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1、素 描 素描属于绘画的范畴，主要以单色线条和明暗来塑造物体形象，是造型艺术基本功之一，它以锻炼观察和表达物象的形体、结构、动态、质感、量感、明暗关系为目的，因此研究和掌握素描的造型规律，能提高对素描形象的分析能力和综合表现能力。第一节 素描造型的基本要素 结构是形体的内在的本质，而形体是结构的外在表现形式。比如图4-1立方体，是由大小相同的六个正方形组成，所有的面都按直角构成，相对的面互相平行，相邻的三个面互相垂直，这是由于其内部结构决定的外部形体的结果。每三个相邻的面之间会有互相垂直三条棱线，我们把这样的线叫做结构线。在立方体中它们表现为长度、宽度、高度。这种长宽高的特征，在立体造型中具有很
2、重要的意义。素描表现中最本质的造型因素就是以结构与外部形体为基础的造型因素。自然世界中千变万化的物象形态，无论其形体结构是简单还是复杂，都要占据 一定的空间具有一定的体积；同时我们又必须认识到在构成物象形态特征第四章 素描的造型要素和规律 的诸多因素中（如形体、结构、空间、透视等），形体与结构是最本质的、固定不变的因素。所以在基础素描训练中必须抓住物象的本质，从而可以正确的反映客观物象和心理空间。如图4-2、图4-3所示。图图4-3 4-3 阿波罗习作阿波罗习作 意意 拉斐尔拉斐尔图图4-2 4-2 自画像自画像 意意 达达芬奇芬奇 图图4-1 4-1 立方体立方体 一、形与体 形体是客观物像
3、存在的外在形式，是体现物体存在于空间中的立体性质的造型因素。形体是素描造型的基本依据和永恒不变的因素。从造型艺术的角度看，形体的内容可以分为“形”与“体”两层含义。形是指平面的视觉外像；体是指空间的立体关系。在素描立体造型中二者之间关系是相辅相成的，缺一不可。俄国美术教育家契斯恰科夫说过：“素描画的不是线，而是形，也就是说，画的是线而看到的是两条平行线之间的所包含的体积”。形是体的外像，而体又是以形来体现的。所以我们要树立起立体空间的观念，来认识素描基础造型因素中的形体。1.形，即物象的形状。形是绘画者对形象整体的一种知觉意识，是造型的基础。形状是我们识别物象特征的基本依据之一。形是人们对物体
4、整体形状的一种感受和判断，找形的过程实际是找感觉的过程，找形通常以物体的外轮廓线为基础，如圆球体的形状是圆形，一本书的形状是长方形；当我们进行静物写生时，首先会建立起一个整体的印象，这种印象是在短时间内对对象做出的整体分析，包含了对静物的外轮廓、透视、色彩等视觉因素的高度概括。因此，形状虽然是识别物象特征的基本依据之一，但它并不能完全准确地反映物象所占有的空间形式。所以，“形”必须和“体”联系在一起。2.体，即物体的体积，也就是物体所占有的空间。“体积感”是物体的基本属性，任何物体的存在都会表现出一定的形状，并在空间中具有一定的高度、宽度和深度等因素。这些因素有规律的组织在一起并反映出透视关系
5、时，便形成物体的立体效果，我们称之为物体的“体积感”，或称“立体感”，而这种效果就是人们通常所说的“三维空间”。即在二维平面上表现三维立体效果，这也是绘画造型艺术的特别之处。体的表现一定会依附于一定的形，无形的体是不存在的，而离开体的形只是平面形。3.结构线、外轮廓线和明暗交界线 结构线是形体在空间中转折的重要标志。结构线又分为外结构线和内结构线。外结构线是指表现物象外部的主要构造结构、空间结构的线条，即物像的主要面的转折线。内结构线是指表现物象内部结构及其关系的线条，即物像内部的次要的转折线。比如我们画一个物象，物像的主要面的转折线就是外结构线，内部的次要的结构线即是内结构线。外结构线又称为
6、实的线条。在素描造型中，不同的结构线轻、重关系的处理不同，外结构用线重一些、实一些，内结构线则要轻一些、虚一些。在素描造型练习中，当我们在某一角度观察物体形象时，由于透视的关系处于该物体外轮廓的体面在视觉上就形成了一条线。我们称这条线为“外轮廓线”，我们细心的观察后会发现轮廓线不是单纯的线，实际上是由一个或多个面重叠形成的。其次，物体形象相邻两个面的交接，转折处，会有一条转折线，这条转折线被称之为“内轮廓线”。结构线有时也可以看作是内轮廓线，它与外轮廓线一样有重要的作用。如图4-4所示。明暗交界线是素描中亮部和暗部的交界部分。就是在素描造型中每个物体上面相对来说最重的一条线。有了这条线才能表现
