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1、第三节小说写作小说是一种以小说是一种以塑造人物塑造人物为中心，通过描述完整的故事为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映反映社会生活的叙事性文学体裁。社会生活的叙事性文学体裁。按照传统的观念，按照传统的观念，人物、人物、情节和环境情节和环境是构成小说的三要素。是构成小说的三要素。小说三要素：人物、情节、环境小说三要素：人物、情节、环境（一）故事与情节（一）故事与情节“故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。是所有小说都具有的最高要素。”（福斯特小说福
2、斯特小说面面观）面面观）“小说家的技巧首先在于会说故事。小说家的技巧首先在于会说故事。”（伊莉沙白（伊莉沙白鲍温小说家的技巧）鲍温小说家的技巧）故事是什么呢？故事是什么呢？“故事是一些按时间顺序故事是一些按时间顺序排列排列的事的事件的叙述。件的叙述。”（小说面面观）（小说面面观）“情节是小说中较高级的一面情节是小说中较高级的一面”，“情节是小说的逻情节是小说的逻辑面辑面”，“情节同样要叙述事件，只不过特别强调情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系因果关系罢了。罢了。”（小说面面观）（小说面面观）王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷
3、徨，咏左思招隐诗。忽忆戴四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？兴而行，兴尽而返，何必见戴？”世说新语世说新语 故事是一个表层的东西，它的内部是情节；故事是一个故事是一个表层的东西，它的内部是情节；故事是一个抽象的东西，是综合后的表述，而情节是具体的，经验抽象的东西，是综合后的表述，而情节是具体的，经验的东西。的东西。1、构思故事、编撰情节、构思故事、编撰情节 体验；想象与虚构体验；想象与虚构故事可以来自现
4、实的社会实践，也可以来自超现实的故事可以来自现实的社会实践，也可以来自超现实的想象。想象。情节是动的，情节必须在行动中，情节在行动之间必情节是动的，情节必须在行动中，情节在行动之间必须有联系。须有联系。情节是有长度的，这个长度因时间而决定。情节是有长度的，这个长度因时间而决定。2、叙述；结构、叙述；结构一是叙述的一是叙述的角度角度，也有人称之为，也有人称之为“视点视点”或或“视角视角”，它，它的意思是作品中叙述者与被叙述的事情之间的关系。的意思是作品中叙述者与被叙述的事情之间的关系。与叙述视角相关的，就是叙述的与叙述视角相关的，就是叙述的人称人称，即叙述者在叙，即叙述者在叙述对象面前的称谓。根
5、据作者与所叙述对象的关系，述对象面前的称谓。根据作者与所叙述对象的关系，叙述的人称通常可以分为第一人称和第三人称，也有叙述的人称通常可以分为第一人称和第三人称，也有人认为有第二人称。人认为有第二人称。亨利亨利詹姆斯提出詹姆斯提出间接叙述法间接叙述法，就是不由作者直接陈述，就是不由作者直接陈述，而由作品中的一个或几个人物的眼中来观看，并且与而由作品中的一个或几个人物的眼中来观看，并且与“全知全知”的叙述角度交错。的叙述角度交错。汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的
6、摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵啵-啵啵-地吼着，闪电似的冲将过来，准对着地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖
7、了。太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，-混混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。腔子似的。子夜子夜二是叙述二是叙述节奏节奏。小说家要处理好故事时间与叙事时间的关系。小说家要处理好故事时间与叙事时间的关系。等时叙事等时叙事 快速叙事
8、快速叙事 林如海已葬入祖坟了，诸事停当，贾琏方进京林如海已葬入祖坟了，诸事停当，贾琏方进京的。本该出月到家，因闻得元春喜信，遂昼夜兼的。本该出月到家，因闻得元春喜信，遂昼夜兼程而进，一路俱各平安。宝玉只问得黛玉程而进，一路俱各平安。宝玉只问得黛玉“平安平安”二字，余者也就不在意了。二字，余者也就不在意了。慢速叙事慢速叙事变速叙事变速叙事 小说的结构、模式小说的结构、模式传统的传统的“情节结构情节结构”结构的多重变化结构的多重变化情节结构：这种模式的小说创作，以某个人物或事件情节结构：这种模式的小说创作，以某个人物或事件为中心，线性展开，以一个个情节推进人物的命运或为中心，线性展开，以一个个情节
9、推进人物的命运或事件的发展，它注重于外在氛围的营造和外在事件以事件的发展，它注重于外在氛围的营造和外在事件以及人物之间的矛盾冲突。及人物之间的矛盾冲突。心理结构（意识流结构）、意象结构（诗化小说）、心理结构（意识流结构）、意象结构（诗化小说）、无结构（小说散文化）、迷宫式结构无结构（小说散文化）、迷宫式结构等等等等人物的刻划：真实（原型、性格）；典型人物的刻划：真实（原型、性格）；典型真实（活）真实（活）据清代人的笔记记载，红楼梦流传开后，杭州有据清代人的笔记记载，红楼梦流传开后，杭州有某贾人女，酷嗜红楼梦，致成疗疾，父母以是书某贾人女，酷嗜红楼梦，致成疗疾，父母以是书贻祸，取投诸火。女在床，
