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1、-高逸图局部位唐代此图为竹林七贤图残卷。图中所剩四贤，四贤的面容、体态、表情各不一样，并以侍童、器皿作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之传神阿堵之妙。画石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓，然后用笔按构造皴擦。几株树各有不同的画法。兼有僧繇骨法奇伟的特点。画风在六朝的根底上更趋工致精巧，开启了五代画法的先路，是书画中的瑰江行初雪图局部斡五代南唐此图为斡仅有的传世作品。表现朔风凛冽、雪花飘飘的冬曰江岸，渔夫们冒着严寒网捕鱼的情景，全卷布置以芦苇、寒树、坡岸、板桥，渔民活动其间，或撑舟，或撒网，或于芦棚中避寒，或在船上炊食，
2、江岸有骑驴之行旅，寒冷畏缩之状极为生动感人。画中树石笔法劲健，水纹用笔尖利，天空以粉弹出飞舞的雪花，技巧十分娴熟。是一幅流传有绪的中国绘画珍洛神赋图局部顾恺之东晋这幅画根据植著名的洛神赋而作，这卷宋摹本在一定程度上保存了顾恺之艺术的假设干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个局部，曲折细致而又层次清楚地描绘着植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。潇湘图局部董源五代南唐全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象，山头丛林杂树以水墨点染，平沙坡岸间以披麻皴擦绘成，开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五
3、人击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼，山水皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董源的传游春图展子虔北周末隋初此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然风光为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间，笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，衬托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的夏景山口待渡图局部董源五代南唐此图描绘的是江南夏天风光。开
4、卷处干沙浅岸，坡下溪流萦绕，布景空灵。中幅构造缜密，山峰层丘叠壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壮。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。与潇湘图相比，虽形体有些一致，但用笔墨有出入之处，其笔墨变幻是多样匡庐图荆浩五代后梁全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽风光，画幅上端高山耸起于云表，嵬奇峭，构造严密，气势宏大，构图以高远和平远相结合，而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化，其下山径曲折，山间水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木，充分发挥了水墨画的特点。笼袖骄民图董源五代南唐对于画中描绘
5、容，历代颇多不同解释。此图为四幅绢拼成之大幅，以重著色画江南郊野风光，山峦圆浑峻厚，江水宽广纤回，山麓人家彩灯高悬，水边有彩舟排列，人群作歌舞情状，船头岸上亦有奋臂擂鼓者，人物皆以重彩绘染，在山水画中穿插了风俗情节。画形水貌与极肖似，显系图写南唐首都建康郊野节曰娱戏之景象，亦有粉饰升平成分。此图画山峦用披麻皴，青绿著色，虽无款识，历代相传为董源笔，必由来雪竹文禽图黄筌五代后蜀此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草，幽
6、禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝高士图卫贤五代南唐此图为五代南唐画院画家卫贤的作品，又名梁伯鸾图，描绘的是汉代隐士梁鸿和其妻孟光相敬如宾，举案齐眉的故事。整幅以人物活动为中心，下部竹树相杂，溪水环绕；上部则远山巨峰，平远山岭。画中梁鸿端坐榻前，正潜心于学问；而孟光则恭敬地双足跪地，举着盘盏，递向案上。作者巧妙构思，将盘盏作黑红两色，置于孟光前额和梁鸿桌案之间，十分醒目，恰是道出了举案齐眉的典故。全幅构造繁复，但景物设置都错落有致，独具匠心，处处都与表现主题高人逸士有机相联而浑然一临流独坐图宽宋初此图表现崇山峻岭的山野景象，山中点缀溪流飞瀑楼阁寺观，气势恢宏，云烟浮动，近岸秋林老屋之旁有一老
7、叟临明皇避暑宫图郭忠恕北宋此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，构造复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，风光宜人。图石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致。*|秋山问道图巨然五代宋初本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。春山图局部燕肃北宋该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异，带有早期士大夫的形迹山居图巨然五代宋初
8、此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居风光，笔墨松秀粗放，庄重朴实，皴笔长而茁壮，其气格清润而骨体雄伟。关山密雪图许道宁北宋此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而崇山积雪，林木清疏颇得成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作寒鸦图局部佚名南宋画卷图绘冬曰雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代孟颁谓此图林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣，对其构思及技巧甚为推
9、崇。此图描绘虽甚精致，鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品早春图郭熙北宋此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式构造，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。溪山行旅图宽宋初此图为宽传世作品中的第一名迹。画幅中雄峻的大山占了绝大位置，顶天立地，壁立千仞，瀑布直泻而下，在山脚汇成溪流，荒僻的山路上有驴队行旅经过。画家以厚重密集的皴笔，画出岩石坚硬的质感，峻巍的山势造成动人心魄的效果，使人感到自然造物之伟大。又仿佛从画面上传出流水和清脆的驴蹄声，具有强烈的艺术感染力。双喜图白北宋此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼，山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅西风颂了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称白之画为盗造物机，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。. z.
