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1、本文格式为Word版,下载可任意编辑京剧四大名旦 京剧“四大名旦与四大须生”分别是谁? 四大名旦与四大须生 梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫著名的“四大名旦”; 马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。 京剧历史上最早展现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又展现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和进展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后,便是出名的“四大须生”马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中那么展现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”(梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生)所创的四
2、派影响最大,另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。 潭派谭鑫培(老生) 孙派孙菊仙(老生) 李派李春来 汪派汪桂芬(老生) 刘派刘鸿声 杨派杨小楼 盖派盖叫天 高派高庆奎 言派言菊明 余派余叔岩 梅派梅兰芳(旦角) 麒派周信芳 荀派荀慧生(旦角) 尚派尚小云(旦角) 马派马连良 程派程砚秋(旦角) 裘派裘盛戎 四大名旦(梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生)、四大须生(马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯),用精彩人生演绎梨园传奇,也造就了中国京剧史上的黄金岁月 梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫著名的“四大名旦”;大约在20世纪20年头,京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的
3、四大须生。即:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后,高庆奎因嗓疾而渐退舞台,余、言于40年头先后去世,“四大须生”的提法随即有所变化,“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。 就历史地位和艺术成就而言,前后四大须生中的七位艺术家理应是不分彼此的(更加是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看),至少是各具特色,各有长短。至于排位上的区别甚至厚此薄彼的观点,也只能是后人的一厢情愿【人物介绍】 高庆奎 高庆奎,京剧老生艺术家,生于1890年,卒于1942年,原名镇山,号子君,祖籍山西榆次。其父高四保(士杰)为清末京剧丑角演员。他幼坐科庆祥和,从师贾丽川学文武
4、老生,12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。后曾搭杨小朵“翊文社”、刘鸿声“陶永社”、谭鑫培“同庆社”、俞振庭“双庆社”演出。18岁变声后从李鑫甫练武功学把子。1921年自组庆兴社,与郝寿臣、沈华轩等演于华乐园,时与余叔岩、马连良被誉为须生“三大贤”。1934年5月嗓音失润,直至无法正常演出。1938年到中华戏曲专科学校任教,后至富连成社任参谋。1941年终因嗓音塌中及积闷怅惘所致患“哑痨”并愈发严重,竟至咽喉红肿恶化不能进食而卧床不起,1942年2月4日(腊月十九)凌晨5时40分故于烂熳胡同寓所。 他初宗谭派,嗓音复原后,更加甜脆宽亮,高亢激越,又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点,并借鉴老旦龚云甫、花脸
5、裘桂仙之唱法,融会贯串,加以创新,形成独特的艺术风格,世称“高派”。 高庆奎的嗓音高、亮、甜、脆,音域很宽,音色丰富,能演老生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。其演唱气足神完,一气呵成;念白铿锵有力,顿挫有致;做工深刻细致,精于表情。他的唱念多用京字京音,尤善用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情,以求声情并茂的艺术效果。 高庆奎的代表剧目有:逍遥津、斩黄袍、辕门斩子、斩马谡、碰碑、胭粉计、赠绨袍、浔阳楼、七擒孟获、信陵君、史可法、哭秦廷、铡判官、掘地见母、钓金龟、独木关等。 高庆奎之妻室刘生有五男二女,因祖籍山西之故,其子以“晋”字排名为晋昌(春生)、晋林(盛麟)、晋涛(世泰)、晋
6、其(世寿)、晋元(韵笙),除长子业医外,余者均坐科富连成社,其女名亚荣、亚贞。 高派弟子有白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾及大女婿李盛藻等,再传弟子有辛宝达等。 余叔岩 余叔岩,余三胜之孙,余紫云之子,京剧老生演员,四大须生之一。 生于1890年,卒于1943年,名第祺,祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后,在京剧史上最有影响的流派之一。 他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出,后因病和倒呛回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子功,由姚增禄授其昆曲,并向陈彦衡、爱新觉罗溥侗、王君直等人学谭派,入春阳友会,后拜谭鑫培为师,1916年嗓音恢复后入梅兰芳班社
7、重新登台。1917年谭氏辞世后,自己挑班,在贯串谭派精华和神韵的根基上逐步进展,形成自己的风格,世称“新谭派”或“余派”。 他的演唱讲究字音声韵,润腔多用擞音,更兼悠扬细腻,虽嗓音略低沉、欠洪量,但行腔刚健,韵味醇厚,别有境界。同时,做功细腻,功架美好,文武兼擅,戏路宽广。 代表剧目:捉放曹、太平桥、打棍出箱、战太平、空城计、乌盆计、桑园寄子、击鼓骂曹、搜孤救孤、战樊城、鱼肠剑、洪羊洞、珠帘寨、打侄上坟、沙桥饯别等。 余派传人有杨宝忠、谭富英、李少春、孟小冬、陈少霖、王少楼、吴彦衡、张伯驹、刘曾复、张文娟、关正明、孙岳、陈志清、于魁智等。 言菊朋 京剧表演艺术家言菊朋,名锡,号延寿,字菊朋,蒙
8、古族,出世于1890年,1942年去世。其父为清末举人。言菊朋幼年就学于清末的陆军贵胄学堂,满业后曾在清末的理藩院即民国以后的蒙藏院 任职,因喜京剧,1916年起常出入言乐社、春阳友会借台唱戏,与梨园界广有交往,同时向钱金福、王长林学身体练武功,向红豆馆主(溥侗)和名琴师陈彦衡学习演唱,又得到杨小楼、王瑶卿的指示。他初学谭派,广获好评,被誉为谭派名票。1923年,梅兰芳邀言菊朋同到上海演出,蒙藏院以“请假唱戏,不成体统”为名将其革职,言菊朋遂正式下海。大约在四十岁的时候,他的嗓音发生变化,谭派特有的高亮醇厚渐失,他便结合自身特点,创造出精良细腻、跌宕婉约的行腔风格,腔由字而生,字正而腔圆,世称
9、言派。 言菊朋有较高的文学修养,且谙熟音律,所以他的对声腔的理解和驾驭才能就非一般艺人所能比。他认为音韵、腔调是老生演唱的重点,看法“腔由字生,字正腔圆”,念白力求字音准,句读清,以求韵味醇厚,表现在舞台上呈独树一帜的超脱和清逸。 言派的代表剧目有:让徐州、卧龙吊孝、骂王朗、贺后骂殿、吞吴恨、击鼓骂曹、捉放曹、宁武关、失印救火、武家坡、汾河湾、战太平、卖马、上天台、白蟒台、法场换子、定军山等。 言派传人有:长子言少朋、次子言小朋、孙言兴朋及张少楼、李家载、毕英琦、刘勉宗、任德川、常和等。 马连良 马连良,京剧表演艺术家,生于1901年,卒于1966年,字温如,回族,祖籍北京。他9岁入北京喜连成科班学艺。受业于叶 6