10、乃大哭曰：贻祸，取投诸火。女在床，乃大哭曰：“奈何烧杀我奈何烧杀我宝玉？宝玉？”遂死。遂死。而另一书生，而另一书生，苏州金某，喜读红楼苏州金某，喜读红楼梦，设林黛玉柱，日夕祭之。读至绝粒焚稿数回，梦，设林黛玉柱，日夕祭之。读至绝粒焚稿数回，则呜咽失声。则呜咽失声。“圆形人物圆形人物”和和“扁平人物扁平人物”扁平人物扁平人物“他们最单纯的形式，就是按照一个他们最单纯的形式，就是按照一个简简单的意念或特性而创造出来。单的意念或特性而创造出来。如果这些人物再如果这些人物再增多一个因素，我们画的弧线即趋于圆形。真增多一个因素，我们画的弧线即趋于圆形。真正的扁平人物可以用一个句子表达出来。正的扁平人物可
11、以用一个句子表达出来。”福斯特小说面面观福斯特小说面面观小说史上人物形象的塑造，有从单纯、单一到小说史上人物形象的塑造，有从单纯、单一到丰满、复杂的发展历程。丰满、复杂的发展历程。典型（典型（这一个这一个）“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型性格性格”现代小说中人物地位、作用的变化：现代小说中人物地位、作用的变化：人物人（这一个这一种）人物人（这一个这一种）人的抽象、符号化人的抽象、符号化人物形象塑造人物形象塑造不再成为小说的核心任务不再成为小说的核心任务反映主题反映主题审美价值审美价值由四川过湖南去，由四川过湖南去，靠东有一条官路。靠
12、东有一条官路。这官路将这官路将近湘西边境到了一个地方名为近湘西边境到了一个地方名为“茶峒茶峒”的小山城时，有的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。（边城）边城）篇幅长短微型小说微型小说（数百至几千字）（数百至几千字）短篇小说（几千至三万字）短篇小说（几千至三万字）中篇小说（三万至十万字）中篇小说（三万至十万字）长篇小说（十万字以上）长篇小说（十万字以上）微型小说微型小说选材特别选材特别精粹精粹。常常只写一个场面里的。常常只写一个场面里的一件
13、事一件事，或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。性格特征。在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整一个完整而有变化的故事，而有变化的故事，常常在情节的尾部制造常常在情节的尾部制造意外意外结局，结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者顿悟和体味。者顿悟和体味。短篇小说短篇小说其结构灵巧，叙事简洁，选材多取生活的其结构灵巧
14、，叙事简洁，选材多取生活的“横横断面断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。和丰满。在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻，人物刻画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。波澜。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠情情节的转折节的转折来强化叙事效果。来强化叙事效果。中篇小说中篇小说
15、它可以描写有一定它可以描写有一定历史长度的纵断面生活历史长度的纵断面生活，可，可以以多角度多角度描写某一个典型形象的性格系统，也描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的它有长篇小说的“全景式全景式”和和“大容量大容量”的特点。的特点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯地概相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯地概括复杂的括复杂的纵断面生活纵断面生活，它可以像长篇小说那样它可以像长篇小说那样从容、细致从容、细致地展示描写地展示描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构机智的构思和巧
16、妙的布局思和巧妙的布局，透出作品趣味盎然的可读性，透出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。和引人深思的生活底蕴。长篇小说长篇小说成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被称为称为“史诗史诗”。它可以让小说作品同时拥有它可以让小说作品同时拥有多条叙事线索多条叙事线索，表，表现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物(许多时候是多个人物许多时候是多个人物)在不同的环境中展示在不同的环境中展示其个性的多种侧面。长篇小说在其个性的多种侧面。长篇小说在记录时代的风记录时代的风俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感思维的不同特点方面思维的不同特点方面拥有巨大
