外国美术欣赏教学课件-第一章古代美术

第 章古代美术1 101 原始美术02 两河流域美术03 古埃及美术04 爱琴及古希腊美术05 伊特鲁里亚及罗马美术外国美术赏析第一章古代美术1.了解旧石器时代洞窟壁画和小型雕塑的绘画及造型特点，中石器时代岩画的特点，新石器时代的建筑形式，进而掌握外国美术的起源。2.理解两河流域美术的产生、形式及特点。3.掌握古埃及金字塔、陵墓雕刻、壁画的艺术特点。4.了解古希腊文明为欧洲艺术发展所做的贡献。5.掌握古罗马美术在雕刻、建筑及绘画上取得的成就及罗马对希腊文明的继承和传播。学习要点及目标核心概念:两河流域、金字塔、爱琴文明、古希腊建筑、万神殿。外国美术赏析第一章古代美术知识链接艺术的起源问题一直被学术界称为“斯芬克斯之谜”。艺术发生学是个复杂且众说纷纭的学科，学术界关于艺术发生的假说和理论很多，主要有以下五种。1.模仿说这是一种关于艺术起源问题最古老的理论，始于古希腊哲学家。这种学说认为:模仿是人类固有的天性和本能，艺术起源于人类对自然的模仿。模仿说是由哲学家赫拉克利特、德谟克利特、苏格拉底、柏拉图亚里士多德等人提出的。继古希腊哲学家之后，文艺复兴时期的达芬奇、法国启蒙思想家狄德罗，俄国作家车尔尼雪夫斯基等人都不同程度地继承和发展了这一学说。这种理论直到19世纪末仍然具有极大的影响。2.游戏说游戏说是18世纪德国古典美学家席勒首倡并由19世纪英国哲学家斯宾寨发展的艺术观点，人们也因此把游戏说称为“席勒-斯宾塞理论”。游戏说强调了游戏冲动、审美自由与人性完善间的重要联系，对于我们理解艺术在审美方面的发生具有重要价值。它揭示了艺术发生的生物学和心理学方面的某些必要条件，如剩余精力是艺术活动的重要条件，艺术的娱乐性和审美性等，揭示了精神上的自由是艺术创造的核心，对我们理解艺术的本质是富于启发性的。艺 术 起 源 五 说外国美术赏析第一章古代美术知识链接3.表现说这种学说认为艺术起源于人类表现和情感交流的需要。情感表现是艺术最主要的功能，也是艺术发生的主要动因。持这一理论的主要有英国诗人雪莱、俄国文学家列夫托尔斯泰、法国美学家维隆、英国美学家科林伍德及美国美学家苏珊朗格等，他们从不同角度讨论和坚持这一观点。4.巫术说巫术说是19世纪英国人类学家泰勒和弗雷泽等人提出的。这种理论直接研究原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系。原始艺术与巫术有密切联系，许多艺术活动最初表现为巫术活动后来才独立出来。5.劳动说劳动说认为艺术产生的根本动因在于人类的劳动。劳动创造了人，创造了人类社会，也创造了美。这是马克思的观点。普列汉诺夫发展了马克思劳动创造人的观点。他认为，人类社会最初的艺术是从劳动中产生的，因为劳动不仅创造了人，也创造了艺术。持这一观点的还有毕歇尔、希尔和马克斯德索。艺 术 起 源 五 说外国美术赏析第一章古代美术一、旧石器时代的美术1 1原始美术Primitive art01二、中石器时代的美术三、新石器时代的美术外国美术赏析第一章古代美术1.1 洞窟壁画洞窟壁画又称洞窟岩画，主要是指涂绘在岩洞深处石壁上的绘画作品，同时包括在那里发现的浮雕等作品。发现于1940拉斯科洞窟壁画，由一个宏大的主洞厅和几条曲折幽深的洞道组成。在洞顶和两侧通道的壁面上描绘了大量野牛、驯鹿和野马等原始动物。原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术外国美术赏析第一章古代美术 发现于1869 年的阿尔塔米拉洞窟壁画，在艺术上更为成熟。对物体的刻画轮廓线比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密。包括主洞和侧洞，绘画大多分布在侧洞，即有名的“公牛大厅”。除此之外还有三兄弟洞、梵德高姆洞、康巴奈洞、尼奥洞、蒙泰邦洞等。他们都以生动的动物壁画闻名于世。这些洞窟壁画中的主体物都是各式各样的动物，偶尔会出现几个人物形象，但刻画得极为简略，类似符号，在写实性与生动性上不能和动物的刻画相提并论。1.1 洞窟壁画原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术构图与空间表现相对简单，形象散乱无序地分布在壁面上。提示外国美术赏析第一章古代美术肖维岩洞可追溯到 3.6 万年前的石器时代，它们被认为是欧洲最早的人类文化形式。于2.3 万年前被巨石封住，直到法国 3 名洞穴专家于 1994 年发现它这里立即成为法国的文化遗产。