《浅析七律的主体性》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析七律的主体性（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 浅析七律的主体性 【Summary】：受篇幅的限制，七律篇章结构的巧妙安排，显得尤为重要。构思得当，不仅是诗歌艺术性的要求，也有助于展现主体才情。在七律众多构思中“忆昔感今”式的结构，以其丰富的内容和对主体价值的凸显，格外引起人们的注意。【Key】：七律 忆昔感今 对比 主体性通常来说诗人在确定了主题和体裁后，首先需要考虑的就是篇章结构的安排，即所谓的“篇法”或“章法”。张寿康先生认为章法：“是语言表达的逻辑顺序，布局谋篇的方法。”【1】一个巧妙的结构往往会让作家的情感表达更加順畅，也让诗歌更具感染力。王力先生也曾指出：“因为诗有跳跃性，有时候读者摸不清来龙去脉，初学诗的人还是应该先讲究章法
2、。”“要欣赏诗，就得从章法上来欣赏。”【2】一、基本结构起承转合杨载在诗法家数中谈及古诗：“先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续整然可观。”【3】 足见古体诗追求的是文意的畅通。但对于近体诗尤其是律诗来说，篇幅有限，这就对作者的构思能力有了更高的要求。范木亨诗法谈到“作诗有四法：起要平直，承要春容，转要变化，合要渊永。”但是一味的讲究起承转合，也会带来一定的弊端，蒋寅先生认为，这主要是因为诗歌在表达上具有内在的统一性，作者的意脉在诗歌构思与布局中居于主导地位，诗歌的面貌在很大程度上与作者的意脉有关，绝非起承转合的固定模式可以概括的。【4】由此可见，起承转合式的结构，虽然有助于把握
3、诗歌的逻辑联系，但却容易造成诗人主体价值与诗歌结构的割裂。基于此，俞汝捷先生提出了不一样的看法，他认为律诗的章法包括开头和结尾以及中间两联及全诗各联的关系。【5】 这种观点既看到诗人对起句和结句的构思过程，又强调中间两联在全诗中的支撑作用。二、对比结构忆昔感今冯振先生在七言律髓中选取了一些有代表性的七律，试图能更加直观的呈现常见的七律结构。而忆昔感今的结构，就通过对比的方式很好的实现了意脉与篇章结构的统一。早在诗经采薇“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”就通过两种景物的对比中，衬托出两种不同心境。到了唐代，这类章法得以在七言诗歌中被熟练运用。忆昔（韦庄）昔年曾向五陵游， 子夜歌清月满楼
4、。银烛树前长似昼， 露桃花里不知秋。西园公子名无忌， 南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦， 夕阳唯见水东流！全诗以“昔年”领起，前六句紧扣题旨“忆”字，描绘昔日繁华景象。末联一变，结出无限感慨。在冯先生所选取的七律中，呈现出这种结构的多种形式：前六后二、前五后三、前四后四句、前三后五、一二三句忆昔，四五六句感今。【6】 其中前四后四形式可以称为常法。首先这种结构前般是两部分的对比：一是时空范围上的对比，昔今;二是景色情感上的对比：喜悲。比如赵州道中忆殿卿（李攀龙）忆尔襜帷出牧年，风尘谁识使君贤。政成神雀犹堪下，兴尽冥鸿遂杏然。树色远浮疏雨外，人家忽断夕阳前。重来此地逢寒食，何处看春不可怜。冯先生按
5、语：“前四忆昔，后四感今。”标题“忆”字点明时间和内容，首联明起写昔年出任州府长官的时光，颔联分别从政绩和志向两方面承接首联“贤”字，并紧扣“忆”字。颈联一转写眼前景色，渲染出一种悲凉气氛，尾联作者故地重游，回忆过往放眼当下，不禁满怀凄凉。同类诗歌还有冬日过甘泉驿（宗元鼎）记得当年来古驿，马鞭带雪系楼前。双柑香溅佳人手，半臂寒添酒客肩。忽见荒堤摧暮草，空伤衰榭没寒烟。风尘满目深惆怅，却望谁家寄醉眠。沈德潜注云：“记得忽见，上下成篇，自成章法。”通过今昔境况的对比，抒发甘泉驿浩劫后的哀伤。不难发现在忆昔感今结构中，诗歌的章法被具化为前后两个时空中，并以此来协调景与情的关系。而且这种关系经常是成正
6、相关的，美好的景物往往带来愉悦的心理，萧瑟的景物则与悲凉的心境相伴。其次是发句的暗示性。严羽在沧浪诗话诗法中说：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”【7】 “难得”不易写好，却并不意味着无迹可寻。杨载认为发句“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。”【8】 对律诗发句的规律是一个很好的总结：发句的类型主要有以事起和以景起。具体来说，发句的词语常常诸如“忆昔”“忆尔”“当年”“记得”“复道”等标志时间的词语。这类词语的出现，表明作者是在外围审视着过去和现在，并且不自觉的进行比较，对当下的遭遇发出感叹。三、诗人主体性的凸显这种忆昔感今结构独特的魅力，在于突出了作者的主体性。前后两个时空之所
7、以能被整合起来，是因为它们有一个共同点，就是作者的参与。比如冬日过甘泉驿前四句中“记得”“来”“系”，后四句中“忽见”“空伤”“满目”“却望”，这些词语都带有作者的印记，又如寄景伊文学前四句中“忆”“逢”“笑谈”“乘”“看”“醉”“卖”，后四句中“别”“怅望”“归来”“登临”“寄”，如果单纯的把这些词语放在一起，就会显得混乱，可有了作者的存在，这些动作就有了依附，就会被视为人自身活动的一部分，也就显得自然合理。因此当我们在赏析这类诗歌的时候，总会自觉或不自觉的看到作者的影子。总的来说，前四后四形式的忆昔感今，在实现诗歌内容的丰富性和节奏有序性的同时，也凸显出诗人主体价值的意义，实现了意脉与章法
8、的统一，因此值得我们在鉴赏诗歌时引起注意。【Reference】：【1】 张寿康，文章学概论M.北京：中华书局，1981.【2】 王力，语文学习讲座丛书M.北京：商务印书馆，1981.【3】 刘九洲，张声怡编，中国古代写作理论（甲编）M.武汉：华中师范学院出版社.1982.【4】 蒋寅，中国诗学的思路与实践M.桂林：广西师范大学出版社，2001.【5】 俞汝捷，学诗26讲M.北京：中国青年出版社，2009.【6】 冯振，诗词作法举隅M.济南：齐鲁书社，1986.【7】 严羽著，郭绍虞校释，沧浪诗话M.北京：人民文学出版社，2005.【8】 龚鹏程.中国文学史（下）M.北京：东方出版社，2015. -全文完-
