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1、内容提要内容提要第一部分第一部分温庭筠温庭筠第二部分第二部分花间词花间词第三部分第三部分韦庄韦庄温庭筠温庭筠(812？-866) 唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿。太原祁唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿。太原祁(今山西今山西祁县祁县)人。人。约约48岁被授隋县尉，其后曾为幕府僚吏，任方城尉，岁被授隋县尉，其后曾为幕府僚吏，任方城尉，至国子助教。至国子助教。年轻时苦心学文，才思敏捷，精通音律，善鼓琴吹年轻时苦心学文，才思敏捷，精通音律，善鼓琴吹笛。他喜纵酒放浪，一生不受羁束，喜讥刺权贵，笛。他喜纵酒放浪，一生不受羁束，喜讥刺权贵，因此不为时俗所重，坎坷潦倒一生。因此不为时俗所重，坎坷潦倒一生。其诗与
2、李商隐齐名，七言乐府师法李贺，或寄吊古其诗与李商隐齐名，七言乐府师法李贺，或寄吊古兴亡之慨，或写边塞荒寒之景，或述田家务农之劳兴亡之慨，或写边塞荒寒之景，或述田家务农之劳苦。苦。近体诗反映现实面更广泛，涉及羁旅行役、友朋寄近体诗反映现实面更广泛，涉及羁旅行役、友朋寄赠、身世感慨、咏史咏物等多方面内容，不时发出赠、身世感慨、咏史咏物等多方面内容，不时发出壮志难酬、怀才不遇的浩叹。壮志难酬、怀才不遇的浩叹。 温庭筠温庭筠是文人中第一个大量写词的人，温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是是“花间派花间派”词的先导，对词的发展有词的先导，对词的发展有很大影响。很大影响。他的词多写妇女生活，除常见的闺阁、
3、他的词多写妇女生活，除常见的闺阁、歌伎题材外，还有写戍妇思念征夫、女歌伎题材外，还有写戍妇思念征夫、女道士、祠庙赛神、采莲女子的爱情和商道士、祠庙赛神、采莲女子的爱情和商妇的相思等。妇的相思等。温词的风格温词的风格1温词的温词的风格风格以以秾丽绵密秾丽绵密为主，为主，多用比兴，以景寓情。多用比兴，以景寓情。2善于善于创造词的意境创造词的意境3加强了词的文采和声情，加强了词的文采和声情，句法的参差，叶韵的繁变，情景的交融，句法的参差，叶韵的繁变，情景的交融，(此页做笔记此页做笔记)花间集序花间集序(欧阳炯欧阳炯)镂玉雕琼，拟化工而迥巧；镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。裁花剪叶，夺
4、春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高白雪，声声而自合銮歌；名高白雪，声声而自合銮歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。响遏行云，字字而偏谐凤律。杨柳大堤之句，乐府相传；杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制。芙蓉曲渚之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪；莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。竞富尊前，数十珊瑚之树。花间集序花间集序(欧阳炯欧阳炯)则有绮筵公子，绣幌佳人，则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。
5、不无清绝之词，用助妖娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风。自南朝之宫体，扇北里之娼风。何止言之不文，所谓秀而不实。何止言之不文，所谓秀而不实。有唐以降，率土之滨。有唐以降，率土之滨。家家之香径春风，宁寻越艳；家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。处处之红楼夜月，自锁嫦娥。花间集序花间集序(欧阳炯欧阳炯)在明皇朝，则有李太白应制清平乐词四首。在明皇朝，则有李太白应制清平乐词四首。近代温飞卿复有金筌集。近代温飞卿复有金筌集。迩来作者，无愧前人。迩来作者，无愧前人。今卫尉少卿字弘基，今卫尉少卿字弘基，以拾翠洲边，自得羽毛之异；以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独抒机杼之功。织绡泉底，独