7、出物体的体积感。而且明暗交界线还是物体固有色的最确切体现。固有色即物体原有最基本的颜色。物体受光线照射，分成最基本的3个面：亮面、明暗交界、暗面。所以要明白的一点是明暗交接线不是一条线。明暗交接线是物体上相对最暗的区域。凡是有转折的地方就必定会有明暗交接线的存在。在这里有必要了解明暗交界线形成的原因。我们举例来说明。如图4-5，在桌子上放了两个静物，那么这两物体会有受光面也会有背光面，受光面是亮的，背光面是暗的，那为什么有明暗交接线呢?这是因为物体的暗面一般会有反光，比如放在桌子上，桌面会对它有反光.物体上光源照不到的地方和反光也照不到的地方就是最暗的 地方，那么那个地方就是明暗交界线了。不同
8、形状、不同材质的物体，交界线就会不同。材质 越光滑的越吸收光，反光比较强烈，那么明暗交界线就越不明显。转折越明显的明暗交界线也越分明。综上所述，抓结构线就是要抓主要的具有重点意义的结构线，不然的话，就会陷入繁琐和零乱中，从而失去物象的主要特征。而且这些结构线、明暗交界线和轮廓线之间的关系都不是绝对的，结构线有时候表现为外轮廓线，有时候表现为内轮廓线有时候就是明暗交界线。图图4-4 4-4 受胎告知衣褶习作受胎告知衣褶习作 意意 达达 芬奇芬奇图图4-5 4-5 石膏几何体习作石膏几何体习作 黄敏盛黄敏盛4.4.形体与体面形体与体面 在在素素描描造造型型中中，我我们们将将依依附附于于形形体体外外
9、表表的的面面称称为为“体体面面”，将将上上下下，左左右右、前前后后等等不不同同方方向向面面的的衔衔接接与与组组合合关关系系，称称为为 “体体面面关关系系”。体体面面的的转转折折处处，体体面面与与体体面面的的连连接接处处所所呈呈现现的的“线线”被被称称为为“轮轮廓廓线线”或或“结结构构线线”。三三个个以以上上的的体体面面汇汇聚聚交交接接而而构构成成形形体体的的尖尖角角，即即称称为为“点点”。凸凸起起的的尖尖角角称称为为“高高点点”或或“骨骨点点”，凹凹下下去去的的夹夹角角称称为为“低点低点”或或“伏点伏点”。（1）形体的体面关系大体有以下三种形式：形体的体面关系大体有以下三种形式：1）不不同同方
10、方向向的的体体面面。在在这这里里体体面面必必然然呈呈现现出出方方向向，如如正正面面、侧侧面面、水水平平面面、垂垂直直面面、倾倾斜斜面面等等。判判断断不不同同方方向向体体面面，取取决决于于体体面面与与视视点点、光光源源及及相相邻邻体体面面所构成的角度。物体体面的三维空间方向性，是表现物体的立体性和体积所构成的角度。物体体面的三维空间方向性，是表现物体的立体性和体积感的 关键因素，如图4-6所示不同方向石膏体体面。也就是说，只要能显示物体三维空间的方向面，那么其造型就具有立体感；反之，立体感就会减弱。2）不同性质的体面。通常包括平面，曲面两类性质的体面。特别是曲面本身可以理解为体面方向呈渐变状态的
11、细小平面的衔接组合。在素描造型中，物 象的形体特征取决于物体的主要体面的基本形和它们的性质及其衔接组合。3）不同大小的体面。在素描造型中，要把握体面的大小、形状、比 图图4-7 4-7 强奸强奸 西西 毕加索毕加索例例、透透视视关关系系，这这样样才才能能构构成成物物体体丰丰富富的的造造型型关关系系,如如图图4-74-7所所示示，毕毕加加索索的的强奸画面多用大小、形状不同的圆形，加强了体面的膨胀和体积感。也强奸画面多用大小、形状不同的圆形，加强了体面的膨胀和体积感。也 就是在造型上，要从对形体体面的认识出发，理解形体各体面的衔接转折关系，把握形体主要的不同方向面的的变化和组合。综上所述，在素描造
