的美学功能的鉴赏能力 身为一个工业设计师，对产品的鉴赏能力必须比一般人高。因为只有高出一 筹，才能设计出超前产品，从而才能引导消费。这一能力的提高，非一朝一夕所 能做到，要依靠平时多方面的艺术修养的积累和设计专业知识的积累，特别需要 经常有意识地留心观察身边各种成功或失败的设计，并在其中总结好的经验和失 败的教训。这样，最后才能做到“艺高胆大”，使自己在设计上具备创造的潜力。 5. 对设计构想的表达能力 工业设计师要想把自己的创意表达出来，是依靠图纸和模型，如果没有扎实的 绘画造型的基本功，是无法表达出自己的设计意图的，也无法使设计构想付诸实 现。同时，一个成功的设计师，还要懂得其所设计的产品的机械结构和制造工艺, 并对各种新产品加工工艺有全面的了解，只有这样，才能在设计中画出完美的设 计图样和作出漂亮而精确的模型。 6. 对市场的预测能力 个优秀的设计师应随时关注市场上的需求及其变化，并要有对其进行调查研 究和科学预测的能力。这种预测能力所根据的许多因素，是通过周详严谨的市场 调杳而来，但它不仅仅是通过单纯的数字统计得来，而是要在掌握市场心理学的 基础上，调杳中有针对性地分析消费者群体的消费心理，其中需考虑到不同消费 者群体的性别、年龄、文化水平、生活习惯、金钱收入及居住环境等等因素，以 便根据其不同需求进行设计，从而设计出形态各异、形式丰富的产品，以适应不 同消费者群的购买心理，使之乐于接受。 7. 成为生产厂家和消费者之间的桥梁 一件优秀的产品设计，应使消费者和生产厂家都能接受。这就要求设计师在 掌握市场学知识的基础上进行设计，在设计中既要考虑生产厂家的产值利润，又 要考虑到消费者的需求，例如产品的审美价值、便宜性、安全性、耐用性及产品 （用品）的操作是否简便易学、是否能使消费者同吋获得物质和精神两方面的满 足感等等。 &具备全面的专业智能 这是对设计师的总的要求，是指设计师应具有特殊的素质和专业智能。虽然 我们每一个人都有自己的智慧，但由于先天所具有的素质和后天环境教育的斧 异，人与人的智能是不同的。作为一个设计师，则必须有独特的素质和高超的设 计智能，即无论遇到多么复杂棘手的设计课题，都能通过认真总结经验、用心思 考、反复推敲、汲取消化同类型的优秀设计的精华，从而由灵感引发出创造的果 实。 总之，要想不使消费者成天抱怨市场上出现的商品造型单调呆板、色彩拙劣、 工艺粗糙、功能落后等等，从而使商品滞销；要想不使生产厂家成天为这些因外 观粗陋而卖不出去的产品头痛叫苫，我们就要大抓设计的普及教育，把这种教育 渗透到从幼儿到少年直到成年人的学习和生活的一切方面中去！同时，我们工业 设计教育工作者，更要努力提高专业教学水平，以便为社会培养出更多、更优秀 的专业设计人才！ 文字在平面设计中的运用 文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其 两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此， 文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重 要构成技术。 在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应 注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代 替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节 都配有生动精彩的图例剖析。（注：本文所有引用的图片均为其作者版权所有， 除研究、学习以外，不得挪做他用，特此声明！） 1. 提高文字的可读性 设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记 了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想 意念 2. 文字的位置应符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画 面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1个象素的斧距也会改 变你整个作品的味道…… 3. 在视觉上应给人以美感 在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能, 因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受…… 4. 在设计上要富于创造性 根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色 的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现…… 5. 更复杂的应用 文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才 能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力…… 6. 精彩作品欣赏 这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深 刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受…… 文字版面的设计同吋也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是 评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代 劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为 创作提供了更好的条件。