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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑论读图时代的阅读缺失 论读图时代的阅读缺失 用插图的存在来议论阅读的意义 引言 插图作为一种艺术形式，它具有独立存在的意义。从根本上来讲，插图不是仅仅是为了说明和图解而存在，而是为了巨大而多样的背景环境举行的图像储蓄。今天，图像生活已经成为人们生活和消遣的重要组成片面，同时也变更着人们采纳信息的途径和斟酌问题的方式。“图像社会”的到来对文学最大的挑战是阅读方式的变化，由读文的理性深度斟酌转向读图的感官愉悦和得志。当前我国学界对“读图时代”已开头理论关注，价值判断是仁者见仁，智者见智，“读图时代”的话语方式是一个值得研究的问题，通过它可以了解“读图时代”的本质
2、和特性。 一、插图的含义及插图艺术在现在的时代特征和变化 （一）、插图的定义 插画，又称插图，最为古老的设计形式之一。插者，有切入之意，最初是指将图画切入文字，对其举行阐述、说明，或者供给联想空间，以加强文字的感染力和压服力的设计形式，后来泛指全体具有明确目的性、功能性和商业性的绘画。插图作为造型艺术中的一个门类，运用绘画的手段对文字所表达的思想内容做艺术的形象化的解 释，是以视觉传达文字的精神和特定信息，是一种视觉传达的工具，也可以说是一种信息传播的媒体。 （二）、传统意义的插图和现代插图艺术的异同 从历史的进展来看，插图这种设计形式起初多是服务于宗教观念的传播，传统插话一般都具有较强的依附
3、性，不单独承受表达主题的功能和意义，但其中一些往往由于绘制精致而被认为具有独立的艺术审美价值。我国最早的插图是以版画形式展现的，最早的绘画作品有唐肃宗时刊行的陀罗尼经咒图刊记，展现的有明确年头的插图画本是唐代咸通九年(868年)的金刚般若波罗密经，扉页插画释迦牟尼佛说法图。欧洲最早带有插画的书籍展现于15世纪中期的德国，采用古登堡金属活字印刷，加上木刻插画拼合印刷出版书籍。1498年，丢勒为启示录创作了15幅木板插画组图，其内容是以隐喻的含义，针对当时罗马暴政的谴责与控诉。该作品成为这个时期德国艺术登峰造极的代表作，这些都是较早的插画。 随着印刷技术的进展，插图依附于书籍、杂志、报纸等印刷品而
4、得到了极大地表现空间，成为平面媒体最主要的视觉艺术元素之一。现代插图的感念日益泛化，不断向周边领域夸诞和渗透，我们可以在艺术品、互动媒体、时装、建筑、动画、电玩、电影、广告以及数码产品等个个领域内看到插画频繁展现。多种视觉艺术形式日益紧密的互动和整合，是各自的界限日益模糊，也随之产生了新的内涵和进展方向，与各类影像媒体的结合以及又有网络化所产生的互动性视 觉需求，使现代插画的动态性大大巩固，为网络动画，影视卡通等多媒体形态供给了强有力的支持，而插画与空间的结合那么变更了原来二维平面的限制，提升了在环境空间内的表现半径、立体、多维的视觉面貌，显示出插画历久弥新的表现力和兼容性，并以此创造出弥漫创
5、意的视觉阅历和美学概念。 （三）、作为一个艺术门类的插图艺术 插图属于群众传播领域的视觉传达设计（Visual Communication Design）范畴。是艺术设计的分支。最根本含义是插在文字中间扶助说明内容的图画。然而以文字为传达手段的历史已久，在十五世纪德国人谷登堡研发的铝合金活版印刷术以及脂肪性油墨研发之后，大大提高了印刷的质量和速度，使大量的书籍开头传播，书籍传播成为主要的传播渠道。于是插图得到了广泛的推广。此后，插图的应用便成了近代视觉传达的主流。而这个时期，书籍是使用插图的主要媒介。 在十八世纪的法国以文字为主的同时，也还极为盛行使用图形插图。但是，随着中国明清展现的木版套印
