第第4章章 产品品手手绘绘图流流程程目录C O N T E N T Sl4.1以长方体为基础l4.2形体的加减与连接l4.3切角与圆角l4.4确定截面与面的起伏l4.5确定色彩与材质l4.6使用说明表现l4.7案例Al4.8案例 Bl4.9案例CABC和产品设计的程序与方法一样，产品手绘也有一定的绘图流程，绘图流程就像一套特定的设计法则，这套设计法则能够帮助设计师在设计产品的过程中更加明确自己所设计产品的形体穿插和结构同理，除了形体设计有一定的绘图流程外，产品着色也有其固定流程只有掌握了这套固定的流程，才能保证在产品手绘的形体结构和上色两大方面不出问题l4.1 以长方体为基础4.1 以长方体为基础在绘制之初，当看到想要表达的产品时，不要马上动笔进行绘画，而是要先静下来思考一下这个产品可以分为几部分，每部分在这个透视角度下是一个什么走向的方盒子正确的结构拆分有助于设计师对产品的理解和刻画4.1 以长方体为基础对于左图所示的这个吹风筒，在绘制的最初就可以将其形体归纳成由三个不同大小的长方体互相穿插而形成4.1 以长方体为基础l4.2 形体的加减与连接4.2 形体的加减与连接在最初的长方体的基础上，继续应用将产品的现有形态向几何形归纳的方式建立基础造型趋势。
这就和在绘制石膏几何形体的过程中，球体是通过不断地对正方体进行切面分割得到的一样，每个产品的形态都可以看作通过基本几何形体的切割、叠加而连接在一起在长方体的基础上可能会需要叠加椎体、柱体等几何形体，这需要设计师根据不同的产品造型进行分析4.2 形体的加减与连接在分析完吹风筒基本的三个长方体穿插结构之后，还可以将其顶端的弧形结构归纳成一个三角柱体，这种几何形体的进一步叠加，能够逐渐满足设计师对最终的曲面与曲线的绘制要求l4.3 切角与圆角在形成了基本几何体框架的前提下，可以用各种曲率不同的曲线将各结构点连接起来在这个过程中，设计师所需要做的工作可能是切也可能是补例如，吹风筒前面吹风的部分就是在集合体的基础上补圆，而后面的进风口则是在原有的框架结构的基础上进行切割4.3 切角与圆角l4.4 确定截面与面的起伏4.4 确定截面与面的起伏在完成形体的切角和圆角之后，就得到一个产品最主要的形态大框，然后为这个形态大框丰富一些细节在这个阶段需要通过绘制曲面结构线的方式来进一步确定形体上的一些主要面的起伏与走向完成了这一步就算完成了基本的线稿绘制，然后就可以进行着色绘制了4.4 确定截面与面的起伏产品的截面线可以帮助设计师更好地理解产品曲面的走向，而单一的轮廓线则实现不了这一功能。
l4.5 确定色彩与材质4.5 确定色彩与材质在绘制完线稿的基础上，设计师可以对产品进行进一步的颜色与材质的刻画首先需要确定产品的固有色，在这个阶段都是通过大面积铺色来确定产品的固有色的在固有色大色块铺完后，就可进行明暗交界线的加重与暗部的提亮4.5 确定色彩与材质在绘制的过程中，可以根据实际需求用喷枪喷色，并且用橡皮工具擦除多余的形体上色区域这种电子喷枪的上色手法和实际喷枪相同，并且随着上色遍数的增多，颜色可以不断叠加变深产品的具体材质区分则是从最初铺色的过程中有意识地去绘制开始的在数位板手绘方面，产品材质的绘制方法和前文提到的产品材质的绘制方法相同高光材质会出现锐利的反光线，而亚光材质则是过渡柔和均匀的，在这一阶段的酒红色部分由于没有提出高光线与反光线，因此看起来就很像亚光材质4.5 确定色彩与材质4.5 确定色彩与材质交代出基本的光影关系，就可以看到产品的初步效果了然后在初步分出明暗关系的基础上，按照素描关系中的五大调对产品的素描关系进行进一步分析，根据最初拟定的光源位置及不同材质的特性来确定反光的颜色与位置4.5 确定色彩与材质在反光及环境色刻画结束之后，可以进行高光的绘制根据材料的不同，高光的状态与形状也是不一样的。
