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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑调音台说明书 玩转调音台根基与外围操作技巧 来源: 发布时间: 2022-01-14 15:05 3672 次欣赏 大小: 16px 14px 12px 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗一致，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 线路输入端（Lin
2、e）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。 插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平日其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信
3、号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 增益调理（Gain）:它是用来调理输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最正确状态，也就是可调理该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最正确状态。 调音台根基教程（一） 调音台（Audio Mixing Console）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独举行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以举行各种声音的混合，混合比例可
4、调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅佐输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、操纵音量，是声音艺术处理必不成少的一种机器。 一、 调音台的种类 调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌管使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大片面：输入片面、母线片面、输出片面。母线片面把输入片面和输出片面联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field
5、 Production Console） （2） 录音调音台（Recording Console） （3） 音乐调音台（Music Console） （4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5） 带功放的调音台(Powered Mixer) （6） 无线播送调音台(On Air Console) （7） 剧场调音台(Theatre Console) （8） 扩声调音台(P.A. Console) （9） 有线播送调音台(Wired Broadcast Mixer) （10） 便携式调音台(Compact Mixer) 二、 调音台的插座、功能键
6、的作用 （一） 调音台 输入片面 调音台输入片面的插座、功能键如图1-1所示。 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗一致，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Slee
7、ve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。 插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平日其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声
8、信号输入。 增益调理（Gain）:它是用来调理输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最正确状态，也就是可调理该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最正确状态。 低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切 除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 均衡调理（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a. 高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的明显度。 b.
9、 中频段（M.F.）（见图1-2（b）:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率举行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的亮堂度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c. 低频段（L.F.）(见图1-2(c):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的 充实度。 辅佐旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调理这些辅佐旋钮，等于调理该路声音送往相应辅佐母线的大小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是
10、从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调理的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 声像调理（PAN）：它用于调理该路声源在空间的分布图像。当往左调理时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调理时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调理声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 衰减器（推子Fader）：该功能键的调理起两方面作用：一方面用来调理该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调理该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音
11、小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 11监听按键PFL（Pre-Fade Listen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号。 12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台举行混合。 13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 调音台种类足好多，但主要的功能
12、键都是一致的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源， 否那么，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 （二）调音台输出片面 调音台输出片面的安置有以下规律（概括例子见图1-3）： （1） 调音台有几根母线，断定有相对应的输出插座。 （2） 每个输出插座输出的声信号断定在调音台上装有其相对应的调理键，可能是推拉键，也可能是旋钮。 （3） 每种输出调理功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。 （4） 从辅佐返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台的信号，断定安装有调理其大小的按钮和相应的声
13、像调理钮PAN。 （5） 凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前举行特殊加工处理，但辅佐输出不装INS插孔。 （6） 假设输出片面装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调理钮。 假设掌管了以上6条规律，便对调音台的输出片面的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作 使用要点 （一） 单声扩声 在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接： （1） 利用辅佐送出AUX SEND，经功放（接成桥式），串接音箱，举行扩声。这时，扩出的声音通常
14、不带效果声。 （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接 成桥式），串接音箱举行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二） 立体声扩声 在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此处境下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱举行扩声。同时，应留神两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当留神每路声源的空间声响，高明调理该路上的Fader和PAN，适当安置其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。假设输入的声源是立体声，务必在调
15、音台输出端留存其原来的声响，不成任意摆放该路上的PAN和Fader，否那么，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。留存其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声 道母线和编组母线上得到留存。 （三） 关于监听 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅佐送出（AUX SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅佐旋钮开启。对不需要监听的声音，将相理应路的辅佐旋钮关闭，于是可以做到监视各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出处境的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调理。 （四） 效果机与调音台的连接 1 利用