6、抒机杼之功。广会众宾，时延佳论。广会众宾，时延佳论。因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。花间集序花间集序(欧阳炯欧阳炯)以炯粗预知音，辱请命题，仍为叙引。以炯粗预知音，辱请命题，仍为叙引。昔郢人有歌阳春者，号为绝唱，乃命之为花昔郢人有歌阳春者，号为绝唱，乃命之为花间集。间集。庶使西园英哲，用资羽盖之欢；庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。南国婵娟，休唱莲舟之引。时大蜀广政三年夏四月日叙。时大蜀广政三年夏四月日叙。花间词风花间词风在唐五代文学史上，在唐五代文学史上，“诗庄词媚诗庄词媚”作为一种带有普遍性和群作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，
7、是自体性的创作倾向，是自“花间花间”诸人开始的。诸人开始的。俞平伯俞平伯先生所论：先生所论：“词出诗外，源头虽若词出诗外，源头虽若滥觞滥觞，本亦有发展为长江大河的可能，像诗一样的浩瀚，本亦有发展为长江大河的可能，像诗一样的浩瀚，而自花间以后，大都类似清溪曲涧，而自花间以后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折幽雅的小景动人流连，虽未尝没有曲折幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感其不足。而壮阔的波涛终感其不足。在文学史上，词便成为诗之余，不管为五七言之余也罢，在文学史上，词便成为诗之余，不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢，反正只是三百篇之余也罢，反正只是余余。”花间词花间词花间词花间词诞生于晚唐五
8、代诞生于晚唐五代在词的发展史上占有重要的地位在词的发展史上占有重要的地位晚唐五代时，南方晚唐五代时，南方相对安相对安的社会环境为词的发展的社会环境为词的发展提供了有利的提供了有利的外部条件，相继出现了外部条件，相继出现了西蜀西蜀和和南唐南唐两个词坛中心。两个词坛中心。五代五代赵崇祚赵崇祚整理整理花间词花间词，收集了温庭筠、，收集了温庭筠、皇甫松、孙光宪、韦庄、毛熙震、等人的皇甫松、孙光宪、韦庄、毛熙震、等人的500首词作。首词作。其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪之外，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪之外，都是集中在都是集中在西蜀西蜀的文人，称为的文人，称为“花间派花间派”。花间派中花间派中“花间花间”
9、两字出自花间词人。两字出自花间词人。张泌张泌“还似花间见，双双对对飞。还似花间见，双双对对飞。”一句。一句。纵观花间词派一十八位词人，纵观花间词派一十八位词人，可以发现他们的作品词风浮艳，多写情爱。可以发现他们的作品词风浮艳，多写情爱。大多数为所谓男词人写女性生活的大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情闺情”代言体。代言体。花间词花间词附附:花间集选词花间集选词卷卷1温庭筠温庭筠50首首卷卷2温庭筠温庭筠16,皇甫松皇甫松12,韦庄韦庄22卷卷3韦庄韦庄26,薛昭蕴薛昭蕴19,牛峤牛峤5卷卷4牛峤牛峤27,张泌张泌23卷卷5张泌张泌4,毛文锡毛文锡31,牛希冀牛希冀11,欧阳炯欧阳炯4卷卷6欧阳
10、炯欧阳炯13,和凝和凝20,顾鱼顾鱼18卷卷7顾鱼顾鱼37,孙光宪孙光宪13卷卷8孙光宪孙光宪48,魏承班魏承班2卷卷9魏承班魏承班13,阎选阎选8,尹鹗尹鹗6,毛熙震毛熙震16卷卷10毛熙震毛熙震13,李询李询37花间词花间词总的来说，花间词是以女性美为总体特征的。总的来说，花间词是以女性美为总体特征的。以女性题材为主，抒情委婉，语言柔美。以女性题材为主，抒情委婉，语言柔美。主要是主要是香艳的香艳的温庭筠温庭筠词词和和清美的清美的韦庄韦庄词词。总体上都趋向于总体上都趋向于委婉柔美委婉柔美的词风，在的词风，在选材上选材上也也大体相同。大体相同。他们的词作基本上能反映花间词的风格与面貌。他们的词