1.1 洞窟壁画原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术里面的壁画包括近似人手形印记以及数十种动物，包括猛犸象、犀牛、野牛、及野猫等。提示外国美术赏析第一章古代美术1.2 小型雕塑小型雕塑是一些石头、兽骨、泥巴等材料制成的人像和动物雕像，这些原本是日常使用的武器、工具和巫术用品，所以也被称为器具艺术。小型雕塑艺术比洞穴美术更为古老，迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻。古埃及舞蹈陶人公元前 4000 年左右原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术很多欧洲国家出土的圆雕和浮雕人像，描绘的几乎都是女性而没有男性。提示外国美术赏析第一章古代美术奥地利的威伦多夫的维纳斯以希腊罗马爱与美女神的名字称之为“原始的维纳斯”。最早也是最有名的史前女性雕像。1.2 小型雕塑原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术外国美术赏析第一章古代美术法国莱斯普克的维纳斯形象比前者更为夸张，已近于抽象化，仿佛由一些不甚规则的几何体构成，产生了一种抽象的形式美感。1.2 小型雕塑原始美术第一节1.旧 石 器 时 代 的 美 术外国美术赏析第一章古代美术2.中 石 器 时 代 的 美 术冰河时代结束，气候转暖，欧洲的原始人类走出黑暗的洞穴，从流动的狩猎经济向稳定的农业经济过渡，这一过渡期被称为中石器时代。北欧的岩画分布在斯堪的纳维亚半岛及俄罗斯北部一些地区的露天崖壁上，分写实与抽象两大风格。写实风格属于渔猎部落人的作品，表现了与实物同样大小的动物形象，以线刻为主。抽象风格属于农牧民的作品，他们把动物简化为抽象的图形，最后演变成几何反映出一定的抽象概括能力，呈现出新石器时代美术的特征。2.1 北欧岩画原始美术第一节外国美术赏析第一章古代美术2.2 西班牙拉文特岩画其主要情节是人类狩猎，特点是表现人物、动物的运动和速度，剪影效果或带状样式呈现运动中的形象，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，忽略细节刻画，用色单纯，色调以红色为主，黑色偶见运用。原始美术第一节2.中 石 器 时 代 的 美 术岩画制作者尝试通过有意识的构图，运用丰富的线、形、色来叙述日常生活中有意义的片段，因而更具明确的叙事性和情节性。提示外国美术赏析第一章古代美术3.新 石 器 时 代 的 美 术3.1 巨石阵新石器时代的美术新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，是用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物。巨石建筑盛行于欧洲，包括石柱、石台、石栏等形式。英格兰南部的圆形巨石阵是最典型的代表，以其宏伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人瞩目。粗大石柱原先还顶着沉重的横梁。在当时的技术条件下修筑如此规模的巨石构造，难度不言而喻，人们一定付出了艰辛的劳动，这也从一个侧面反映出巨石阵的重要性。原始美术第一节它确切的功能至今仍是个谜，从现在掌握的资料来看，这里或许是举行某种重大宗教活动的场所。提示外国美术赏析第一章古代美术1 1两河流域美术Tigris and Euphrates02一、苏美尔-阿卡德时期美术二、巴比伦时期美术三、亚述时期美术四、新巴比伦时期美术五、波斯美术外国美术赏析第一章古代美术背景人类的文明史出人意料地会在两个不同地区同时发展起来，当埃及人在尼罗河流域创造他们的古老文明时，亚洲西部的两河流域也孕育了另一伟大文明。两河流域指今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，人们称它为“美索不达米亚”(意为“两条河之间的地区)。它在公元前3500年左右，几乎与古埃及同时开始了最初的文明，出现了楔形文字，这里定居的民族是从北方高原地带迁徙而来的苏美尔人。我们把这一地区的历史大致分为4个时期:苏美尔-阿卡德时期(前3500-前2000年)、巴比伦时期(前1900-前1600年)亚述时期(前1000-前612年)新巴比伦时期(前612-前539年)。两河流域美术第二节两河流域的美术呈现出各民族美术传统相互交流、相互融合的复杂情况，同时蕴含着一些本质的特征。