易卜生与玩偶之家易卜生与玩偶之家l易卜生（18281906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉l亨利克易卜生（19281906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用作者生平作者生平l易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（186391）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆创作道路创作道路l1、早期（18501868）浪漫主义历史剧。
过渡作品：哲理剧布朗德、培尔金特l2、中期（18681891）现实主义“社会问题剧”3、后期（18911906）象征主义心理剧l建筑师、小艾友夫、我们死人醒来的时候等社会问题剧社会问题剧”：l18681891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；l这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如青年同盟、社会支柱等；一类处理婚姻家庭问题，如玩偶之家等；l这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；l“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命l易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬玩偶之家就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书小结小结l题材极尽变化，思想艺术保持统一l思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。
l艺术的统一：创造并发展了现代悲剧玩偶之家（玩偶之家（1879）人物分析人物分析l女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死但她的丈夫（过去的银行职员，现在的银行经理），却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她人物分析人物分析l经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”然而，在素把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？茫茫黑夜，她又能走向何处？鲁迅先生在娜拉走后怎样？一文中说：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。
这确实是问题的症结所在人物分析人物分析l女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了玩偶之家探讨揭示的问题：玩偶之家探讨揭示的问题：l在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位l对资产阶级自私、虚伪的揭露l妇女的出路问题娜拉出走之后怎么办？娜拉出走之后怎么办？l这是本剧读者历来关心的一个问题易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家，周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家，他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说，不惜与之“处于公开的战争状态”。
但是，这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义弗朗茨梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出：“易卜生再怎样伟大，他毕竟是个资产阶级诗人；他既是悲观主义者，并且必然是悲观主义者，他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法这位剧作家在自己的作品中，只能唯心地歌颂“人的精神的反叛”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬他限于环境和阶阶，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路娜拉出走之后怎么办？娜拉出走之后怎么办？l从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之妇女解放的着急当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系恩格斯在家庭、私有制和国家的起源中一语中的地指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在经济上统治了她因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。
她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能拓展延伸拓展延伸l在世界文学史上，易卜生曾经被称为“一个伟大的问号”这个“问号”至今仍然发人深省，促使人们思考：在资本主义私有制经济基础被摧毁之后，还应当怎样进一步消除和肃清易卜生在玩偶之家等剧中所痛斥的资产阶级的传统道德、市侩意识及其流毒在这个意义上，易卜生的戏剧对于以解放全人类为己任的无产阶级，正是一宗宝贵的精神财富玩偶之家艺术特点：玩偶之家艺术特点：l作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”l全剧矛盾冲突不断，高潮迭起l巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是玩偶之家的又一特点l陈弘：易卜生“妇女解放”思想质疑，吉首大学学报1983年第1期l李鸿泉：易卜生与女权主义，外国文学研究1996年第3期l张文涣：玩偶之家的人物关系设计，外国文学评论1997年第2期l沈默：玩偶之家的结构艺术，河北戏剧1981年第3期。
在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳同事们恭喜他，大多看到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已而他的奇迹，是努力给了挑选的机会伊索寓言中，饥饿的狐狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的这种只能得到柠檬，就说柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”一如很多人不甘平庸，却又大多安于现状，大多原因是不知该如何改变看时，每个人都能从角色中看到自已高冷孤独的安迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜几乎都是在房间里戴着耳机听课，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。
但每个人都像个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努力今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少可以为明天积累，否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成？身边经常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蛮，公司格局又不大，但却不想改变还说：“改变干嘛？这个年龄了谁还能再看书考试，混一天是一天吧一个“混”字就解释了他的生活态度前几天我联系一位朋友，质问为什么好久不联系我？她说自已每天累的像一条狗，我问她为什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一条狗了恩，新换的上司，海归，虽然她有了磨合几任领导的经验，但这个给她带来了压力她的英语不好，有时批阅文件全是大段大段的英文，她心里很怄火，埋怨好好的中国人，出了几天国门弄得自己像个洋鬼子似的上司也不舒服，流露出了嫌弃她的意思，甚至在一次交待完工作后建议她是否要调一个合适的部门？她的脸红到了脖子，想着自己怎么也算是老员工，由她羞辱？两个人很不愉快但她有一股子倔劲，不服输，将近40岁的人了，开始拿出发狠的学习态度，报了个英语培训班回家后捧着英文书死啃，每天要求上中学的女儿和自己英语对话，连看电影也是英文版的功夫不负有心人，当听力渐渐能跟得上上司的语速，并流利回复，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也从挑剔变柔和，某天悄悄放了几本英文书在她桌上，心里突然发现上司并没那么讨厌。
心态好了，她才发现新上司的优秀，自从她来了后，部门业绩翻了又翻，奖金也拿到手软，自己也感觉痛快她说：这个社会很功利，但也很公平别人的傲慢一定有理由，如果想和平共处，需要同等的段位，而这个段位，自己可能需要更多精力，但唯有不断付出，才有可能和优秀的人比肩而立人为什么要努力？一位长者告诉我：“适者生存这个社会讲究适者生存，优胜劣汰虽然也有潜规则，有套路和看不见的沟沟坎坎，但一直努力的人总会守得云开见月明有些人明明很成功了，但还是很拼比如剧中的安迪，她光环笼罩，商场大鳄是她的男闺蜜，不离左右，富二代待她小心呵护，视若明珠，加上她走路带风，职场攻势凌历，优秀得让身边人仰视这样优秀的人，不管多忙，每天都要抽出两个小时来学习她的学习不是目的，而是能量，能让未来的自己比过去更好一些现实生活中，努力真的重要，它能改变一个人的成长轨迹，甚至决定人生成败有一句鸡汤：不着急，你想要的，岁月都会给你其实，岁月只能给你风尘满面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避开问题的人，胜过知道怎样解决问题的人在这个世界上，不知道怎么办的时候，就选择学习，也许是最佳选择胜出者往往不是能力而是观念！在家里看到的永远是家，走出去看到的才是世界。
把钱放在眼前，看到的永远是钱，把钱放在有用的地方，看到的是金钱的世界给人金钱是下策，给人能力是中策，给人观念是上策财富买不来好观念，好观念能换来亿万财富世界上最大的市场，是在人的脑海里！要用行动控制情绪，不要让情绪控制行动；要让心灵启迪智慧，不能让耳朵支配心灵人与人之间的差别，主要差在两耳之间的那块地方！人无远虑，必有近忧人好的时候要找一条备胎，人不好的时候要找一条退路；人得意的时候要找一。