但在某些必要的阶段上，我们应该记住：人，毕竟才是 设计的主体。 浅谈设计师的思维方式与营养补充 近年来，发现有个词很吃“香”是什么呢？ “设计师”但有多少人称得上设计师 呢？现在我们现在用广告大师伯恩巴克的定位法为他们定一下位吧！可分为三个 阶段： 一、 电脑操作员（懂几个设计软件，能熟练把图像或图形移来移，就像“拼图工 人”） 二、 设计员（开始有一点审美意识与观点，懂得借鉴他人好的图文设计元素，贯 通入到自已的设计作品中来。） 三、 设计师（审美意识到了一定的高度，在作品中不但能吸收他人优点基础上还 能渗透入自己的创作的元素（图文）进去，使产品真正具有它独特的风格与生命 力。） 好!如果你已经是一位设计师了，是不是时常碰到"断电"的情况，面对客户的项目 无所适从，毫无头绪，找不到设计思路,如有上述症状，我们称之为设计思维"营养" 不良症•（我想每个从事一维、二维、三维等设计工作的朋友都会碰到•） 为什么呢?那就是我们没有把设计融入到生活去•有一位设计大师说过一句话" 设计源于生活"，我想这句话是非常有哲理性的，意义非常大且深•仔细想想那些优 秀的作品，那件不是源自于作者对生活细心观察和体会•所以只有真正懂得生活的 人,才能成为一名优秀的设计师•因为懂得生活的,才会深切感受到生活的细节•每 个细节都是靠你不断地去体验和观察得来的，例如平常逛街，我们只要稍微注意 一下街上,就会发现很多流行时尚元素，前段时间的气氛热烈传统的中国结、颓唐 前卫的银白色发型、自然粗犷的军队风格装饰品等等。假如你手上正好有客户要 设计一张中餐厅的DM,你能第一时间感受到"中国结"的元素,并用之，那效果将事 半功倍呀!笔者有个客户是生产可调式玻璃百叶窗的，客户对自己的产品，从开发 到设计都非常清楚,以前也设计不少东西，但都不理想，我看了他们的资料后，发现 所有平面都没有把产品的特点和与众不同的地方表达出来•于是先到他们的产品 陈列室去,发现所有产品，无论是拉珠式还是旋钮式，最大特点旋转功能是靠一个 轴承在起作用，这个轴承就是能体现产品独创性和科技含量，用数码相机拍回来, 输进电脑经过处理成抽象的矢量图形，加以引用,整个版面立刻溢满了原创味，产 品的特点也得以表达，提案客户马上认同，达到了双赢效果。 刚才我们谈到生活与设计，现在我们回过头来谈谈设计师的心态与惯性思维的 问题吧!我们经常碰到很"刁"的客户，总是不能接受感到气愤,觉得客户无理取闹! 其实然，是站在自已角度不健康的心态与设计惯性思维在作怪!我们在以一种肤浅 的知识性的势力眼在专业知识上瞧不起客户，这种状况非常普遍，非常糟糕，它障 碍我们与客户的沟通，使我们变得目光短浅，自以为是•客户也许全然不懂得如何 判断方案和作品的好坏,但他们工作的范围和对自己产品市场的了解却比我们更 广更深，（客户要投资和开发产品，没有深入研究，他们是不会冒然投资的），所以我们 要先审核一下自己，我们对客户及产品品牌的人文地理的背景是否有充分了解，对 客户所提供的资料分析的是否客观，对客户的想法与意图是否完全领悟，在这些基 础上"取之精华，弃之糟粕"的去设计!才能真正摆好心态。 惯性思维是每个设计师经常犯的错误，我们必须面对它，别无选择，它给我们带 来了经验与效率，也给我们带来了麻烦;它使我们创作能力下降，思维惰性,这两点 是设计师最大的敌人，比如在设计一个收录机产品包装时,我们一般会用一些科 技、宇宙、声波等元素去表现，没办法更深层次思考，如果我们用休闲家居生活图 文作辅助元素，肯定又另有一番风格，不但体现产品的功能性又能传达增添生活情 趣的优点。这就要求我们要不断提醒自己别"穿新鞋走老路"，不断地多听听别人的 意见，多观察体会生活吸收一些新新时尚元素，才能在新的设计形势下，信手拈来, 胸有成竹，肚里有墨，不至于思维"断电"。 接下来，我们就要谈成功设计师之所以成功的最关键因素,（思想）一个设计师 的思想高度就决定他的设计水平，高阳的＜＜红顶商人胡雪岩＞＞有这么一句话:如 果你有一乡的眼光，你可以做一乡的生意,如果你有一县的眼光，你可以一县的生 意，如果你有天下的眼光,你可能做天下的生意，里面的观点也很适合来衡量设计 师,如果你有一流的眼光，你可以做一流的设计,如果你有二流的眼光，你只能做二 流的设计，如果你只有三流的眼光，你只能做三流的设计"。眼光的高低又取决于思 想高度，思想要怎样才能够高？除了我们前面谈过的观点外，还要求设计师功在画 外，也就是说设计师除了在本专业范围内不断加强和补充"营养"外,还要多接触一 些与本专业无关的知识方能培养成为一个具有国际眼光的设计师。 包装设计融合中国传统民间艺术 中国传统民间艺术形成的宝贵文化和独特风格对当今包装设计有着的重大 影响，民间艺术是流传于历代民间，为劳动人民的生活而服务的，为劳动人民所喜 闻乐见的艺术风格，反映在包装设计中有着丰富的内涵。 1、 对剪纸艺术、皮影艺术、年画艺术在包装装潢设计中的运用 众所周知，剪纸艺术、皮影艺术，年画艺术都是一种二维的平面表达艺术形 式，应用范围极为广泛，应用方式也极为灵活，是生命力较强的艺术形式。例如 遍布中国南北方的剪纸艺术，通过一把剪刀、一张纸就可以表达生活中的各种喜 怒哀乐，在简洁明了的构图和造型中体会到创作者的思想感情。皮影艺术是我国 特有的民间表演艺术，与剪纸艺术不同的是通过线的牵动，可以产生强烈的表演 效果。年画艺术在我