本文格式为Word版，下载可任意编辑元明清三代之正统文学 元明清三代之正统文学 元明清三代在历史长河中已经到了封建统治裂变期随着商业进展社会昌盛，市民阶层的扩大，俗文学获得巨大进展，但作为长期以来正统文学的雅文学，虽然没有俗文学夺目，却也有它自身的进展轨道，仍不成忽略在本文中，我将着重介绍元明清三代的诗，词和古文 元诗创作趋向活跃大致是在忽必烈称帝以后，期间体验了灭宋战役，中国归于统一再经元贞、大德时代，到了延佑年间，形成昌盛1和杂剧散曲相比，元诗显得局面元代诗歌总数，目前尚难做统计○ 逊色，但较之于元词和元文又显得对比生气在元诗的进展过程中，2元代便宗唐得古（即古体宗汉魏两晋，近体宗唐）成为潮流和风气○3 是古典主义道路的第一阶段对于元人的学唐，后人多有批评○ 元初诗坛承继的是金诗传统元好问的尚壮阔，重豪迈之旨几乎成为文坛的指导思想刘秉忠，郝经，许衡等人追求豪迈清放，但欠缺诗人的才情，诗作流于平庸成宗大德年间和以后活跃的作家把这些作家的缺点归结为“金人余习”刘因诗歌见解虽不执“复古”之见，但创作大有唐风，歌行，古乐府又深受李贺诗风影响，晚年全力4这样，学陶潜○诗歌宗汉魏晋唐的风气就在北方文坛上展现并形成了。
5戴表元提倡宗唐得古，赵孟頫在与此同时，南方诗坛也有了新动向○ 画论方面也是刻意学唐，提倡“复古”虞集在他们之上采取更为通达转益多师的态度论诗的主要倾向是尊陶渊明，柳宗元和韦应物，实际上也适应了宗汉魏两晋和宗唐得复古思潮元诗的进展以延佑年 间为界分作前后两期，延佑以前宗唐得古诗风由兴起到旺盛，延佑以后持续进展在很大程度上，后期的成就超过了前期假设就局部来说，元代作家也有持续坚持江西诗派的创作之风的，也有看法兼学唐6但就整体而言，宗唐得古成为支配元代诗坛的潮流因此元末宋的○ 7元诗宗唐的结果，不仅使它本身有一个相对人有“举世宗唐”之说○ 8到了清代人的昌盛的局面，同时使它在中国诗歌史上占有确定地位○评论中，“纤弱”和“秾缛”成了“元风”的全部纤词”几乎成了元诗的同义语天历以后萨都敕和杨维桢的一片面作品有这种倾向，但不是元诗的全部 元词在词风上大致分为两种倾向：宗苏辛和宗周姜元代前期北方词人大抵宗苏辛，南方词人宗周姜学苏辛而缺少苏辛词的豪壮意境，正是元代宗苏辛词风的的共同弱点南宋末年乐律家杨缵，论乐论词以周邦彦，姜夔为宗他的学生有周密和张炎张炎入元后9元代延佑年间以前词坛上继作《词源》，为周姜这一派词做了总结○ 10延佑以后针锋相对续着宋金以来的词派，词体和词风的争议和对立○ 的词论上的对立和探讨趋向冷漠，词风相互渗透的现象更趋明显，元代后期词作另一个特点是“散曲化”“曲语入词”。
在词的进展历史上， 11近代词学家也认为，词到元代趋明清以来有“词衰于元”的说法○ 向衰落，直到清代，才展现“中兴”气象 骈散之争在宋根本已成定局文坛以散文为正宗的局面早已确立 12和宗宋不同倾向到了元代，就蜕变为宗唐○同时展现要超越唐宋文， 直追秦汉文的观点宗唐宗宋结果趋向于唐宋并尊直追秦汉和唐宋 并尊的观点对明代散文产生过影响从主要处境来看，元初南方作家大抵供认唐文和宋文在同一传统的前提下，倾向于尊依宋文的传统，无论是江右派还是浙东派，在这点并无区别到了元代后期，尊唐和尊宋的不同倾向并不像前期那么明显对元文成就的估价，明清时褒 13从整体上看，贬不一○元代没有展现唐宋时代的文章大家，也没有脍 炙人口的名篇元文尊唐尊宋的结果，未能青出于蓝而胜于蓝但也 14 并非没有较好的作品元代的理学古文也展现了复兴○ 15杨维桢，明初诗坛，派别纷呈○高启和刘基的诗歌却有猛烈的时 代气息杨维桢的古乐府洋溢着狂放的时代精神刘基所发的全是当 16这三人的告成说明古典主代牢骚，高启更是整个明代诗学界的高傲○ 义这条道路是完全能走得通的他们告成的秘诀就在于用猛烈的时代感受去激活古典的诗歌传统。