从图面上可以看到，吹风筒有三种不同的材质，而它们在高光上的区别也非常明显材质的反射程度越高，高光与反光的形状越明显；材质的反射程度越低，高光越趋近于分散4.5 确定色彩与材质在高光绘制结束后，可以进行画面的最后调整和产品的细节刻画例如，在合适的位置上添加产品的logo，需要纹理的添加纹理，根据需求增加发光等特殊效果，以及做出景深感4.5 确定色彩与材质下图中吹风筒上的绿色部分用材质贴图做出了基本的肌理效果，并在肌理效果的基础上提亮高光、加重阴影；前端的吹风口和银白色的把手部分则添加了杂色的纹理，这样能够使材质纹理看起来更真实；最后在其身上加上高光线，用文字工具做出产品的logo，整个吹风筒的绘制就完成了l4.6 使用说明表现4.6 使用说明表现在基本效果图完成的基础上，可以进行使用说明的绘制在使用说明表现部分除了精细绘图之外，还需要进行多角度的线稿绘制，这样可以让观者清楚地了解各个角度的产品形态同时，在使用说明表现中，产品的使用环境与使用场景也是不可或缺的一部分4.6 使用说明表现4.6 使用说明表现l4.7 案例 A4.7 案例A马克笔作为最常使用的产品手绘表现工具，具有色彩鲜明、上色速度快、绘制后颜色易干且不易褪色等特点。
在产品手绘中，常配合马克笔使用的工具有彩色铅笔、喷笔、高光笔、色粉等在产品手绘图上，综合工具的使用能够发挥出每件工具自身的特色，并达到较好的图面效果4.5 确定色彩与材质一般与马克笔配合使用来绘制线稿的工具有圆珠笔、黑色彩铅和针管笔三种，其中圆珠笔是国内外设计师都比较偏爱的绘制线稿的工具这不仅因为它可以画出明确、流畅的线条，还因为它可以表现出线条的轻重虚实与空间关系上图所展示的线稿看起来比较严谨，是因为设计师在绘制的过程中是通过透图的方式来实现的通过透图实现的线稿可以在确保形体透视准确的基础上保证线条虚实有度和结构清晰明了1.绘制线稿4.5 确定色彩与材质稿绘制结束之后便可开始采用喷笔进行大面积的铺色，在铺色的过程中需要根据实际的需求进行遮挡，以避免颜色喷出规定范围在喷色的过程中，需要单独使用一个或者几个与线稿一样的形体手绘图作为遮挡模板，根据实际喷色的需求将需要喷色的部位用刀刻成镂空形态，这样就可以进行精准的颜色绘制了上图所展示的就是对红色部分采用喷笔进行光影绘制的过程，喷完之后再用马克笔画出几道比较硬朗的光影笔触，这样塑料反光就比较明显了绘制过后将遮挡揭开，就得到了一个有渐变和反光的红色塑料部分。
2.铺色4.5 确定色彩与材质在绘制完红色塑料的光影后，便可开始进行灰色部分的刻画灰色部分相对比较简单，只需要简单区分明暗关系和反光即可其绘制过程和之前讲的一样，从马克笔色号最浅的那个开始铺整体的明暗关系马克笔可以叠加使用3.马克笔着色4.5 确定色彩与材质在整体颜色都绘制完毕后，用高光笔提出高光点，并用宽头马克笔绘制背景适当的背景可以很好地衬托出产品的效果，这种宽头马克笔最适合绘制背景，并且在大面积铺色的过程中也非常好用4.绘制背景l4.8 案例 B4.8 案例B4.8 案例B1.暗部系统铺色稿完成的基础上，先通过浅灰色马克笔进行暗部系统的铺色，在这种情况下往往选择灰色系统中色号最浅的那一支笔4.8 案例B1.暗部系统铺色4.8 案例B2.产品固有色铺色在明确了暗部系统后，便可进行产品固有色的铺色由于有灰色马克笔的打底效果，因而同一支蓝色马克笔会产生不同的深浅变化黄色部分也是用同一支马克笔完成的4.8 案例B3.刻画车身的环境反射效果完成固有色的配色后，开始刻画车身的环境反射效果4.8 案例B4.刻画环境色在环境反射效果刻画完成后，需要在其暗部添加一定的环境色环境色的刻画往往是用同一个色系颜色较浅的马克笔叠加在暗部反光部分。
暗部的环境色可以使绘画作品的整体效果更加和谐4.8 案例B4.刻画环境色4.8 案例B5.提出反光点在环境色刻画完毕后，用高光笔提出车上位于高棱线处的反光点，用重色的针管笔明确一些需要加重的结构线，一幅成品手绘图就基本完成了4.8 案例B5.提出反光点l4.9 案例 C4.9 案例C1.绘制线稿首先使用铅笔工具绘制产品线稿4.9 案例C1.绘制线稿4.9 案例C2.绘制产品固有色及明暗交界线利用喷枪工具沿着形体起伏进行横向喷绘，绘制产品固有色及明暗交界线4.9 案例C3.提取高光线并刻画材质效果用喷枪工具和选区工具刻画暗部系统与亮部系统，最后提取高光线并刻画材质效果4.9 案例C3.提取高光线并刻画材质效果4.9 案例4.9 案例本本讲 结束束，下下节再再见。