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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑京剧四大名旦 京剧“四大名旦与四大须生”分别是谁？ 四大名旦与四大须生 梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫著名的“四大名旦”; 马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。 京剧历史上最早展现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又展现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和进展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后，便是出名的“四大须生”马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中那么展现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四
2、派影响最大，另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。 潭派谭鑫培（老生） 孙派孙菊仙（老生） 李派李春来 汪派汪桂芬（老生） 刘派刘鸿声 杨派杨小楼 盖派盖叫天 高派高庆奎 言派言菊明 余派余叔岩 梅派梅兰芳（旦角） 麒派周信芳 荀派荀慧生（旦角） 尚派尚小云（旦角） 马派马连良 程派程砚秋（旦角） 裘派裘盛戎 四大名旦（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）、四大须生（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯），用精彩人生演绎梨园传奇，也造就了中国京剧史上的黄金岁月 梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫著名的“四大名旦”;大约在20世纪20年头，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的
3、四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年头先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。 就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家理应是不分彼此的（更加是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的区别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿【人物介绍】 高庆奎 高庆奎，京剧老生艺术家，生于1890年，卒于1942年，原名镇山，号子君，祖籍山西榆次。其父高四保（士杰）为清末京剧丑角演员。他幼坐科庆祥和，从师贾丽川学文武
4、老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。后曾搭杨小朵“翊文社”、刘鸿声“陶永社”、谭鑫培“同庆社”、俞振庭“双庆社”演出。18岁变声后从李鑫甫练武功学把子。1921年自组庆兴社，与郝寿臣、沈华轩等演于华乐园，时与余叔岩、马连良被誉为须生“三大贤”。1934年5月嗓音失润，直至无法正常演出。1938年到中华戏曲专科学校任教，后至富连成社任参谋。1941年终因嗓音塌中及积闷怅惘所致患“哑痨”并愈发严重，竟至咽喉红肿恶化不能进食而卧床不起，1942年2月4日（腊月十九）凌晨5时40分故于烂熳胡同寓所。 他初宗谭派，嗓音复原后，更加甜脆宽亮，高亢激越，又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸
5、裘桂仙之唱法，融会贯串，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。 高庆奎的嗓音高、亮、甜、脆，音域很宽，音色丰富，能演老生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。其演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力，顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声情并茂的艺术效果。 高庆奎的代表剧目有：逍遥津、斩黄袍、辕门斩子、斩马谡、碰碑、胭粉计、赠绨袍、浔阳楼、七擒孟获、信陵君、史可法、哭秦廷、铡判官、掘地见母、钓金龟、独木关等。 高庆奎之妻室刘生有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“晋”字排名为晋昌（春生）、晋林（盛麟）、晋涛（世泰）、晋
6、其（世寿）、晋元（韵笙），除长子业医外，余者均坐科富连成社，其女名亚荣、亚贞。 高派弟子有白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾及大女婿李盛藻等，再传弟子有辛宝达等。 余叔岩 余叔岩，余三胜之孙，余紫云之子，京剧老生演员，四大须生之一。 生于1890年，卒于1943年，名第祺，祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后，在京剧史上最有影响的流派之一。 他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出，后因病和倒呛回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子功，由姚增禄授其昆曲，并向陈彦衡、爱新觉罗溥侗、王君直等人学谭派，入春阳友会，后拜谭鑫培为师，1916年嗓音恢复后入梅兰芳班社
7、重新登台。1917年谭氏辞世后，自己挑班，在贯串谭派精华和神韵的根基上逐步进展，形成自己的风格，世称“新谭派”或“余派”。 他的演唱讲究字音声韵，润腔多用擞音，更兼悠扬细腻，虽嗓音略低沉、欠洪量，但行腔刚健，韵味醇厚，别有境界。同时，做功细腻，功架美好，文武兼擅，戏路宽广。 代表剧目：捉放曹、太平桥、打棍出箱、战太平、空城计、乌盆计、桑园寄子、击鼓骂曹、搜孤救孤、战樊城、鱼肠剑、洪羊洞、珠帘寨、打侄上坟、沙桥饯别等。 余派传人有杨宝忠、谭富英、李少春、孟小冬、陈少霖、王少楼、吴彦衡、张伯驹、刘曾复、张文娟、关正明、孙岳、陈志清、于魁智等。 言菊朋 京剧表演艺术家言菊朋，名锡，号延寿，字菊朋，蒙
8、古族，出世于1890年，1942年去世。其父为清末举人。言菊朋幼年就学于清末的陆军贵胄学堂，满业后曾在清末的理藩院即民国以后的蒙藏院 任职，因喜京剧，1916年起常出入言乐社、春阳友会借台唱戏，与梨园界广有交往，同时向钱金福、王长林学身体练武功，向红豆馆主（溥侗）和名琴师陈彦衡学习演唱，又得到杨小楼、王瑶卿的指示。他初学谭派，广获好评，被誉为谭派名票。1923年，梅兰芳邀言菊朋同到上海演出，蒙藏院以“请假唱戏，不成体统”为名将其革职，言菊朋遂正式下海。大约在四十岁的时候，他的嗓音发生变化，谭派特有的高亮醇厚渐失，他便结合自身特点，创造出精良细腻、跌宕婉约的行腔风格，腔由字而生，字正而腔圆，世称
9、言派。 言菊朋有较高的文学修养，且谙熟音律，所以他的对声腔的理解和驾驭才能就非一般艺人所能比。他认为音韵、腔调是老生演唱的重点，看法“腔由字生，字正腔圆”，念白力求字音准，句读清，以求韵味醇厚，表现在舞台上呈独树一帜的超脱和清逸。 言派的代表剧目有：让徐州、卧龙吊孝、骂王朗、贺后骂殿、吞吴恨、击鼓骂曹、捉放曹、宁武关、失印救火、武家坡、汾河湾、战太平、卖马、上天台、白蟒台、法场换子、定军山等。 言派传人有：长子言少朋、次子言小朋、孙言兴朋及张少楼、李家载、毕英琦、刘勉宗、任德川、常和等。 马连良 马连良，京剧表演艺术家，生于1901年，卒于1966年，字温如，回族，祖籍北京。他9岁入北京喜连成科班学艺。受业于叶 6