这同从前的盲目复古有很大不同加了时代血液对明代前期文学展现盛衰的现象，吴志达在《论明前期文学升降盛衰理由》中认为，元明之际展现的文学高潮与大混乱时代有关，由于传统文化复苏，作家审美心理发生了变化，在元代日趋衰落的诗文，这时有所上升， 17，明初文坛上展现了台阁体○产生了不良影响在这之后的相当 的一个时期里，明人走的还是元人的老路，即前代复古模式的延续这意味着，古典主义的第一阶段并没有真正终止，它一向延续到了明 18古典主义的其次阶段展现代的中叶明代中期文坛是复古派的天下○19比较明前期台阁体的在明代弘治以后，以前后七子的崛起为标志○ 孱弱，中期茶陵派的委婉，可以说，七子的展现切实是一次诗学的重 新振兴它的独特付出就在于，将现实生活与古典传统举行了某种程度的沟通，并在此根基上弘扬了一种传统的士大夫精神这对传统儒生很受用在艺术传统方面，七子传承的还是元代以来形成的格式化 20但七子中某些作家过分强调了程式化作用，的那套系统○以至于确定 程度上吞噬了时代和天性此外，刻意追求作风，使得其作品中展现了明显的类型化效果这样，从艺术层面上来看，取得的成就不高 21明中期反对七子派的有唐宋派，而且盲目仿古，仍是形式主义○从影 响和声势来看，远不及前后七子，唐宋派和七子在复古的大方向上是 22唐宋派偏重散文，在诗的方面无建树，所一致的，只是所尊者不同○ 以未能形成一个强有力的反对派，对于唐宋派的散文创作，一般认为归有光成就最大。
明代后期文坛经过了文学复古运动之后，这一活动的流弊越来越被人知道，变革的呼声越来越高展现了新的诗文革新运动，其代表就是公安派和竟陵派公安派看法独抒性灵，反对贵古贱今，但只注 2320年头对公安派看法的分歧其实也与主文重形式革新较脱离现实○ 24关于竟陵派和公安派的关系，言还是主白话的不同所致的○一般论者 都认可《明史.文苑传》“自宏道矫正李诗之弊，倡以清真；惺后矫其 25学术界对竟陵派反摹拟之风大抵是断定的弊，变而为幽深孤峭○ 我觉得这两种流派都矫枉过正使文学脱离了现实人生 明人词体观念的根本定式是出于对南宋和元初词坛的雅正与清泚的审美梦想和审美兴趣的反动，趋于浅俗与香软香弱”是明人关于词体特征的熟悉，也是明词的根本艺术风格明末清初时期，词 26这一时期主要是继承明代的坛开头走出明代的衰颓，有振兴的气象○ 观念，同时又举行了多方面的斟酌和探索沈雄的词学思想就是这一 27 时期词学思想的表达○ 明代中期理学古文占主导地位，明末是理学古文的反动时期，理学古文已逐步流失了市场代之而起的是提倡天性走向现实的游记，小品文等，成了当时古文创作的主流。
文坛总的趋势成了小品文的兴旺时代以袁宏道为主要代表 清代诗歌创作大体上分为三个阶段，即顺治，康熙，雍正为第一 28乾隆，嘉庆为其次阶段，道光后为第三阶段从元明清三代古阶段○ 典诗学的特定演进过程来看，我们要供认，清初这一阶段的变化属于 29 质的变化○ 30并根据特清初，以社团作家为主体的诗人大多视七子派为楷模○ 殊的时代条件对作风举行了修正，展现了移民诗创作的高潮稍后，清代成长起来的一批作家，建立了神韵诗派，开创出清代诗坛的新局 31后尊唐的面○“作风说”，看法义理文理结合的“肌理说”和袁枚“性 灵说”它们构成了古典文学诗学第三阶段的序曲从整体看，清代属 32清初诗人无论哪一位，于古典主义诗歌的最高阶段○作品中程度不同 的带有程式化痕迹但我们也理应看到，清初确实有相当一批作家突 33清初最具天性的诗人是吴伟破类型化格局，唱出了时代的悲怆之音○ 业，诗界称为“梅村体”，突破盛唐的樊篱，将初唐与中唐的歌行体风格融合起来，根据时代的需要加以整合这是古典诗歌发生质变的一个信号诗歌进入其次个阶段后，整体看没有清初辉煌，但实际上 — 8 —。