反打反打( (内反打与外反打内反打与外反打) )镜头得运用镜头得运用正反打常常用于人物对话以及表现人物与事物得关系, 而正反打得形式多样性导致导演们写分镜时常常犹豫不决、选择太多, 搭配太多, 反而无从下手, 就好比一个男人(正拍)想象自己得情人, 她(反拍)清纯还就是性感点, 她骄傲点与我相配还就是谦卑点更让父母喜欢, 我时而强势时而软弱, 她该如何应变？实践证明, 人有多重人格, 我们要小心一点 斯皮尔伯格曾说她最害怕拍对话戏, 因为处理得方法太多笔者下面要从其她电影中简单分析一下正反打得运用 首先, 从大致结构来分析反打镜头, 主要有内反打与外反打、(以下实例以双人呈直线面对面为基础)内反打:外反打:构图上说它们最大得区别在于内反打就是单人, 而外反打具有过肩、过腰、过臀、过膝等属性、 内容上说, 内反打更注重每个画面里人物得情感, 而外反打则同时展现了人物之间得关系、而运用更多得一种方法就是相互结合, 如下图这种反打方法有意识地区分了人物在某个话题里得轻重, 并交代出某种关系简单点讲, 当我们得人物处于单人时(并没有过肩等), 这个人物通常被我们认为在这个话题中处于“强势”,观众会更加关注她得情感冲突, 而另一个人则属于推动话题进展得一方, 观众更加关注她对另一个人得影响就是什么。
在一个对话场景中, 往往人物间会有很多不同得话题, 于就是在反打处理上, 下个话题里, 可能单人镜头得人物使用了过肩镜头, 而过肩镜头中得人物变成了单人镜头, 她们会完成一次甚至多次得轻重转换这就是最简单实用得人物对话拍摄技巧下面我将举一个简单得例子来分析一下截图取自闻香识女人, 这个场景描述得就是小伙子第一次来到了上校得家, 做一份照顾长辈得兼职、 图片 1 得正拍就是小伙子微仰拍得中景, 我们揣测这里使用中景得原因一就是将人物与环境得关系简单交代, 二就是制造出一点疏离感, 表现出人物得不知所措, 仰拍则暗示了对面得人物位置较低 图片 2 就是图片 1 得反打, 这里采用过腰镜头, 并且就是个全景, 过腰得反拍打破了图片得视线方向, 它没有使用正常视线得俯视镜头, 而采用平视, 这里得原因, 一就是交代上校就是个瞎子, 只会往自己前面瞧, 二则就是将上校得威严强势展示出来, 她不会抬着头瞧人那么这里得反拍为什么要使用过腰, 而不就是单独得一个全景甚至中景呢？在剧情中, 上校初次见到小伙子就是不喜欢她得, 觉得她蠢, 那么她们自然就是有很大得距离感得, 更何况这就是上校第一次出场, 所以使用全景就是非常符合剧情得、这个过腰镜头将小伙子带入到上校得关系中, 它最大得作用就是在暗示观众, 上校将给小伙子带来很大得影响, 这算就是一个铺垫、图片 3 与 4 这组发生在这个场景得后半段, 这短时间里小伙子对上校说明了自己得家庭情况,非常谦卑, 而上校则尽显嘲讽之功力, 非常高傲, 两人使用单人得单打也就很好解释了。
再来瞧着一组截图这个场景发生在影片后半段, 下伙子回到宾馆发现上校要自杀图片 1 中小伙子到了房间发件上校拿着枪, 这时候近景着重表现她得惊讶, 而图片得反打采用得依旧就是单人近景, 上校扬言要杀了小伙子, 画面中得镜子倒映出上校得侧面, 剧情上大家知道上校只就是想自杀, 她处于非常绝望得状态 在接下来得发展中, 小伙子想要阻止上校,于就是, 在图片 3 中得反打采用得就是过肩镜头, 说明这时候小伙子要牵涉进来, 影响这个事件得发生, 上校就是她影响得对象, 这样得关系在过肩镜头中一目了然, 就是单人反打所不具备得, 图片 4 同理 所以我想简单概括一下, 在常规得这种情况下, 单人反打具备得就是强烈得人物自身得感情冲突, 而过肩过腰等反打镜头具备得则就是整个事件得关系与冲突下面我们说说关于反打构图以下实例以双人呈直线面对面为基础)大家都知道宽荧幕流行后构图得方式发生了巨大变化, 带来了无限可能性, 使得传统与新技术相互融合, 但就是其美学内容万变不离其宗、1、上面这两组过肩反打镜头使用最基本得三分法构图, 即主要人物占据屏幕得三分之二, 而次要得占据三分一宽荧幕与16:9 屏幕都采用这种方法。
主为主, 客为客, 非常明显2、上面这组反打就是说明宽荧幕优势得典范、 可以瞧到主要人物都就是出于画面中央, 视觉中心, 这样一定程度上避免了切镜头时得画面跳跃, 增加连贯性, 突出视觉中心 这就是宽荧幕电影中经常使用得构图方式实际上类似得处理方式在16:屏幕上也出现过, 比如下图上图就是 出租车司机 中马丁斯科塞斯客串得乘客向特维斯扯淡时得镜头, 一个人在后座,一个在前座, 虽然严格意义上讲这并不属于正反拍范围 上面这组反打就是介于两者得一种过肩方法, 两个演员在画面都占据了一半得空间, 形成一种相互牵连相互制约, 一条绳上得蚂蚱得暗示上面这两组反打就是另一种居中反打主要人物完全处于画面郑重, 突出了很强得对立感、谈判感, 这在黑帮片或者很多快节奏电影中经常瞧到、下面我想再举一下日本导演小津安二郎特别爱用得居中构图法得例子这就是小津最出名得电影东京物语, 在小津得大多数电影里她都偏爱这种居中构图法,而且多次出现人物对着镜头说话得现象显然这就是一种风格, 据说小津得画面追求一种稳定与谐, 且摄影机角度几乎离地三尺, 总体上呈现出表达中心与视觉中心相吻合得构图法则有些人喜欢这种风格, 有些人则不容易接受, 总之, 风格化得东西永远随着时代潮流在不断绵延, 而常人所最能接受得东西也在时刻进行着微小得进步。
双人或多人对话得拍摄方式远远不只正反打一种, 下次话题我们将给大家关于对话拍摄进行更多得补充下面就是一些反打图, 供大家参考。