寓刚健于婀娜 行劲遒于婉媚_文艺美学论文 南阳汉画像石是一种雕画相济的艺术形式，是我国艺术史中的重要组成部分[1]通过采取浮雕的方式，选择粗砺凝重的石材进行创造，其艺术形象的形意神能达到和谐统一，这种方法在南阳汉画中体现得比较完美南阳汉画的时代特征比较明显，充满了民族特色，艺术风格也十分独特，享誉国内外，被称为敦煌前的敦煌 一、艺术特色简介 南阳画像石一般结合了各种类型的造型，常见的有人物、动物、飞禽、走兽、游鱼、植物、建筑等，交叉进行展现，相互配合使用各种类型的内容，由此形成了南阳画像石丰富多彩的艺术风格此外，南阳画像石也具备浪漫主义与现实主义的特点，在创作南阳画像石的过程中，创作者通过丰富的想象，创作了大量极具活力的艺术形象，并呈现出浪漫主义色彩例如：在刻画虎的形象中，有怒吼、狂奔、腾空、倒立等造型，利用夸张与写实等方法，创造了形态各异、造型丰富、生动逼真、个性鲜明的虎的艺术形象，凸显了南阳汉代画像石的丰富多彩从整体上的气势来看，创作中不仅仅注重外形神似与细节逼真，同时也追求作品的精神南阳汉代画像石还有动态表现的品质，是创作者对静止瞬间的定格，反映了古代劳动人民极高的艺术修养。
二、造型特点 春秋战国时期，南阳位于南北交汇之处，在较长时间里为楚国的领地所以，在汉代美术中的艺术造型上，融入了楚文化的特点南阳汉画像石不仅有中原文化的庄重质朴，还有楚文化的浪漫由于地域相近和文化传统相通，南阳汉画像石将楚文化代表的中国纯粹艺术精神呈现了出来 汉艺术有着粗犷豪放的气势，主要是受到楚文化的影响，带有狂放的浪漫主义风格，在我国艺术中有着重要地位这对于南阳汉画像石而言极为恰当，例如：楚文化有着飞扬、灵动的特点，可以在汉文化的审美品格上体现出来，因此，在南阳汉画像石中不乏灵动的造型和飞扬的气势现在，从天象图中观察到的云雾缭绕、神兽和人在云彩中飞扬的气势，能够感受到其和楚文化有着一定的联系，可以通过南阳汉画像石直接呈现出来，特别是在很多表现神仙、天象、想象力等画面中显得更加突出 （一）雕刻技法 南阳汉画像石有着豪放粗犷的风格，不注重局部细节，在刻画不同形象的过程中，追求整体效果，细节加工比较粗糙主要原因是当地石材非常粗糙，适宜浅浮雕兼阴线刻刻画方式的豪放与粗犷，省去了大量时间，较为简单，但是却不会影响艺术效果尤其是样式比较简单，决定造型的概括，同时制作的粗犷，让画像石更具简约和粗放的风格特点。
作为雕刻艺术，线条的运用在汉画像石创作中较为重要线条是构成物象的基础，不可或缺南阳汉画像石在运用线条上比较讲究，创作者采用我国绘画中没骨的画法，和浮雕艺术相结合[2]浮雕边缘用线让图像显得更加立体，细部施线让画面起伏感更强，其线条有着强健有力、能伸能屈、各尽其妙的特点，创作者以豪放的方式展现自己的高超技艺因此，这是南阳画像石独特的方面，这种艺术风格充分地反映了中原文化的博大例如：在表现人物面部上，重视对面部轮廓的刻画，而不是眼睛、鼻子、嘴巴等面部器官在表现动物时，重视对动物形体特点的刻画，而不是头部、皮毛等方面当然，南阳汉画像石也并非只是粗，而是粗中有巧，以动势和气势为主，既有寄存大气、博大的特点，也将部分地方细腻表现出来在绘画过程中通过对雕刻石面及绘画线条的运用，将主要轮廓和结构勾勒出来，充分地表现了其艺术形象所以南阳画像石不采用细腻的石块，而是通过大量线条与各种造型将形象表现出来，通过言简意赅的语言方式将形象的艺术特点凸显出来，并表现其主题 （二）构图 对于画面构图而言，最开始南阳画像石以平视图的构图方式为主，整体上画面显得较为疏散，空白地方缺少点缀与修饰，人物之间的联系不够紧密，重点是突出主题，采用单一的构图形式，虽然画面较为完整，不过效果却很一般。
