人教版初中初二八年级下册音乐(简谱)智斗课件

京剧京剧越剧越剧豫剧豫剧黄梅戏黄梅戏（流行于全国各地。）（流行于全国各地。）（流行于全国各地。）（流行于全国各地。）(流传于浙江湖州一带流传于浙江湖州一带流传于浙江湖州一带流传于浙江湖州一带.).)（又称河南梆子。）（又称河南梆子。）（又称河南梆子。）（又称河南梆子。）（流行于安徽、湖北、（流行于安徽、湖北、（流行于安徽、湖北、（流行于安徽、湖北、江西、江苏等省。）江西、江苏等省。）江西、江苏等省。）江西、江苏等省。）生生旦旦净净丑丑老生老生，顾名顾名思义就是中老年男思义就是中老年男子角色，在剧中多子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人扮演正直刚毅的人物形象，老生在剧物形象，老生在剧中一般注重演唱和中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词也最为丰富。台词用京剧中的韵白来用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端造型也以雍容、端方、庄重为基调。方、庄重为基调。文文老老生生“小生小生”，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。例如京剧白蛇传中的许仙，玉堂春中的王金龙等。文文 小小 生生红红 生生关关云云长长“武生武生”是指扮是指扮演剧中年轻演剧中年轻的男性武将，的男性武将，用高超的武用高超的武打技术来展打技术来展示剧中人物示剧中人物的武艺高强。的武艺高强。不重演唱，不重演唱，注重武打动注重武打动作的娴熟和作的娴熟和技巧的难度。技巧的难度。如京剧如京剧长长坂坡坂坡中的中的赵云。赵云。武生武生赵赵云云京剧把女性统称为京剧把女性统称为旦旦，其中按照人物的年龄、性格其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称大家闺秀和有身份的妇女称为为正旦正旦，正旦在京剧正旦在京剧中俗称中俗称青衣，这就是这就是因为正旦所扮演的角色常穿因为正旦所扮演的角色常穿青色长衫而得名。京剧青色长衫而得名。京剧窦窦娥冤娥冤中的女主角窦娥就是中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。的唱腔旋律优美，细腻婉转。窦窦 娥娥青青 衣衣旦行中的旦行中的“花旦花旦”，多多扮演天真扮演天真活泼或泼活泼或泼辣的青年辣的青年妇女，在妇女，在表演上注表演上注重做工和重做工和念白，例念白，例如如红娘红娘中的红中的红娘。娘。春春草闯堂草闯堂中的春中的春 草草等。等。红红 娘娘 “武旦武旦”和和“刀刀 马马 旦旦”相当于生行中的武相当于生行中的武生，扮演的是擅长生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。烘托场上的气氛。“老旦老旦”指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。在京剧中，在京剧中，净净角是舞台上角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩。部化妆最为丰富彩。净净 因面因面部化妆要用各种色彩和图案勾部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称勒脸谱，所以又俗称 大花脸大花脸。一般扮演品貌或者性格有特点一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的神化人物或有一定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈，因而在演唱上要求用真豪迈，因而在演唱上要求用真声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏，以突出扮演人物的气度恢宏，以突出扮演人物的性格和声势。性格和声势。正正 净净包包 拯拯副副 净净窦窦尔尔敦敦武武 净净文丑文丑经常扮演花经常扮演花花公子、狱花公子、狱卒、酒保、卒、酒保、更夫、老兵更夫、老兵等。不管文等。不管文丑或武丑，丑或武丑，虽有文武善虽有文武善恶、身份高恶、身份高低之分，在低之分，在剧中都是幽剧中都是幽默、滑稽的默、滑稽的喜剧人物，喜剧人物，也并不都是也并不都是反派。反派。方方巾巾丑丑文文 丑丑崇崇公公道道京剧中的京剧中的丑丑角角演员又称为演员又称为 小花脸小花脸。丑丑 行的化妆虽行的化妆虽与大花脸有点相象，与大花脸有点相象，可是他的表演风格可是他的表演风格却完全不同，丑角却完全不同，丑角的出场常会带来满的出场常会带来满堂的笑声。堂的笑声。丑丑 分分 文丑文丑 和和 武丑武丑 两类。两类。武丑扮演的经常是武丑扮演的经常是一些机警风趣、武一些机警风趣、武艺高超的人物，象艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小绿林好汉、侠盗小偷等等。偷等等。武武 丑丑丑丑 婆婆彩彩 旦旦梅兰芳（梅兰芳（梅兰芳（梅兰芳（1894-19611894-1961），名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。江苏泰州人，），名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。江苏泰州人，），名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。江苏泰州人，），名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。江苏泰州人，18941894年生于年生于年生于年生于北京北京北京北京，他出生于，他出生于，他出生于，他出生于京剧京剧京剧京剧世家，世家，世家，世家，1010岁登台在北京广和楼演出岁登台在北京广和楼演出岁登台在北京广和楼演出岁登台在北京广和楼演出天仙配天仙配天仙配天仙配，工，工，工，工花旦花旦花旦花旦，19081908年搭喜连成班，年搭喜连成班，年搭喜连成班，年搭喜连成班，19111911年北京各界举行京年北京各界举行京年北京各界举行京年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。