6、以及十九世纪彩色石板画的展现，使得片面插图应用在海报的设计中。插图既然具有独立的艺术价值，那它所适用的范围也就越广了，十九世纪末开头，大量出版的美术杂志也极为重视图版与插图。因此，使报刊杂志成为了插图的最正确媒介。插图进展至今也有了很大的飞跃：从手工的徒手绘画到现今的高新科技的运用。插图的色调也变得更秀美巧妙了。当 我们翻看杂志时，无不为摄影者的高明技术和现代科技图像的处理效果而慨叹。 二、读图时代 （一）、读图时代的文化背景、社会背景 1916年巴拉（Balla）、塞蒂梅利（Settimelli）、马里内蒂（Marinetti）等位未来派成员发表了未来派电影宣言：“虽然书籍是一种珍藏和交流思
7、想的至高无上的承传工具，但是，从很早以前，它就注定总有一天会消散，它却不能为新一代未来主义者供给消谴或使他们感到喜悦，他们沉醉于革命的和好战的精神动力之中。我们将要打定议论未来主义电影摄影技术，一方面是对宇宙的美观变形另一方面，又是对全球生活的一种非规律的和瞬时的整合，它将成为孩子们最好的学校。是孩子们获得愉悦、获得速度、获得气力、获得蛮勇和英雄品质的学校未来派电影将此后以全面更新的形式开展协作，以取代时俗讥讽剧（由于它总是学究气的）、戏剧艺术（其结果总是可预知的），并将毁掉书籍（由于它总是单调乏味而又具有沉重的压制性）。宣传闻教运动的需要迫使我们一次又一次地出版书籍，但是我们还是更情愿通过电
8、影这种手段来表达自己，由于它拥有一个可以自由言说并伴随着移动性光亮璀璨的大型银幕。”这就是90年前未来派发出的读图会取代读文的预言。 “读图时代”是一个纯洁的“Made in China”的词语。1998年编辑钟洁玲为了推广红风车经典漫画丛书邀请作家杨小彦、钟健夫做序，三人提出“读图时代”的概念。此后，伴随着“老房子”、 “黑镜头”等丛书的热销，“读图时代”成为一个流行的词汇，同时被商人、群众和学识分子所广泛使用，不但具备了商业价值和广告效应，而且在文化上带有些许进步的意味。这一系列事情表示了二十多年来进展壮大的印刷文化向更加强势的媒体文化的一次靠拢、转移和利用。这种变化的趋势佐证了踏着全球化
9、的步伐急速进入消费社会、媒体社会和信息社会的当代中国社会里图像的巨大威力和视觉文化的兴起。 正如“读图时代”的提出者杨小彦所说，“构成20世纪一个对比重要的景观就是视觉文化的展现。在这种情形下，阅读就逐步地转变成种种不同的读图形式，先是摄影，接着是电影，再接着是电视，同时还展现了卡通、皮影等杜仲艺术形式。” “读图时代”的到临，一方面得益于科技进展的推动，另一方面那么是由于生活节奏的加快，人们没有更多的空余时间去阅读长篇的作品，文字开头让人厌倦，让人流失感觉，需要图片来触动我们麻木的神经，激发我们的求知欲。作为一种高效的大容量的信息传达方式，图片同时又很形象生动，也很轻易激发人们的兴趣。社会进展到确定的节奏必然需要读图时代的到来。各种各样的图片铺天盖地一般呈现在我们眼前-大量的图片广告，杂志报纸的大量插图还有无处不在的网络图片。读图已经成为风俗，读图片新闻，写图片日志，图片悄无声息的进驻到了我们生活的各个角落。 这是一个历史性的转变，形象不再用来阐述词语，如今是词语成为布局依附于图像的信息。这一转变是有代价的，在传统的阐释模 6