南阳画像石发展到鼎盛期之后，在实际创作中，创作者结合了日常生活内容，将一些装饰与点缀添加到画面内，让画面内容更加丰富例如：将云纹等装饰性纹样添加到人物之间的空白地方，或者是将山峰等自然景观造型添加到人物和动物间的空白地方，既让画面更加丰富，同时还衬托了主题，从而更好地表现内容[3]该时期在创作画像石时，创作者主要追求画面内容的意境，通过多种多样的创作方法、画面主体人物的排序、空白地方的装饰、人物形象刻画、线条的运用等，多角度营造画面内容的意境，努力让形式与内容达到统一在南阳画像石后期创造中，受到历史发展的影响，汉代政治、经济、文化受到重创，祭祀文化逐渐开始衰败，南阳汉代画像石创作开始由盛转衰，在其艺术表现上看，基本是重复前两个时期，画图显得生硬，比较饱满，生硬地深化装饰的意味，牵强地表现画面艺术的内容形式，无法与前期和中期创作相比 例如《执戟门吏》、《车行出行》，这种构图以平衡感、稳定感为主，效果完满，营造出一种安详、宁静的静态美 （三）极具冲击力的视觉形象 南阳汉画像石的图形有着较强的视觉冲击力，汉代发明纸以后，剪纸这一艺术形式开始发展，并深受普通百姓的欢迎，不能直接说画像石和剪纸有着什么联系，或者是谁受谁的影响。
材料对汉画像石的限制很大，创作者通过对材料特性的合理运用，让创造的艺术图形更具张力在设计现代图形过程中，其视觉张力直接决定了图形价值的体现和信息传达功能汉代的创作者虽然没有在理论上意识这点，但是在长期实践中已经做到了这点例如：对《神茶》中的形象而言，头戴武冠，赤身穿着短裤，巨目大口，面相狰狞，双手持戟，将门神的特点呈现了出来创作者通过自己丰富的想象，让图形视觉张力表现得更加强烈，充满了力量与运动的气势[4]此外，古拙质朴的美感，让这种艺术形式更加鲜明对现代绘画而言，对图形视觉效果更为重视，画家们为增强画面的感染力，经常利用明暗对比和增强虚实的方式，并采用夸张的艺术表现手法，让画面形象更加醒目和生动，增强了画面的视觉感 总之，南阳汉代画像石有着较高的文化价值和审美价值，是我国南北文化在几千年的发展历史中沉淀的精华，能够栩栩如生地呈现出汉代社会各阶层的生活情况南阳汉画像石所运用的创作手法与构图造型方法，是我国古代艺术中的一种重要艺术形式，让汉代及以后朝代的艺术表现有了良好基础南阳汉画像石不注重形似，而追求神似，坚持包罗万象的创作法则，有着丰富多彩的艺术特点，让汉代艺术成为了我国美术史上的重要组成部分，其地位不可撼动。
参考文献： [1]郜歌.南阳汉代画像石的艺术特征[J].赤峰学院学报（自然科学版），2013，11（24）：63-64. [2]梁哲，王安霞.浅析南阳汉代画像石绘画艺术特点[J].科技创新导报，2011（14）：217-217. [3]肖璇.中国传统装饰云纹纹样在现代装饰设计中的应用研究[D].首都师范大学，2013. [4]胡永忠.汉代画像石中线条的生命力[J].青年文学家，2013，02（16）：1022—1023.。