19131913年他首年他首年他首年他首次到上海演出，演出了次到上海演出，演出了次到上海演出，演出了次到上海演出，演出了彩楼配彩楼配彩楼配彩楼配、玉堂春玉堂春玉堂春玉堂春、穆柯寨穆柯寨穆柯寨穆柯寨等戏，等戏，等戏，等戏，初来上海就风靡了整个江南，他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯初来上海就风靡了整个江南，他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯初来上海就风靡了整个江南，他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯初来上海就风靡了整个江南，他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏孽海波澜孽海波澜孽海波澜孽海波澜，第二年再次来沪，演了，第二年再次来沪，演了，第二年再次来沪，演了，第二年再次来沪，演了五花洞五花洞五花洞五花洞、真假潘金莲真假潘金莲真假潘金莲真假潘金莲、贵妃贵妃贵妃贵妃醉酒醉酒醉酒醉酒等拿手好戏，一连唱了等拿手好戏，一连唱了等拿手好戏，一连唱了等拿手好戏，一连唱了3434天。天。天。天。回京后，梅兰芳继续排演新戏回京后，梅兰芳继续排演新戏回京后，梅兰芳继续排演新戏回京后，梅兰芳继续排演新戏嫦娥奔月嫦娥奔月嫦娥奔月嫦娥奔月、春香闹学春香闹学春香闹学春香闹学、黛黛黛黛玉葬花玉葬花玉葬花玉葬花等。等。等。等。19161916年第三次来沪，连唱年第三次来沪，连唱年第三次来沪，连唱年第三次来沪，连唱4545天，天，天，天，19181918年后，移居年后，移居年后，移居年后，移居上上上上海海海海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代。他综合了，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代。他综合了，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代。他综合了，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代。他综合了青衣青衣青衣青衣、花旦、花旦、花旦、花旦、刀马旦刀马旦刀马旦刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派梅派梅派梅派。19151915年，梅兰芳大量地排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音年，梅兰芳大量地排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音年，梅兰芳大量地排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音年，梅兰芳大量地排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。红色红色一般：忠勇侠义，多为正面角色。其他：有讽刺意义，表示假好人。特例：老人显示年轻红光犹在；坏人做了点好事。黑色黑色黑色黑色一般：直爽刚毅，勇猛而智一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。慧。其他：表示阴阳中的阴，用其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。于鬼魂。肤色较黑或面貌丑陋。肤色较黑或面貌丑陋。白色白色一般：阴险奸诈；刚愎自用。其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈。紫色紫色一般：刚正威武，不媚权贵。其他：面色不好，丑陋。黄色黄色：勇猛而爆躁。金色金色一般：神仙高人。其他：猛将。蓝色蓝色：刚强阴险。绿色绿色：一般：勇猛，莽撞。绿林好汉 唱念做打唱念做打中国戏曲表演的4种艺术手段，也是戏曲表演的4项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素的“舞”。京剧表演中的唱念做打唱是戏曲的主要艺术手段之一，唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。念白与唱互相念白与唱互相补充、配合，也是补充、配合，也是表达人物思想感情表达人物思想感情的重要艺术手段。的重要艺术手段。戏曲念白大体上可戏曲念白大体上可分为两大类，即韵分为两大类，即韵白和散白，都是经白和散白，都是经过艺术提炼的语言，过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与性，铿锵悦耳，与唱相互协调。唱相互协调。做功泛指表演技巧，一般又做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用灵活运用京剧京剧-做做-超精彩超精彩-播客视频播客视频-240 x192.mp4-240 x192.mp4这这些程式化的舞蹈语汇，以突些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身分上出人物性格、年龄、身分上的特点，并使自己塑造的艺的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造交融，得心应手，全为塑造形象服务。形象服务。打是戏曲形体动作的另打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为度艺术提炼。一般分为把子功把子功和和毯子功毯子功两大类。两大类。不仅要有深厚的功底，不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准些难度极