《雨霖铃赏析-柳永-字耆卿-原名三变-人称柳七-北课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《雨霖铃赏析-柳永-字耆卿-原名三变-人称柳七-北课件（11页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、一、关于留别的诗句：惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 南南宋宋李李清清照照蝶蝶恋恋花花劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。唐唐王王维维送送元元二二使使安安西西 醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。，别时茫茫江浸月。唐唐白居易琵琶行白居易琵琶行剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。五代五代李煜乌夜啼李煜乌夜啼举手长劳劳，二情同依依。举手长劳劳，二情同依依。孔孔雀雀东东南南飞飞 城城阙阙辅辅三三秦秦，风风烟烟望望五五津津。与与君君离离别别意意，同同是是宦宦游游人人。
2、海海内内存存知知己己，天天涯涯若若比邻。为在歧路，儿女共沾巾。比邻。为在歧路，儿女共沾巾。唐唐 王王 勃勃 送送 杜杜 少少 府府 之之 任任 蜀蜀 川川 何何处处合合成成愁愁？离离人人心心上上秋秋。纵纵芭芭蕉蕉、不不雨雨也也飕飕飕飕。都都道道晚晚凉凉天天气气好好，有有明明月月，怕怕登登楼楼。南宋南宋吴文英唐多令吴文英唐多令柳柳永永生生于于公公元元987年年，卒卒于于公公元元1053年年，字字耆耆卿卿，原原名名三三变变。因因为为他他排排行行第第七七，所所以以人人称称柳柳七七；又又因因为为他他曾曾经经做做过过屯屯田田令令，所所以以人人称称柳柳屯屯田田。他他是是北北宋宋著著名名词词人人，也也是是婉
3、婉约约词词派派的的代代表表作作家家。他他的的作作品品流流传传很很广广。著著名名学学者者叶叶梦梦得得在在避避暑暑录录话话中中说说：“凡凡有有井井水水饮饮处处，即即能能歌歌柳柳词词。”他他的的词词集集是是乐乐章章集集。仕仕途途坎坎坷坷，为为人人放放荡荡不不羁羁，终终生生穷穷困困潦潦倒倒。精精通通音音律律，创创作作了了大大量量适适合合于于歌歌唱唱的的新新乐乐府府（慢慢词词），受受到到广广大大市市民民的的欢欢迎迎，其其词词多多描描绘绘沦沦落落不不遇遇、离离愁愁别别恨恨、城城市市风风光光和和歌歌妓妓生生活活。铺铺叙叙刻刻画画，情情景景交交融融，语语言言通通俗俗，音音律律谐谐婉婉形形成成一一种种铺铺叙叙、
4、白白描描、抒抒情情相相结结合合的的词词风风，对对宋宋词词的的发发展展有有一一定定影影响响。在在他他的的乐乐章章集集中中，有有一一首首千千古古名名作作，这这首首千千古古名名作作是是北北宋宋婉婉约约词词中中的的一一件件精精品品，是是描描写写爱爱情情，描描写写离离别别的的最最优优秀秀的的作作品品之之一一，它它以以其其独独特特的的艺艺术术魅魅力力，千千百百年年来来使使一一代代又又一一代代的的人人为为之之感感叹叹。这这首首千千古古名名作作就就是是雨霖铃。雨霖铃。 柳永大约在公元柳永大约在公元1 10 01 17 7年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分
5、的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志富贵岂由人，时会高志须酬。须酬。”等了等了5 5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：便写了那首著名的鹤冲天： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向? ?未遂风云便，争不未遂风云便，争不恣狂荡恣狂荡? ?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，
6、依约丹青屏何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，且去浅斟低唱，何
7、要浮名何要浮名? ?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情怪胆狂情”逐渐消退时，逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（才改名柳永，至景佑元年（10341034年）年）5454岁时方才考取进士，官屯田员外郎，岁时
8、方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。 赏析赏析 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。 词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。礼记月令云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，
9、暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹别赋：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，
10、语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。 上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当
11、冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在艺概中说：“词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落
12、，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。 此此词词之之所所以以
13、脍脍灸灸人人口口，是是因因为为它它在在艺艺术术上上颇颇具具特特色色，成成就就甚甚高高。早早在在宋宋代代，就就有有记记载载说说，以以此此词词的的缠缠绵绵悱悱恻恻、深深沉沉婉婉约约，“只只合合十十七七八八女女郎郎，执执红红牙牙板板，歌歌杨杨柳柳岸岸、晓晓风风残残月月。这这种种格格调调的的形形成成，有有赖赖于于意意境境的的营营造造。词词人人善善于于把把传传统统的的情情景景交交融融的的手手法法运运用用到到慢慢词词中中，把把离离情情别别绪绪的的感感受受，通通过过具具有有画画面面性性的的境境界界表表现现出出来来，意意与与境境会会，构构成成一一种种诗诗意意美美的的境境界界，绘绘读读者者以以强强烈烈的的艺艺术
14、术感感染染。全全词词虽虽为为直直写写，但但叙叙事事清清楚楚，写写景景工工致致，以以具具体体鲜鲜明明而而又又能能触触动动离离愁愁的的自自然然风风景景画画面面来来渲渲染染主主题题，状状难难状状之之景景，达达难难达达之之情情，而而出出之之以以自自然然。末末尾尾二二句句画画龙龙点点睛睛，为为全全词词生生色色，为为脍脍灸灸人口的千古名句。人口的千古名句。补充资料寒蝉寒蝉： 古人在文学作品中写到“蝉”的时候，往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的。 比如元代的卢挚在沉醉东风中说：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”宋代词人晏几道在采桑子中说：“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”这些诗句都是借“蝉鸣”来抒发悲苦忧愁的
15、思想感情的。因为蝉的鸣叫，呕哑嘲哳难为听，而秋蝉的鸣叫就更加凄凉，这里再加上一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦，因而“寒蝉凄切”四字在词作之首就为全篇奠定了一种令人心碎情感基调。长亭：长亭： 早在秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里长亭”五里一短亭。词中的长亭（短亭）是古代的人们送别的场所，许多文人学士在写离别时经常要写到长亭。 李白菩萨蛮“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。” 李叔同送别“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”这这些诗句都将离别与长亭联系在一起。正是因为长亭是送别的场所，所以它也就成了离愁别绪的象征。面对着长亭古道，曾有多少有情人在此洒泪惜别，曾有多少佳侣从此各奔他乡？作者面对此亭，睹物伤心，触景生情，怎能不感慨万端！更何况眼下是骤雨初歇，凉意彻骨，暮色苍茫，云低风冷。在这样一种令人凄神寒骨的环境中，又怎能不让人黯然销魂！