11、作基本上能反映花间词的风格与面貌。温庭筠的诗歌温庭筠的诗歌商山早行商山早行晨起动征铎，晨起动征铎，客行悲故乡。客行悲故乡。鸡声茅店月，鸡声茅店月，人迹板桥霜。人迹板桥霜。槲（胡）叶落山路，枳花明驿墙。槲（胡）叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，因思杜陵梦，凫雁满回塘。凫雁满回塘。 注释注释商山，也叫楚山，在今商山，也叫楚山，在今陕西陕西商县商县东南。东南。作者曾于作者曾于唐宣宗大中末年唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。离开长安，经过这里。杜陵杜陵是是汉宣帝汉宣帝刘询刘询的陵墓。的陵墓。刘询是从西汉长安城的监狱里走出来的帝王，刘询是从西汉长安城的监狱里走出来的帝王，他深知民间疾苦，平民思想较浓，当
12、政时勤政爱民，他深知民间疾苦，平民思想较浓，当政时勤政爱民，天下殷富，结束了天下殷富，结束了汉汉匈奴匈奴两族两族150年年敌对状态，敌对状态，史称史称“宣帝中兴宣帝中兴”。在他的手里西汉万民度过了最后的美好时光，后来在他的手里西汉万民度过了最后的美好时光，后来王莽改制，王莽改制，赤眉军赤眉军打进长安，专挖汉帝王的陵墓，打进长安，专挖汉帝王的陵墓，惟独留下了杜陵。可见老百姓对他的爱戴。惟独留下了杜陵。可见老百姓对他的爱戴。杜陵历二千多年风雨保存下来，被喻为西汉的杜陵历二千多年风雨保存下来，被喻为西汉的“活活化石化石”。 商山早行商山早行赏析赏析这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过这首诗之所以为
13、人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般真切地反映了封建社会里一般旅人旅人的某些的某些共同感受。共同感受。首句表现首句表现“早行早行”的典型情景，概括性很强。的典型情景，概括性很强。梅尧臣梅尧臣曾经对曾经对欧阳修欧阳修说：最好的诗，应该说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛贾岛的的“怪禽啼旷野，落日恐行人怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？于言
14、外乎？”（六一诗话）（六一诗话）温庭筠的诗歌温庭筠的诗歌“槲叶落山路，枳花明驿墙槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚两句，写的是刚上路的景色。上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。纷脱落。旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：出现的故乡景色：“凫雁满回塘凫雁满回塘”。温庭筠的诗歌温庭筠的诗歌对于温词的评价对于温词的评价对于温词的评价，有两个
15、极端的现象。对于温词的评价，有两个极端的现象。像像“常州词派常州词派”就非常推尊温词，比之于就非常推尊温词，比之于屈子的离骚，屈子的离骚，也有的人则非常贬低温词，栩庄漫记的也有的人则非常贬低温词，栩庄漫记的作者作者李冰若就说温飞卿词李冰若就说温飞卿词“浪费丽字浪费丽字”，“晦涩晦涩”，王国维王国维也认为温词仅是精丽而已，没有张惠也认为温词仅是精丽而已，没有张惠言所谓的托喻。言所谓的托喻。叶嘉莹叶嘉莹认为造成对温词评价如此悬殊的原认为造成对温词评价如此悬殊的原因是因为他的词中表现的意境有一种特质。因是因为他的词中表现的意境有一种特质。温词的几点特色温词的几点特色1精美的名物精美的名物2托喻托喻的
16、传统的传统3突然的跳接突然的跳接1是标举精美的名物是标举精美的名物，“小山重叠金明灭小山重叠金明灭”，“水精帘里玻璃枕水精帘里玻璃枕”都都属此类属此类2托喻托喻之作之作与与古代古代传统传统有暗合之处有暗合之处，清代常州词派的词人清代常州词派的词人谭献谭献说：说：“作者之用心未必作者之用心未必然，而读者之用心何必不然。然，而读者之用心何必不然。”屈原离骚曾说屈原离骚曾说“众女嫉予之蛾眉兮，谣诼谓予众女嫉予之蛾眉兮，谣诼谓予以善淫以善淫”，以以蛾眉蛾眉作为作为美女美女的代表，而后来的文学作品更的代表，而后来的文学作品更把蛾眉引伸成把蛾眉引伸成“才志之士才志之士”的的托喻的传统托喻的传统3温词第三点特色：突然的跳接温词第三点特色：突然的跳接。几首菩萨蛮都是从女子几首菩萨蛮都是从女子头上的装饰头上的装饰跳接到跳接到大自然的景物花草。大自然的景物花草。温词的几点特色温词的几点特色古代三种文学传统古代三种文学传统1“远游追寻的基型远游追寻的基型”的的“传统传统”，像像“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，鲁迅曾将此，鲁迅曾将此句写于彷徨的扉页，句写于彷徨的扉页，2悲秋的