提示外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节苏美尔人的美术活动与宗教和政治有关。公元前3000年，这个民族有10多个城邦，每个城邦都在城邦的中心地带的塔庙供奉着各自的庇护神。苏美尔人是两河流域最古老的居民之一。1.苏 美 尔-阿 卡 德 时 期 美 术这一时期，宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。两河流域南部原是一片河沙冲积地，苏美尔人用这里的黏土制成砖坯，用来建筑房屋。他们在墙面镶嵌碎陶片装饰，类似现在的马赛克，以增加防水性。这种方法成为两河流域建筑的一种特有装饰，影响深远。1.1 苏美尔时期苏美尔人最重要的建筑是塔庙，它建在几处用土垒起来的大台基上观，这种类似金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的最典型代表。提示外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节这一时期苏美尔人的宗教祭仪用品是相当发达的，这丰富了苏美尔人的雕刻艺术。苏美尔人的雕刻不太关心人物的外在形态、人物动作和人体结构，而着重刻画头部，注重表现内在精神。苏美尔人的圆雕很可能是用于宗教目的的，在特勒阿斯布尔的阿布神庙的地窟中发现的13座苏美尔人雕像是其代表作。乌尔城军旗是现存的苏美尔绘画代表作品。在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿岩、粉红色石灰石镶嵌出战争和庆贺的场面有王后竖琴采用贝壳、青金石、红色灰岩、金和沥青这些材料，公元前 2500 年，伊拉克乌尔城遗址。还有乌尔城出土的公山羊与树。1.苏 美 尔-阿 卡 德 时 期 美 术1.1 苏美尔时期外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节苏美尔人后来被阿卡德人所灭。阿卡德人在两河流域建立起统一的中央集权国家，国王萨尔贡和他的孙子纳拉姆辛热衷于攻城略地，拓展疆域。因为君王的雄心勃勃，阿卡德美术也以炫耀征服者的武力为目标。纳拉姆辛浮雕石碑明确地传达了征战胜利的含义，是为了纪念纳拉姆辛王对山区少数民族远征的胜利。整个浮雕画面形成一个单独的场景，纳拉姆辛王占据着上层空间，他的体型最大，身下的士兵列队沿着山坡向上行进;敌族士兵局促于石碑的边缘，他们中间有的正在被处死，有的则乞求饶恕。1.2 阿卡德时期1.苏 美 尔-阿 卡 德 时 期 美 术外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节1.2 阿卡德时期南部的乌尔城在公元前2132年成为政治中心，在这里继续发展着苏美尔-阿卡德文化。这里出土的大理石女子头像是一件很有特色的作品。1.苏 美 尔-阿 卡 德 时 期 美 术作品表现了女性特有的柔媚，眼睛里流露出一种令人难以捉摸的神情，正在注视着人们，非常真实而生动。提示外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节2.巴 比 伦 时 期 美 术穆拉比是巴比伦王国鼎盛时期的国王，他在位期间颁布了著名的汉穆拉比法典。汉穆拉比法典石碑上刻着282条法律条文，是世界上最早的、比较完善的一部法典。法典石碑用料为黑色的玄武岩，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了太阳神向汉穆拉比授予法典的场面:太阳神身材高大，正襟端坐，正在向汉穆拉比授予权杖，汉穆拉比则肃穆而立。太阳神的威严和汉穆拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的拘谨和严肃。提示外国美术赏析第一章古代美术两河流域美术第二节3.亚 述 时 期 美 术受伤的母狮(图1-16)表现垂死挣扎的母狮，渗透着浓重的悲剧气氛。凶猛的母狮受到了致命的伤害，却依然昂首向前，前爪支撑住摇摇欲坠的庞大躯体。亚述浮雕这种激越、雄健和不屈不挠的阳刚气质在同时期古埃及的雕塑中是找不到的。亚述人对描写复杂而庞大的场面有着比较成熟的构图能力，他们在浮雕中表现了众多的人物和复杂的背景，如军队攻城、宫殿建造、狩猎群狮等，人物关系和远近景物的处理清晰而错落有致，风景、树木、人物与环境的关系显示出艺术家对透视原理和远近感有了进一步