12、型中要牢固树立“形体”的概念，体”认识上，对形体及其主要体面关系的认识越准确，形体的立体感的表现就愈充分。二、二、结构结构 结构一词，是借助建筑学的术语，原意是组合与连接的意思。在结构一词，是借助建筑学的术语，原意是组合与连接的意思。在素描造型中，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。素描的形体素描造型中，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。素描的形体与结构是外观与内涵的关系。结构是形成物像外观的内在依据，只有与结构是外观与内涵的关系。结构是形成物像外观的内在依据，只有充分理解了结构，才能准确把握物像的外表特征。在造型艺术范畴，充分理解了结构，才能准确把握物像的外表特征。在造型艺术范畴，结构
13、一词有着特定的含义，对此可从以下三个方面来理解。结构一词有着特定的含义，对此可从以下三个方面来理解。1.1.结构是指包含于物象外在形态之中的内部构造。比如，人体和动物的结构是指包含于物象外在形态之中的内部构造。比如，人体和动物的骨骼、肌肉所构成的解剖关系，即是形成人物外形特征和体面关系的骨骼、肌肉所构成的解剖关系，即是形成人物外形特征和体面关系的内部构造。是人物造型的基础。其他物体的内部构成框架及其构成关内部构造。是人物造型的基础。其他物体的内部构成框架及其构成关系称构成结构，是物像形体的内在依据。绘画中对物体的结构关系的系称构成结构，是物像形体的内在依据。绘画中对物体的结构关系的 把握，主要
14、在于用面体现其基本形体特征，这样便于理解和把握复杂的结构关系，有利于深刻地感知和准确把握物体的外在形体特征，如图4-8所示。2.结构可以理解为“几何结构”，是指客观物象的形体构成关系。在造型艺术领域中，我们把复杂物体的形态特征和结构关系都一一进行归纳，并用基本的几何形体来体现，因此，素描中对立体形象的把握通常是从几何形体的归纳开始的，几何形体是对物像形体的概括，是对结构的分析。也是我们对结构的认识、研究的重要手段。从另一方面讲结构可以理解为是指物体各组成部分之间结合、构成的关系，即有机联系，具体内容包括各组成部分间的穿插、榫接、楔合关系，掌握了这些关系，可使我们更能准确地把握复杂物象的整体关系
15、、组合关系及运动变化规律。总之，在素描造型中，结构是最本质的东西，在作画时，只有把握对象的形体内部的构造关系和形体各部分之间的关系，才能正确地认识和表现形体，因此形体结构是素描造型的基础，可为表现形体的比例、明暗、空间、透视等奠定良好的基础。第二节第二节 构图、空间表现方法构图、空间表现方法一、构图一、构图 构构图图属属于于造造型型艺艺术术的的范范畴畴，早早在在南南齐齐的的画画论论谢谢赫赫六六法法中中，就就重重点点提提到到“经经营营位位置置”，所所以以一一幅幅优优秀秀的的作作品品的的成成功功与与否否，构构图图在在其其中中所所起起到到非非常常重重要要的的作作用用。具具体体来来说说构构图图就就是是
16、根根据据题题材材和和主主题题思思想想的的需需要要，把所要表 现的形象适当地组织起来，从而构成一个的完整的画面。构图是艺术形象的一种配置方法，是体现作品思想内容并获得艺术感染力的重要途径。构图要解决的问题就是在一个二维空间上表现高、宽、深之间的关系，达到主题突出，赏心悦目的艺术效果。图图4-8 4-8 人体习作人体习作 意意 米开朗基罗米开朗基罗如图如图4-94-9绘画大师毕加索的的美术作品绘画大师毕加索的的美术作品 粗粗茶茶淡淡饭饭，首首先先构构图图是是成成功功的的，包包括括人人物物的的脸脸、手手及及桌桌子子上上餐餐具具的的摆摆放放位位置置朝朝向都非常丰富。向都非常丰富。所所以以说说，构构图图处处理理是是否否得得当当，决决定定了了美美术术作作品品的的成成败败。成成功功的的构构图图解解决决了了形形态态在在画画面面中中的的位位置置、大大小小、方方向向、空空间间等等问问题题，能能使使作作品品主主题题突突出出，层层次次分分明明。反反之之，整整幅幅作作品品的的效效果果会会很很差差，如如缺缺乏乏层层次次，主主题模糊等等。题模糊等等。1.1.构图的原则构图的原则 构构图图是是一一切切艺艺术术设设计计
