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1、 明清时期的古诗词优秀4篇明清朝代经典诗词 篇一 1浣溪沙谁念西风独自凉 纳兰性德清代 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，深思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 纳兰性德此词，上阕是此时此地的深思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的快乐。 2竹石 郑燮清代 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千锤百炼还坚劲，任尔东西南北风。 这首诗着力表现了竹子那坚韧而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。 3村居 高鼎清代 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
2、 这首描绘春天风光的小诗，是诗人闲居农村时的即景之作。全诗前半部分写景，后半部分写人，前半部分基本上是写的静态，后半部分则添加了一个动态。物态人事相互衬托，动态静态彼此补充，使全诗在村居所见的“春”景这一主题下，完备和谐地得到了统一。 明清朝代经典诗词 篇二 1观书 于谦明代 书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。 眼前直下三千字，胸次全无一点尘。 活水源流随处满，东风花柳逐时新。 金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。 该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代闻名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发宠爱读书之情，意趣高雅
3、，风格率直，说理形象，颇有感染力。 2把酒对月歌 唐寅明代 李白前时原有月，惟有李白诗能说。 李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。 我学李白对明月，白与明月安能知！ 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。 我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上长安眠。 姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。（梅花 一作：桃花） 这首诗前六句赞颂李白擅长写明月，说李白的诗至今还有人在吟诵。中间四句表示向李白学习的愿望，特殊要学习李白饮酒赋诗的狂放性格。最终六句写作者自己虽无李白那样的诗才，但肯定要像李白那样，不追慕功名，亵渎权贵。这首诗通过歌咏李白，表现了作者蔑视权贵，视功
4、名如粪土而以诗酒自娱，不拘礼法的豪迈情怀。 3言志 唐寅明代 不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。 闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。 这首诗描写了作者心中淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志。诗中平铺直述，开宗明义不仅表明出唐寅自命清高的处世看法，还反映出他那不羁的性格。 明清朝代经典诗词 篇三 1画堂春一生一代一双人 纳兰性德清代 一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？ 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。 这首描写爱情的画堂春与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、缺憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心
5、卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表明，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。 2所见 袁枚清代 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，突然闭口立。 这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，干脆抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄予情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明白，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、安静和美丽如画的田园风光，所刻划的活泼、自由和天真烂漫的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。 3舟夜书所见 查慎行清代 月黑见渔灯
6、，孤光一点萤。 微微风簇浪，散作满河星。 这首诗好像一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾画，马上捕获住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好像一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特殊显明。 明清朝代经典诗词 篇四 1核舟记 魏学洢明代 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。 舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。（箬篷 一作：篛篷
7、） 船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之珠可历历数也。 舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。 其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
8、 通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！ 此文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个闻名典故“大苏泛赤壁”。它构思精致，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。作者经过细致的视察，精确地把握了这件雕刻品的各个细微环节，然后按肯定的空间依次来描写整个核舟，写了作者对核舟的宠爱，表达了作者对艺术家王叔远技艺超群的赞美以及对中国古代民间艺术的赞美之情。 2一剪梅雨打梨花深闭门 唐寅明代 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。（孤负 一作：忘了；虚负 一作：误了） 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。 一剪梅雨打梨花深闭门是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首闺怨词。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟诵中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空熬煎的苦痛，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。 明清时期的古诗词优秀4篇
