以盘县普安州文庙维修工程为例 罗永周摘 要：文物古建筑是不可再生的文化资源，体现着不同时代的政治、经济、文化的状况，蕴含着重大的历史价值，具有鲜明的民族特征和地域特征随着社会经济的飞速发展，人们对文物的保护意识进一步加强，文物古建筑的维修、修缮保护工作在近几年内得到了较大的重视同时也看到文物古建筑的维修还存在很多问题亟待我们去解决，所以着重提出文物古建筑维修过程中，应该思考的几个问题Key：文物古建筑；维修；思考以盘县普安州文庙维修工程为例，谈谈文物古建筑维修的几点思考普安州州志记载，普安州文庙位于盘县城关营盘山东麓始建于明永乐十五年（1417），正统八年（1443）和万历六年（1588）曾两度修葺，后毁于兵清康熙七年（1668）重修大成殿，亦毁于兵康熙二十三（1684）复修，以后历经增建补修，规模完备该庙依山而建，总占地面积4000余平方米，建筑面积824平方米主要建筑物沿中轴线自下而上依次为：礼仪二门；泮池及池上状元桥；棂星门及左右忠义祠和节孝祠；戟门；大成殿及其两面配殿；最后为启圣宫自棂星门起，各建筑台基和其间院坝呈阶梯状层层升高建筑群四周用砖墙围护，饰以红色礼仪二门临街为砖砌牌楼式。
棂星门为四柱三门石牌坊，镂雕工艺较精所有额枋、雀替、梁、月梁和柱头上部都施彩绘梁、枋、柱以及驼峰用料上乘且体量较大其根据明清皇宫颁布的建筑标准修建，采用的柱升起即两品不在同一高度上（高差0.18米），在全省范围内少有为了恢复普安州文庙历史原貌，保存其完整性，需继续修复棂星门、节孝祠、忠义祠、泮池、状元桥、花眼照壁、礼门、仪路、启圣宫、牌楼、石围栏及大成殿、左右厢房，天子台等建筑2012年，工程通过专家论证和设计，经过一年多的维修施工，2013年8月竣工通过以上项目的维修，达到传承和弘扬传统文化的目的同时也看到，在文物古建的维修过程中，应重视思考的问题1 文物古建筑的重要性文物建筑承载着古代社会很多的历史信息，反映着那个时代的政治经济文化特征和地域特色，是各个时代的标志它所蕴含的科学价值、艺术价值、历史价值为盘县不同民族之间的相互交流做出了重要贡献更重要的是，文物建筑是不可再生的，它的每一个构件，消失了就再也不能恢复，消失了就意味着永远失去文物建筑这样重要，就需要我们加强对文物古建筑的保护和精心的维修2 文物建筑维修原则1、必须遵守不改变文物原状的原则《中华人民共和国文物保护法》明确规定了文物在进行修缮、保养、迁移的时候，必须遵守"不改变文物原状的原则"，但是由于承担文物保护维修的施工单位对这一原则的理解程度的不同，加之施工技术水平参差不齐，维修质量差异很大，这正是令人担心的问题。
这里首先是一个认识问题，因而对"不改变文物原状的原则"有个科学正确的理解则成为关键之所在一"原则"提出的理论依据和诠释的必要性文物的保护和维修必须严格遵循"不改变文物原状的原则"，是由文物本身的性质和特点所决定的按《中国大百科全书》的提法，文物是"由人类创造或与人类活动有关的一切有价值的物质遗存的总称"文物应包括《文物保护法》第二条所列的五个方面内容联合国教科文组织的有关条约中指出："'文物这个词只表示对于考古、史前史、历史、文学、艺术或科学都具有重要意义的文化财产"2、具备详细的档案资料在进行文物建筑的维修前，一定要建立这座建筑的完整详尽的档案材料，包括建筑的照片，各部分的结构图、所需材料、背景资料、设计施