《古畑任三郎》|古畑任三郎第一季 本格派代表 导演: 河野圭太 编剧: 三谷幸喜主演: 田村正和 / 西村雅彦 / 小林隆 / 中森明菜 / 堺正章 / 古手川祐子 / 笑福亭鹤瓶 / 坂东三津五郎 / 木之实奈奈 / 小林稔侍 / 鹿贺丈史 / 石黑贤 / 小堺一机 / 桃井薰 / 菅原文太类型: 喜剧 / 悬疑 / 犯罪 制片国家/地区: 日本首播日期: 11014-04-13 集数: 12 喜欢读日本推理小说的读者对“本格派”都不会陌生所谓“本格”并非指著名的南美物理学家，是为日语，意思是最原味的本格派不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节，且读者与故事中的侦探永远站在一个平面，彼此拥有相同数量线索，在猜测凶手中寻找阅读乐趣 日剧《古畑任三郎》作为本格派的代表，从悬念的设置、罪犯的动机、侦探发现蛛丝马迹、得到确凿证据，在45分钟内都能够得到丝丝入扣的展示编剧是日本鼎鼎大名的三谷幸喜，豆瓣里的拥趸喜欢叫他“三谷大神”，地位可见一斑 前两年人艺大戏《喜剧的忧伤》正是改编自三谷幸喜的电影《笑之大学》 我曾经在柴门文（《东京爱情故事》的编剧）的随笔集中间接了解到这位编剧的作风：喜欢用图表和坐标的方式写故事大纲，并且用百分比来标注事件的危机含量。
这让忠实于灵感写作的柴门文大开眼界，并且自叹弗如其实在我看来，柴小姐大可不必艳羡，一个善于谈恋爱，一个善于画迷宫，手法迥异，那也是再自然不过的事三谷幸喜的图表和数据确实帮他把繁琐的线索拾掇得干净利索，这有利于观众和剧中的古畑任三郎侦探一起进行“头脑风暴”，继而捉拿真凶；一集一个故事，每个故事都千奇百怪，作案手法也都光怪陆离，但若从剧作结构分析，又有许多相似之处 比如影片的开头，每次都由老帅哥田村正和所饰演的古畑任三郎侦探穿着一身黑衣从一片黑暗中走出，诡异地一笑，然后“突兀”地告诉你一个小常识或小真理，诸如“用旧的丝袜，我教你一个废物利用的方法，把它套到前端比较宽的拖鞋上，然后在家里走走看，你就可以很轻巧的漫游其中丝袜这东西嘛，呵呵，还真是很方便哩！”当你诧异这可能是“家政女皇”类节目时，耐心往下看，你会发现凶手的谋杀工具正是丝袜——大脑往前倒带，回忆起侦探说“丝袜这东西”时诡异的笑，便有些不寒而栗 没错，故事一开始便告诉你最重要的信息你觉得这种处理信息的方式会破坏悬念？不《古畑任三郎》可不是靠悬念取胜的这并非我的主观臆测，不信你看每集故事开头的前5分钟，往往都是直接交代杀人凶手是谁，然后侦探出场。
这和通常的侦探故事，大相径庭想起以前我去图书馆借阅阿加莎 .克里斯蒂的小说，刚看开篇却被不知哪个缺德的前读者用钢笔把某个人名圈起来标注：“此人正是凶手！”彼时我恨不得把书砸在“剧透”的那个人脸上，阅读的兴趣败坏大半 剧透凶手是为了发挥思维的乐趣 《古畑任三郎》之所以敢冒天下之大不韪，想来是为了把思维的乐趣发挥到极致——这亦是本格派的精髓所在想想看，一个45分钟的故事，如果关注的重心放在“凶手是谁”的点上，很容易做成一个因为所以式的案情说明文；反过来，如果一开始就剧透凶手是谁，那么关注的重心必然在逻辑和细节上——凶手和观众都已知道谜底，但故事的主角古畑任三郎并不知道，于是，一场40分钟的博弈开始啦 为了吸引观众，每一集的凶手都是当红明星客串，如唐泽寿明、山下智子、福山雅治、江口洋介、中森明菜等；与此同时，为了故事更有趣味、更丰富，所以每一个故事的主角，其职业和身份都悬殊很大，但合并同类项之后，又总有一些相似之处如：凶手清一色都是德高望重、有社会地位和行业资历的名人，像是钢琴家、漫画家、名医生、CEO等在破案的同时，亦能欣赏到关于行业内的一些奇闻异事和八卦囧事，当然，这对编剧的要求更高，不能浮皮潦草，必须深谙每一个细节——新派的落语表演者因为对老段子的不熟悉而露出马脚；教会学校第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页。