工说明等等有了这些详尽的资料，对于建筑的各个方面都有了深入的了解，才能对要维修的建筑原貌有一个基本认识，确定一个修复完成后的基本目标，才能开始动手进行修复在维修过程中，还要随时的进行记录和补充，不断地完善档案资料，才能对整个建筑有更深层的了解，有助于建筑的修复3、应遵守保护历史环境的原则在划出文物保护范围及建设控制地带之后，应该对其周边环境加以保护，保持文物建筑周围的历史风貌包括街区、景点等之类都应该划分控制范围，这样才能体现出建筑原来的历史风貌，准确传达出原来的历史信息。
现在很多文物建筑的周围环境遭到不同程度的破坏，在周围修建起了钢筋混凝土的高楼大厦，使得整个原来的历史风貌荡然无存，尤其是对历史古城、民居建筑这样的文物建筑群，更加要维护整个文物建筑群的一种历史感，对其中的一草一木、一砖一瓦都要精心保护3 文物古建筑维修存在的问题1、维修所使用的材料文物建筑的本身有很多是木质结构的，在进行维修时要使用风干了的干木料，但现在却很难有干木料可供应在过去，就是在我国计划体制的时代，那是因为计划体制的关系负责文物建筑维修的部门可以根据国家法令提前收集木料，放在仓库中风干备用，所以那时并不缺少干木料但在进入市场经济体制之后，由于考虑市场原因，企业不会提前购买大量木料，这即需要企业出资大量资金，也被国家相关法律所不允许加上经济建设的飞速发展，全国对木料的需求变大，木料供应紧张，湿木料都供不应求，就别说干木料了但湿木料对于文物古建筑维修的伤害非常大，一是容易糟朽，二是湿木料会干缩，修完没几年又会出现问题，还要在修，这样反反复复对文物建筑维修伤害极大不仅是木料，还有砖瓦，还有油饰彩绘的颜料等也存在这样的问题，部分人认为了个人的私利，不顾政策法规和相关规定，砖瓦使用不符合文物建筑维修的传统尺寸和形状材质，使得文物建筑的砖瓦式样参差不齐，十分难看，破坏了文物建筑原有的容貌。
文物建筑上使用的颜画材料本来都是天然矿物质的，但现在的一部分人为了私利及便利，使用劣质的含有化学成分的颜画材料，不仅在绘画的色彩和感觉上破坏了原画的美感，而且其中所含有的化学成分会对原来的彩画造成一定的腐蚀，使得文物建筑上的彩画装饰遭到破坏2、维修技术人员方面过去文物建筑的维修者们个个都是能工巧匠，雕梁画栋，样样精通，才给我们留下了精致宏伟的文物建筑现在，传承古代建筑艺术的技术人员越来越少，有的部门在进行文物建筑维修工作时，为了节省人力成本，大量雇佣没有多少技术含量的务工人员，这些人本身对古代建筑的修筑郑州市扫，使得工人在修补文物建筑时，不懂得这其中的价值，不珍惜，反而造成文物建筑更大的破坏总之，文物建筑是祖先留给我们的丰厚文化遗产，我们应该珍惜和保护祖宗留给我们的遗产，不能够为了一时的私利去破坏它文物建筑的每一片砖瓦、每一块石板都值得我们用心去保护对于文物建筑的维修格外的慎重，因为每一次的修补实际上都会对原来的建筑造成破坏，使得其原来所承载的历史信息丢失为了更好的保护文物建筑，保护祖先留下的文化遗产让子孙后代能够享受这份珍贵的文化宝藏根据本人全程参与的盘县普安州文廟维修过程，所思考的一些基本问题列了出来，希望能够引起文物维修人员的重视。
Reference普安直隶厅志贵州省盘县特区地方志编篡委员会编，盘县特区志.方志出版社出版1998聂一虹，浅谈我国文物保护的现状及对策[J]，企业导报，2011（20） -全文完-。